以三件作品管窺大寫意花鳥畫的精神內(nèi)蘊

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1、以三件作品管窺大寫意花鳥畫的精神內(nèi)蘊　　花鳥畫成為獨立學科是在唐代時期，最初出現(xiàn)的花鳥畫是以寫實、寫形為主，宋代院體畫中的珍禽瑞鳥等題材為此類花鳥畫的代表。進入元代，由于受統(tǒng)治者的壓制，消極、避世、隱居思想籠罩文壇，花鳥畫一改宋代繪畫“刻意求工，妙在賦彩”的風格，轉(zhuǎn)向以純水墨抒發(fā)其內(nèi)心情感的繪畫風格。由寫實性逐漸向?qū)懸庑赃^渡發(fā)展，寫意花鳥畫成為畫壇主流?？梢哉f，大寫意花鳥畫的寫意精神開始于元代，滲透于明代，形成于明末清初時期。在近代的吳昌碩、齊白石、潘天壽等人的努力下，大寫意花鳥畫日趨成熟。從小寫意到大寫意，無數(shù)畫家鍥而不舍地探索和

2、追求，譜寫了光輝的篇章。大寫意花鳥畫具有民族特色，富有很強的藝術(shù)生命力。陳淳、吳昌碩和齊白石是其中三位有代表性的畫家?！　懸饣B是經(jīng)過畫者賦予情感之后的生發(fā)，通過暢神、抒情、寄興等方法來表達情感、陶冶心靈，為畫者傳情。達意、暢神、造境。元代開始出現(xiàn)小寫意花鳥畫，明代時期，才正式開始出現(xiàn)大寫意花鳥畫。大寫意之“大”，是指內(nèi)涵豐富，通過簡練概括的線條表現(xiàn)出大寫意之“大”?！按髮懸鈴娬{(diào)無極之境，用大片空白表達作者無限情感，從而能夠直抒胸臆，將內(nèi)心強烈情感通過有限的紙張宣泄出來?！盵1]。大寫意畫首先以自然為美、以真為美，其次有寓“物趣”

3、之中的“天趣”，充分地張揚自我，將詩、書融于繪畫，加強筆墨情趣?！　∶鞔腔B畫發(fā)展進程中一個高峰時期，不但成就卓著，并能開宗立派。被畫史上稱為“青藤、白陽”的徐渭和陳淳，他們在繼承沈周、文徵明繪畫的基礎(chǔ)上，筆墨顯得愈加放逸豪爽，并將詩文、書法和繪畫互融，開創(chuàng)了文人寫意花鳥的新風。圖1陳淳花鳥圖軸　　一、大寫意花鳥畫的開創(chuàng)者陳淳　　陳淳(1483—1544年)，字道復(fù)，號白陽，又號白陽山人。江蘇蘇州人。出身于官宦之家，祖父陳璃(1440—1506)官至南京都察院左副都御史，并與沈周交往密切；父陳鑰(1464—1516)擅長詩文，是文

4、徵明的好友。優(yōu)裕的家境，良好的文化氛圍，在陳淳的周圍釀就了一個畫家成長的良好環(huán)境。他“既為父祖所鐘愛，時太史衡山文公有重望，遣從之游，涵揉磨琢，器業(yè)日進，凡經(jīng)學、古文、詞章、書法，篆籀，畫，詩成臻其妙，稱入室弟子?！盵2]。他的畫風既受文徵明的影響，又學沈周，工山水、花鳥，并自成一家。尤擅水墨寫意花鳥，開創(chuàng)了明代寫意花鳥畫新格局。以致文徵明贊曰：“吾道復(fù)舉業(yè)師耳。渠書畫白有門徑，非吾徒也”[2]，遂有“出藍之譽”　　陳淳的花鳥畫，既傳承了文徵明的工秀，又承襲了沈周的放逸，最后以狂草入畫。所以他的用筆顯得較為奔放，亦有頓挫、跌宕之感；

5、用墨則干濕、濃淡適宜，富于變化，顯得層次較為豐富。所以他的畫有“一花半葉，淡墨欹毫，有疏斜歷亂之致，咄咄逼人”的贊譽。　　圖1：花鳥圖軸，山東博物館藏，二級文物。縱128厘米，橫58厘米，款識：道復(fù)。鈐?。宏惔舅接?白文)，復(fù)甫(朱文)。此圖構(gòu)圖簡練，以簡潔的筆墨，畫一棵不知名的樹，疏爽的枝干，盛開的花朵，還有枝頭含苞欲放的花蕾，墜彎了搖曳花枝，樹下一只雉雞仰頭鳴叫，意趣盎然。此圖以“勾花點葉”法繪盛開的花朵，花瓣以白描線條勾出，刪去了繁瑣的細枝末節(jié)，花片簡潔稀少，略去設(shè)色的麻煩，只雙勾取意；樹干以水墨點染，為意筆草就，主脈與支脈連

6、筆或頓挫甚多，多隨意點畫，得意忘象，具“逸筆草草”之韻和“不求形似求神韻”的創(chuàng)作宗旨。一筆中即具濃淡輕重，顯示出墨法之精熟?；ê褪妮喞€簡略快疾，時見臥筆、折鋒和飛白。雉雞在此幅圖中居顯要地位，其羽毛片片細致，工筆精心寫就，張嘴鳴叫的聲音似乎就回響在耳畔，飽含了作者自己的主觀情感。冼練的形象與放逸的筆墨相結(jié)合，創(chuàng)造出了水墨大寫意花卉畫的新風。王穉登在《吳郡丹青志》中評價陳淳的藝術(shù)成就說道：“尤妙寫生，一花半葉，淡墨欹豪而疏斜歷亂…”[3]　　從此畫的自題中可知此圖作于嘉靖己亥秋七月望后、五湖田舍之浩歌亭?！拔搴锷帷笔顷惔镜乃郊彝?/p>

7、園，當時的文士自建庭院很盛行，如沈周的竹居，文徵明的停云館，唐寅晚年的桃花塢…這些花園的布置反映出文人的審美愛好，成為文人畫家休息、觀賞、聚會的理想場所，畫家們常常取之入畫，或真實的表現(xiàn)生活情狀，或以浪漫的手法把這些環(huán)境詩化、理想化，寄寓他們的情致和審美意趣。1523年冬，年已40歲的陳淳自京城回到蘇州后，自己在“茂林修竹，花源柳隆陜，鴨欄鶴圃，酒簾漁艇，極隱居之勝"的陳湖筑室，取名“五湖田舍”，并建碧云軒，從此開始了他的隱居生活。其崇尚自由的天性得到解放，“山中寂靜無人到，松筠滿眼平生好。讀罷圣賢書，一樽聊自如。忽聞山鳥語，絕勝歌

8、仙侶，醉醒月明時，鳥還人不知”。這首陳淳自作《菩薩蠻》道出了山居的樂趣。這幅花鳥軸作于嘉靖十八年，即1539年，正是隱居陳湖“五湖田舍”時期，屬晚年作品。陳淳晚年“草草水墨”所形成的“疏斜歷亂、淡墨欹豪"的花鳥畫風格，傳承了倪瓚的“逸