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1、巴洛克時期法國歌劇的承前啟后者 【內(nèi)容摘要】文章通過分析拉莫歌劇創(chuàng)作的手法和特點，認(rèn)為其繼承和發(fā)揚了法國作曲家呂利所創(chuàng)立的法國歌劇創(chuàng)作傳統(tǒng)，并對于拉莫把和聲完美地應(yīng)用于歌劇創(chuàng)作中進行闡述，探討拉莫的歌劇創(chuàng)作對法國歌劇發(fā)展的重要影響?！ 娟P(guān)鍵詞】拉莫法國歌劇巴洛克歌劇和聲 巴洛克時期的法國作曲家讓-菲利普?拉莫（Jean-PhilippeRameau）對法國歌劇的發(fā)展起到了承前啟后的作用。作為一位偉大的作曲家，他的歌劇創(chuàng)作不僅遵循了讓-巴普蒂斯特?呂利（Jean-BaptisteLully）所創(chuàng)
2、立的法國歌劇的創(chuàng)作模式，而且融入了自己獨樹一幟的音樂創(chuàng)作風(fēng)格?！ ?732年，拉莫完成了他的第一部歌劇代表作《希波呂托斯與阿里奇?！罚℉ippolyteetAricie）。音樂史學(xué)家普遍認(rèn)為這部歌劇是18世紀(jì)早期法國歌劇的杰出代表作之一。這部歌劇的成功充分證明了呂利對拉莫歌劇創(chuàng)作的影響。首先，該劇的故事來源于古希臘的悲劇。這表明在題材的選擇上，拉莫遵循了呂利喜好選用神劇、古典戲劇的傳統(tǒng)。其次，在此歌劇中，拉莫會經(jīng)常變化節(jié)拍、節(jié)奏來迎合法語發(fā)音的語言特點進行唱段的創(chuàng)作，這與呂利歌劇中宣敘調(diào)的創(chuàng)作手法如
3、出一轍，但與當(dāng)時流行的意大利歌劇宣敘調(diào)的創(chuàng)作手法截然不同。最后，在詠嘆調(diào)的創(chuàng)作上，拉莫也和呂利一樣，幾乎所有的詠嘆調(diào)都是短小的、結(jié)合法語音節(jié)特點的、具有強烈舞蹈感的唱段。在這些法國歌劇創(chuàng)作的基本模式上，拉莫可謂是呂利所創(chuàng)立的法國歌劇創(chuàng)作傳統(tǒng)的追隨者。 但是，拉莫并沒有完全遵循呂利所有的創(chuàng)作傳統(tǒng)。比如在和聲的運用方面，拉莫大膽采用了在當(dāng)時相對新穎的、不協(xié)和的、令常人難以接受的音響效果來表達歌劇中的戲劇沖突，并藉此體現(xiàn)他在音樂創(chuàng)作上的獨特風(fēng)格。他的這種大膽的嘗試是成功的，例如他于1735年創(chuàng)作的歌劇《
4、殷勤的印第安人》（LesIndesgalantes）首演大獲成功。在這部歌劇中，他運用新穎的和聲色彩使交響樂完美地呈現(xiàn)出歌劇中狂風(fēng)暴雨、火山爆發(fā)和太陽王慶典的場面。這些創(chuàng)新無疑給挑剔的法國觀眾帶來全新的聽覺體驗?！ 赡旰螅牧硪徊扛鑴 犊ㄋ雇袪柵c波路克斯》（CastoretPollux）可謂是拉莫運用精彩絕倫的和聲創(chuàng)作手法表現(xiàn)音樂戲劇沖突的典范之作。在這部歌劇中，拉莫的才華發(fā)揮到極致。整部歌劇充滿富有抒情性的旋律與豐富多彩的和聲，尤其是交響樂部分的完美編配賦予了歌劇莊嚴(yán)、華麗、高貴的氣質(zhì)。由此可
5、見，和聲色彩的成功運用使拉莫的歌劇作品已經(jīng)逐漸退去呂利歌劇創(chuàng)作的影子。在這部歌劇中，完美的和聲與樂隊編配使拉莫的歌劇創(chuàng)作獨具一格，并且給同時期的法國歌劇創(chuàng)作注入新的活力。拉莫也逐漸成為當(dāng)時法國社會最具影響力的作曲家之一?！ ?739年創(chuàng)作的《達耳達諾斯》（Dardanus）被西方音樂界普遍認(rèn)為是拉莫歌劇創(chuàng)作的巔峰之作。據(jù)記載，在此歌劇首演的前八天，所有門票被搶售一空。不難看出，拉莫的歌劇已經(jīng)被挑剔的法國觀眾認(rèn)可和接受，他已經(jīng)成為當(dāng)時當(dāng)之無愧的歌劇創(chuàng)作大師并且擁有大量的崇拜者。 拉莫的歌劇創(chuàng)作是把呂
6、利所創(chuàng)立的法國歌劇創(chuàng)作傳統(tǒng)與其自己獨具一格的和聲色彩運用手法相結(jié)合，創(chuàng)作出法國味道濃郁的法國式歌劇。但由于當(dāng)時意大利歌劇在歐洲深受人們喜愛，為了迎合市場的需求，拉莫在其后期的歌劇詠嘆調(diào)創(chuàng)作手法上刻意向意大利作曲家佩爾戈萊西（Pergolesi）的創(chuàng)作手法靠攏，以便使他的歌劇詠嘆調(diào)在保留其法國味道的同時更加具有抒情性與歌唱性?！ ∽鳛榘吐蹇藭r期最偉大的作曲家之一，拉莫對法國歌劇創(chuàng)作的影響是無法被忽視的。他的歌劇創(chuàng)作主要具有繼承和發(fā)展兩個主要特性?！ ∷^繼承，是指拉莫的歌劇在很大程度上遵循了呂利所創(chuàng)立
7、的法國歌劇創(chuàng)作手法。例如，在歌劇題材的選擇上，拉莫與呂利一樣喜好選用神劇、古典戲劇這些正統(tǒng)的文學(xué)作品作為歌劇的腳本；在歌劇宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的創(chuàng)作中，拉莫與呂利都以頻繁變化節(jié)拍、節(jié)奏這種創(chuàng)作手法迎合法語發(fā)音的語言特點，創(chuàng)作出適合法語演唱的、相對短小的宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)；拉莫與呂利一樣，善于在歌劇作品中穿插合唱與芭蕾舞來提升歌劇的觀賞性和藝術(shù)性?！ ∷^發(fā)展，是指拉莫善于運用獨特的和聲色彩提升音樂的敏感性、加強音樂的表現(xiàn)力。而在他之前的歌劇作曲家并沒有十分清楚的認(rèn)識到這一點。據(jù)說拉莫是最早運用和聲色彩使交響樂
8、刻畫出歌劇中的暴風(fēng)驟雨、戰(zhàn)爭、災(zāi)難、動物鳴叫等聲響效果的歌劇作曲家之一。拉莫善于運用新穎的和聲色彩，使其創(chuàng)作的歌劇詠嘆調(diào)旋律更加優(yōu)美、舞蹈更加動人、合唱更加雄偉輝煌。雖然呂利也曾用交響樂刻畫歌劇中的場景，但大多僅限于描繪凄涼委婉的、多愁善感的戲劇情節(jié)。所以在歌劇交響樂的寫作方面，拉莫的歌劇要比呂利的歌劇更加令人印象深刻。 筆者認(rèn)為，拉莫是法國歌劇發(fā)展史上承前啟后的關(guān)鍵人物，同時他也是巴洛克時期最后一位偉大的法國歌劇作曲家。雖然他的歌劇創(chuàng)作在很大程度上遵循著呂利所創(chuàng)立
