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《巴洛克時(shí)期歌劇的發(fā)展》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、思路：從歌劇的定義和起源開(kāi)始，延伸至意大利歌劇、法國(guó)歌劇和德國(guó)歌劇的發(fā)展，闡述各個(gè)國(guó)家歌劇的起源、發(fā)展和特點(diǎn)，并對(duì)比其異同。答題剖析：Step1：梳理發(fā)展脈絡(luò)歌劇是一種由戲劇（腳本）、音樂(lè)、舞蹈、建筑和美術(shù)等綜合為一體的舞臺(tái)藝術(shù)形式，其中戲劇和音樂(lè)是最重要的元素。音樂(lè)形式包括詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱等。歌劇最早的起源要追溯到古希臘的悲劇，而它在巴洛克時(shí)期則誕生于意大利的佛羅倫薩，其后其發(fā)展范圍又延伸到羅馬、威尼斯、那不勒斯，以及法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)等國(guó)家。Step2：逐一展開(kāi)一、歌劇的起源與確立時(shí)期體裁體裁詳情古希臘時(shí)期悲劇歌劇產(chǎn)生的根源中世紀(jì)時(shí)期宗教劇及其后來(lái)的神秘?fù)?jù)和奇跡劇專門(mén)表演圣經(jīng)
2、故事，有朗誦，有獨(dú)唱，有合唱，也有角色和動(dòng)作表演田園劇表現(xiàn)生活場(chǎng)景為主，例如愛(ài)情，飲酒，打獵等等，通過(guò)音樂(lè)、詩(shī)歌和戲劇手段表現(xiàn)文藝復(fù)興時(shí)期牧歌劇用牧歌這種體裁來(lái)為詩(shī)歌中的戲劇性場(chǎng)面譜曲，或者用一組牧歌來(lái)描寫(xiě)一些簡(jiǎn)單的故事情節(jié)幕間劇穿插在當(dāng)時(shí)喜劇各幕間成了一個(gè)相關(guān)聯(lián)故事的幕間劇。（歌劇最直接的起源）然而歌劇作為一個(gè)體裁的真正起源卻發(fā)生在16世紀(jì)末的佛羅倫薩。最初是此地的一群文人為了復(fù)興古希臘時(shí)期的戲劇傳統(tǒng)而作，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為復(fù)調(diào)技法破壞了詩(shī)歌歌詞意義的表達(dá)。第一部歌劇是1597年上演，由利努契尼所作劇本、佩里作曲的《達(dá)芙妮》，但是由于這部作品的樂(lè)譜只剩下殘片，所以通常把1600年上演的，同樣
3、由利努契尼所作劇本，佩里和卡契尼作曲的《優(yōu)麗狄茜》當(dāng)成歷史上最早的一部歌劇。二、歌劇在各國(guó)的發(fā)展歌劇在佛羅倫薩的成功使之迅速得以流傳，很快便傳到了本國(guó)的羅馬、威尼斯、那不勒斯及其他各地、各國(guó)，并在當(dāng)?shù)氐靡云洫?dú)特的發(fā)展。但是最初歌劇的受眾大部分都是宮廷里的王公貴族，它最初是作為一種皇室獨(dú)享的文化娛樂(lè)的形式存在和發(fā)展的。1、歌劇在意大利的發(fā)展地點(diǎn)劇本特點(diǎn)音樂(lè)特點(diǎn)代表作曲家和作品意義發(fā)展?fàn)顟B(tài)佛羅倫薩（歌劇的發(fā)源地）希臘神話為基礎(chǔ)，后加入歷史題材通奏低音形式，歌唱部分主要為宣敘調(diào)形式，音域不寬，節(jié)奏自由，有少量的樂(lè)器伴奏，也使用合唱利努契尼寫(xiě)劇本、佩里作曲的《達(dá)芙妮》利努契尼寫(xiě)腳本，佩里和卡契尼
4、作曲的《優(yōu)麗狄茜》現(xiàn)存最早的歌劇雛形羅馬題材偏重于神話寓言故事，具有較濃厚的宗教色彩在原有歌劇的基礎(chǔ)上，加入了華麗的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、機(jī)關(guān)布景和芭蕾場(chǎng)面，每幕都以合唱和舞蹈結(jié)束?？ㄍ呷R里《靈魂與肉體的體現(xiàn)》，曲調(diào)介于說(shuō)白朗誦和歌唱之間，具有歌劇的雛形，顯示出羅馬早期新型單聲音樂(lè)的特有風(fēng)格雛形威尼斯劇情的發(fā)展趨向復(fù)雜；劇本的結(jié)構(gòu)逐步嚴(yán)謹(jǐn)，一般為3幕，每幕又分若干場(chǎng)獨(dú)唱成為歌劇的主要歌唱形式；詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)實(shí)現(xiàn)了分離，而詠嘆調(diào)日益受到重視及歡迎；新的美聲唱法在歌劇演唱中占據(jù)絕對(duì)主導(dǎo)地位。蒙特威爾第《奧菲歐》他的歌劇里，獨(dú)唱（宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)）、重唱、管弦隊(duì)和舞蹈綜合在一起為劇情服務(wù)。他認(rèn)為歌劇的音樂(lè)要
5、表達(dá)人類深刻情感，并且要與歌詞意義相吻合。他被譽(yù)為“近代歌劇之父”?！ ?、意大利歌劇在威尼斯基本上定了型2、1637年在威尼斯建立的第一個(gè)歌劇院——圣卡西亞諾，使得歌劇開(kāi)始從貴族和宮廷走向市民階層定型那不勒斯由極具個(gè)性的序曲（快—慢－快的三段形式）開(kāi)場(chǎng)，宣敘調(diào)和返始詠嘆調(diào)交替進(jìn)行，極少使用重唱和合唱，不用舞蹈。A·斯卡拉蒂《泰奧多拉》在聲樂(lè)抒情調(diào)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作自由發(fā)展的詠嘆調(diào)，對(duì)美聲的追求，使“閹人”歌手盛行。使得意大利歌劇朝正歌劇方向發(fā)展，并在18世紀(jì)定型為正歌劇。正歌劇定型多取材于古代神話和歷史傳說(shuō)，內(nèi)容嚴(yán)肅。三幕結(jié)構(gòu)，常在幕與幕之間穿插喜劇性的幕間劇在舞臺(tái)口表演）。2、歌劇在法國(guó)的
6、發(fā)展意大利歌劇發(fā)展延伸到法國(guó)后，結(jié)合了其原有的戲劇形式——悲劇和芭蕾，逐漸形成一種具有法國(guó)特色的歌劇——一種把芭蕾、悲劇和歌唱結(jié)合在一起的歌劇形式，被稱為抒情悲劇。這種體裁的奠基人是呂利。在呂利之后的拉莫，將法國(guó)歌劇的發(fā)展又向前推了一大步，奠定了他在法國(guó)歌劇領(lǐng)域作為呂利后繼者的地位。地點(diǎn)劇本特點(diǎn)音樂(lè)特點(diǎn)代表作曲家和作品意義發(fā)展?fàn)顟B(tài)法國(guó)題材一般選自歷史、神話。由意大利歌劇序曲“快－慢－快”的風(fēng)格改為“慢－快－慢”的法國(guó)式序曲形式不突出宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的對(duì)比；歌劇中插入芭蕾舞場(chǎng)面，使歌唱與芭蕾藝術(shù)融為一體，；重視合唱及管弦樂(lè)的作用。呂利（“抒情悲劇”）的奠基人《阿爾西斯特》、《愛(ài)神與酒神的節(jié)日
7、》拉莫《卡托斯與玻呂克斯》他對(duì)傳統(tǒng)的法國(guó)歌劇做出了有益的改革，使得唱腔、歌詞和配樂(lè)更好的為劇情服務(wù)法國(guó)有了其具有本國(guó)特點(diǎn)的歌劇抒情悲劇定型3、歌劇在德、奧的發(fā)展意大利歌劇在德國(guó)的傳播和進(jìn)一步發(fā)展相對(duì)遲緩，這是由于17世紀(jì)的德國(guó)正值戰(zhàn)爭(zhēng)，維也納歌劇以威尼斯歌劇為楷模，而德國(guó)也是以意大利歌劇為主。代表作曲家是許茨和凱塞爾地點(diǎn)劇本特點(diǎn)音樂(lè)特點(diǎn)意義發(fā)展?fàn)顟B(tài)代表作曲家和作品德國(guó)神話故事、歷史傳說(shuō)和喜劇性內(nèi)容等宣敘調(diào)用德語(yǔ)演唱，詠嘆調(diào)用意大利語(yǔ)
