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《以三件作品管窺大寫意花鳥畫的精神內(nèi)蘊》由會員上傳分享,免費在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、以三件作品管窺大寫意花鳥畫的精神內(nèi)蘊 花鳥畫成為獨立學科是在唐代時期,最初出現(xiàn)的花鳥畫是以寫實、寫形為主,宋代院體畫中的珍禽瑞鳥等題材為此類花鳥畫的代表。進入元代,由于受統(tǒng)治者的壓制,消極、避世、隱居思想籠罩文壇,花鳥畫一改宋代繪畫“刻意求工,妙在賦彩”的風格,轉(zhuǎn)向以純水墨抒發(fā)其內(nèi)心情感的繪畫風格。由寫實性逐漸向?qū)懸庑赃^渡發(fā)展,寫意花鳥畫成為畫壇主流??梢哉f,大寫意花鳥畫的寫意精神開始于元代,滲透于明代,形成于明末清初時期。在近代的吳昌碩、齊白石、潘天壽等人的努力下,大寫意花鳥畫日趨成熟。從小寫意到大寫意,無數(shù)畫家鍥而不舍地探索和
2、追求,譜寫了光輝的篇章。大寫意花鳥畫具有民族特色,富有很強的藝術(shù)生命力。陳淳、吳昌碩和齊白石是其中三位有代表性的畫家?! 懸饣B是經(jīng)過畫者賦予情感之后的生發(fā),通過暢神、抒情、寄興等方法來表達情感、陶冶心靈,為畫者傳情。達意、暢神、造境。元代開始出現(xiàn)小寫意花鳥畫,明代時期,才正式開始出現(xiàn)大寫意花鳥畫。大寫意之“大”,是指內(nèi)涵豐富,通過簡練概括的線條表現(xiàn)出大寫意之“大”?!按髮懸鈴娬{(diào)無極之境,用大片空白表達作者無限情感,從而能夠直抒胸臆,將內(nèi)心強烈情感通過有限的紙張宣泄出來?!盵1]。大寫意畫首先以自然為美、以真為美,其次有寓“物趣”
3、之中的“天趣”,充分地張揚自我,將詩、書融于繪畫,加強筆墨情趣?! ∶鞔腔B畫發(fā)展進程中一個高峰時期,不但成就卓著,并能開宗立派。被畫史上稱為“青藤、白陽”的徐渭和陳淳,他們在繼承沈周、文徵明繪畫的基礎(chǔ)上,筆墨顯得愈加放逸豪爽,并將詩文、書法和繪畫互融,開創(chuàng)了文人寫意花鳥的新風。圖1陳淳花鳥圖軸 一、大寫意花鳥畫的開創(chuàng)者陳淳 陳淳(1483—1544年),字道復(fù),號白陽,又號白陽山人。江蘇蘇州人。出身于官宦之家,祖父陳璃(1440—1506)官至南京都察院左副都御史,并與沈周交往密切;父陳鑰(1464—1516)擅長詩文,是文
4、徵明的好友。優(yōu)裕的家境,良好的文化氛圍,在陳淳的周圍釀就了一個畫家成長的良好環(huán)境。他“既為父祖所鐘愛,時太史衡山文公有重望,遣從之游,涵揉磨琢,器業(yè)日進,凡經(jīng)學、古文、詞章、書法,篆籀,畫,詩成臻其妙,稱入室弟子?!盵2]。他的畫風既受文徵明的影響,又學沈周,工山水、花鳥,并自成一家。尤擅水墨寫意花鳥,開創(chuàng)了明代寫意花鳥畫新格局。以致文徵明贊曰:“吾道復(fù)舉業(yè)師耳。渠書畫白有門徑,非吾徒也”[2],遂有“出藍之譽” 陳淳的花鳥畫,既傳承了文徵明的工秀,又承襲了沈周的放逸,最后以狂草入畫。所以他的用筆顯得較為奔放,亦有頓挫、跌宕之感;
5、用墨則干濕、濃淡適宜,富于變化,顯得層次較為豐富。所以他的畫有“一花半葉,淡墨欹毫,有疏斜歷亂之致,咄咄逼人”的贊譽。 圖1:花鳥圖軸,山東博物館藏,二級文物。縱128厘米,橫58厘米,款識:道復(fù)。鈐?。宏惔舅接?白文),復(fù)甫(朱文)。此圖構(gòu)圖簡練,以簡潔的筆墨,畫一棵不知名的樹,疏爽的枝干,盛開的花朵,還有枝頭含苞欲放的花蕾,墜彎了搖曳花枝,樹下一只雉雞仰頭鳴叫,意趣盎然。此圖以“勾花點葉”法繪盛開的花朵,花瓣以白描線條勾出,刪去了繁瑣的細枝末節(jié),花片簡潔稀少,略去設(shè)色的麻煩,只雙勾取意;樹干以水墨點染,為意筆草就,主脈與支脈連
6、筆或頓挫甚多,多隨意點畫,得意忘象,具“逸筆草草”之韻和“不求形似求神韻”的創(chuàng)作宗旨。一筆中即具濃淡輕重,顯示出墨法之精熟?;ê褪妮喞€簡略快疾,時見臥筆、折鋒和飛白。雉雞在此幅圖中居顯要地位,其羽毛片片細致,工筆精心寫就,張嘴鳴叫的聲音似乎就回響在耳畔,飽含了作者自己的主觀情感。冼練的形象與放逸的筆墨相結(jié)合,創(chuàng)造出了水墨大寫意花卉畫的新風。王穉登在《吳郡丹青志》中評價陳淳的藝術(shù)成就說道:“尤妙寫生,一花半葉,淡墨欹豪而疏斜歷亂…”[3] 從此畫的自題中可知此圖作于嘉靖己亥秋七月望后、五湖田舍之浩歌亭?!拔搴锷帷笔顷惔镜乃郊彝?/p>
7、園,當時的文士自建庭院很盛行,如沈周的竹居,文徵明的停云館,唐寅晚年的桃花塢…這些花園的布置反映出文人的審美愛好,成為文人畫家休息、觀賞、聚會的理想場所,畫家們常常取之入畫,或真實的表現(xiàn)生活情狀,或以浪漫的手法把這些環(huán)境詩化、理想化,寄寓他們的情致和審美意趣。1523年冬,年已40歲的陳淳自京城回到蘇州后,自己在“茂林修竹,花源柳隆陜,鴨欄鶴圃,酒簾漁艇,極隱居之勝"的陳湖筑室,取名“五湖田舍”,并建碧云軒,從此開始了他的隱居生活。其崇尚自由的天性得到解放,“山中寂靜無人到,松筠滿眼平生好。讀罷圣賢書,一樽聊自如。忽聞山鳥語,絕勝歌
8、仙侶,醉醒月明時,鳥還人不知”。這首陳淳自作《菩薩蠻》道出了山居的樂趣。這幅花鳥軸作于嘉靖十八年,即1539年,正是隱居陳湖“五湖田舍”時期,屬晚年作品。陳淳晚年“草草水墨”所形成的“疏斜歷亂、淡墨欹豪"的花鳥畫風格,傳承了倪瓚的“逸