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《《風(fēng)聲》中傳來(lái)怎樣的歷史訊息？.doc》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、《風(fēng)聲》中傳來(lái)怎樣的歷史訊息？陳捷【專(zhuān)題名稱(chēng)】影視藝術(shù)【專(zhuān)題號(hào)】J8【復(fù)印期號(hào)】2010年02期【原文出處】《電影藝術(shù)》(京)2009年6期第48～50頁(yè)【英文標(biāo)題】WhatIstheMessageofHistoryfromTheMessage【作者簡(jiǎn)介】陳捷，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院博士后，南京藝術(shù)學(xué)院副教授。《風(fēng)聲》中傳來(lái)怎樣的歷史訊息？陳捷【專(zhuān)題名稱(chēng)】影視藝術(shù)【專(zhuān)題號(hào)】J8【復(fù)印期號(hào)】2010年02期【原文出處】《電影藝術(shù)》(京)2009年6期第48～50頁(yè)【英文標(biāo)題】WhatIstheMessageof
2、HistoryfromTheMessage【作者簡(jiǎn)介】陳捷，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院博士后，南京藝術(shù)學(xué)院副教授。????《風(fēng)聲》在今年所有的建國(guó)“獻(xiàn)禮片”中的確算得上一個(gè)特例。眼下其票房的一路飄紅雖說(shuō)一部分是借了《暗算》、《潛伏》等諜戰(zhàn)電視劇熱播的東風(fēng)，但影片自身所具有的一些特質(zhì)仍然是耐人尋味的，背后有著廣闊的可延伸的思考空間。????故事和歷史????《風(fēng)聲》首先是一個(gè)故事，這是相對(duì)于它的歷史背景而言。與同期上映的《建國(guó)大業(yè)》相比，《風(fēng)聲》以“中國(guó)首部諜戰(zhàn)巨片”的旗號(hào)卸載了建構(gòu)宏大歷史敘事的企圖。在《建國(guó)大業(yè)
3、》努力地尋找歷史中的戲劇性之時(shí)，《風(fēng)聲》則努力地為一個(gè)戲劇性的故事尋找著一件合適的歷史外衣。????《風(fēng)聲》講述了發(fā)生在1942年汪偽政府中的一場(chǎng)間諜之爭(zhēng)和追查內(nèi)鬼的刑訊拷問(wèn)，這個(gè)故事緣起于原小說(shuō)作者麥家對(duì)于偵探懸疑小說(shuō)的喜好和電影編導(dǎo)們對(duì)于“諜戰(zhàn)”題材的熱愛(ài)。將一個(gè)顯然具有現(xiàn)代性內(nèi)涵的故事加以革命歷史化，這是近來(lái)歷史劇出現(xiàn)的一種新傾向，其中歷史背景的宏大和歷史信息的龐雜并非為了探求某種歷史深度，而只是為了凸顯出當(dāng)代語(yǔ)境中更為復(fù)雜的人性，辨析故事中的人性將依賴(lài)于新的審視角度，他們的行動(dòng)意義將取決于當(dāng)下的人性認(rèn)知。
4、因此，當(dāng)影片開(kāi)頭以一個(gè)大氣磅礴的俯瞰鏡頭勾勒出焦土中的破碎山河，并直接點(diǎn)明了故事發(fā)生的民族存亡之際的抗戰(zhàn)背景之后，歷史的意圖卻只是虛晃一槍。隨即出現(xiàn)的那個(gè)建構(gòu)于絕壁之上的陰森古堡裘莊讓我們聯(lián)想起的并非渣滓洞或集中營(yíng)，倒更像是一場(chǎng)頗具刺激感的心理游戲中的虛擬環(huán)境，需要我們勘破的，不是汪偽政府的間諜體系，而是一群有罪或無(wú)辜者在靈魂煉獄中煎熬的人性。這個(gè)題材和意圖似曾相識(shí)，它令人立即聯(lián)想起薩特著名的存在主義戲劇《死無(wú)葬身之地》。????歷史的故事化和故事的歷史化恰好是歷史敘事中的兩種傾向，前者承認(rèn)歷史可以用故事的方式來(lái)
5、呈現(xiàn)，后者看起來(lái)卻只是拿歷史當(dāng)個(gè)點(diǎn)綴。在故事與歷史、虛構(gòu)與紀(jì)實(shí)的復(fù)雜關(guān)系中，以海登·懷特為代表的“后現(xiàn)代歷史敘事學(xué)”找到了一個(gè)連接點(diǎn)。真正的歷史固然不可敘述，一旦歷史被當(dāng)作故事講述，歷史本身就遭到了破壞，但幾乎所有的歷史敘事又都擺脫不了“故事”的元素，歷史敘事與文學(xué)敘事往往共用著一套敘事模式和情節(jié)編碼系統(tǒng)，正是“故事”揭示出歷史中事件的意義、連貫性和歷史本身。海登·懷特曾詳細(xì)論證過(guò)歷史敘事中情節(jié)編碼的含義，對(duì)本文而言，更重要的意義在于他所揭示出的故事建構(gòu)的本質(zhì)意義，即無(wú)論是歷史的故事化還是故事的歷史化，敘事本身就
6、是一種意義建構(gòu)的獨(dú)特方式，背后都隱藏著某種意識(shí)形態(tài)的深意。????因此，當(dāng)一個(gè)故事被刻意注入了歷史的容量，其中究竟傳來(lái)了怎樣的歷史訊息？換言之，虛構(gòu)的理由或意義究竟何在？這是面對(duì)《風(fēng)聲》以及一系列各種重要?dú)v史背景之下的故事時(shí)我們首先要問(wèn)的問(wèn)題。????類(lèi)型和意義????《風(fēng)聲》毫無(wú)疑問(wèn)是一部類(lèi)型片，不管稱(chēng)其“諜戰(zhàn)大片”還是“涉案劇的變種”，或如導(dǎo)演所言是“主旋律化的類(lèi)型片”。在很多人看來(lái)，影片算得上國(guó)產(chǎn)主旋律電影的一次突破性成功。對(duì)影片中人們所熱議的殺人游戲式懸疑推理和充滿視覺(jué)效應(yīng)的酷刑展示，本文不想去做蛛絲馬跡
7、的探尋，也無(wú)意于津津樂(lè)道的場(chǎng)景再現(xiàn)，本文感興趣的是影片通過(guò)“懸疑推理”和“酷刑”這兩大招牌究竟建構(gòu)了一個(gè)怎樣的類(lèi)型模式，表達(dá)了怎樣的意義？????按照懷特對(duì)于歷史敘事的理解，一旦讀者識(shí)別出故事文本中所內(nèi)含的類(lèi)型模式，他也就獲得了對(duì)故事意義的理解。也就是說(shuō)，正是故事的類(lèi)型決定了故事的意義，而類(lèi)型的模糊雜糅也將直接導(dǎo)致意義的曖昧和含混。具體地說(shuō)，一個(gè)故事將通過(guò)其“情節(jié)編排模式”、“論證模式”和“意識(shí)形態(tài)含義模式”共同組成作品的風(fēng)格系統(tǒng)。比如“浪漫的”情節(jié)和“形式主義”表現(xiàn)方式指向“無(wú)政府主義”的意識(shí)形態(tài)，而“悲劇的”
8、情節(jié)、“機(jī)械論的”表現(xiàn)方式則指向“激進(jìn)派”的意識(shí)形態(tài)，等等①。這些模式中的因素不是可以隨意交融的，它們往往相互矛盾，相互排斥，不能強(qiáng)拼硬湊，只有偉大的敘事家才能在這些矛盾的因素中尋找到審美的平衡，給作品以總體的連貫和一致。????從《風(fēng)聲》的故事情節(jié)來(lái)看，它大概可以有三種敘事類(lèi)型的選擇：一是懸疑推理路線，拍成類(lèi)似《尼羅河上的慘案》式的影片；二是傳統(tǒng)的英雄主義路線，拍成《寧
