藝術(shù)設(shè)計(jì)版式設(shè)計(jì)知識(shí)點(diǎn)

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1、版式設(shè)計(jì)復(fù)習(xí)資料1立體主義是現(xiàn)代藝術(shù)中重要的運(yùn)動(dòng)，也是平面設(shè)計(jì)形式基礎(chǔ)。它主張不模仿對(duì)象，重視藝術(shù)的自我表現(xiàn)，對(duì)具體對(duì)象分析，重構(gòu)和綜合處理的特征。表現(xiàn)為對(duì)版面構(gòu)成的分析組合和理性的規(guī)律探索。2未來(lái)主義：是源于20世紀(jì)初意大利在繪畫(huà)、雕刻和建筑上的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。在版面編排上提出反對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)正規(guī)的編排方式，提倡自由組合。即編排無(wú)重心無(wú)主次、雜亂無(wú)章、字體各異的散構(gòu)甚至完全散亂的無(wú)政府主義形式。3/達(dá)達(dá)主義：是有人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭倦以及對(duì)戰(zhàn)后社會(huì)前途的失望與迷惘，在歐洲與美國(guó)表現(xiàn)出來(lái)的高度無(wú)政府主義思想的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。在藝術(shù)觀念上，強(qiáng)調(diào)自我，反對(duì)理性，認(rèn)為世界沒(méi)有任何規(guī)律性

2、，表現(xiàn)為虛無(wú)主義特點(diǎn)：隨機(jī)性和偶然性、荒誕和雜亂。在編排上是一種無(wú)規(guī)律化、自由化、相互矛盾化。4/超現(xiàn)實(shí)主義；“一戰(zhàn)”后由于人們普遍的悲觀和茫然的情緒而出現(xiàn)的虛無(wú)主義思想，認(rèn)為社會(huì)的表象是虛偽的，創(chuàng)作的目的是在于中心尋找和了解社會(huì)實(shí)質(zhì)。對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響在于對(duì)人類意識(shí)形態(tài)和精神領(lǐng)域方面的探索。5/現(xiàn)代主義的特點(diǎn):是理性主義"功能決定形式"不是一種風(fēng)格而是一種信仰.現(xiàn)代主義主張"少則多".它反對(duì)裝飾的繁瑣,提倡簡(jiǎn)潔的幾何形式。6/現(xiàn)代主義的貢獻(xiàn)：1.創(chuàng)造了無(wú)裝飾線腳的國(guó)際字體為主體的新字體體系,并得以廣泛的運(yùn)用.2.在平面設(shè)計(jì)上開(kāi)始對(duì)簡(jiǎn)潔的集合抽象圖形進(jìn)行了探索

3、設(shè)計(jì),3.將攝影作為平面設(shè)計(jì)插圖的形式進(jìn)行研究.4.將數(shù)學(xué)與幾何學(xué)應(yīng)用于平面的設(shè)計(jì)分割,為骨骼法的創(chuàng)造奠定了基礎(chǔ).風(fēng)格派在平面設(shè)計(jì)上的特點(diǎn):1.高度的理性化,完全采用縱橫編排方式.2.字體完全采用無(wú)裝飾線體.3.版面編排采用非對(duì)稱方式,但追求非對(duì)稱的視覺(jué)平衡.4.嘗試在版面上進(jìn)行直線的骨骼分割構(gòu)成,形成了被稱為"瑞士骨骼"編排法。包豪斯的平面設(shè)計(jì)思想及風(fēng)格:具有強(qiáng)調(diào)科學(xué),理性化,功能化,減少主義和幾何化的特點(diǎn).注重啟發(fā)學(xué)生和簡(jiǎn)約的編排風(fēng)格.包豪斯學(xué)院被成為第一所完全為設(shè)計(jì)教育設(shè)立的學(xué)院,并成為歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的交匯中心.國(guó)際主義在平面設(shè)計(jì)上研究出了骨骼排

4、版法,既在版面上進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化的分割,將字體、插畫(huà)、照片等按照劃分的骨骼編排在其中，取消編排的裝飾，采用樸素?zé)o線裝飾字體，采用非對(duì)稱編排。以“少則多”的減少主義的特征為宗旨。其特點(diǎn)是高度的功能化，標(biāo)準(zhǔn)化，系統(tǒng)化。后現(xiàn)代主義風(fēng)格：是從建筑設(shè)計(jì)開(kāi)始發(fā)展的，與現(xiàn)代主義比較，依然是宗旨一致，風(fēng)格接近。如果把“二戰(zhàn)”前的社會(huì)成為“工業(yè)化社會(huì)”而20世紀(jì)60年代末以后則被成為“后現(xiàn)代社會(huì)”。版式設(shè)計(jì)的組織原則1.鮮明的主題誘導(dǎo)力2.形式內(nèi)容同一3.強(qiáng)化整體布局視覺(jué)到度效果,可以通過(guò)版面的空間層次、主次關(guān)系、視覺(jué)次序幾彼此間的邏輯條件的把握與運(yùn)用來(lái)達(dá)到。1.按照主次關(guān)系的順序

5、，將主體形象放大并編排于版面視覺(jué)中心，以產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果。2.將眾多的文案信息做整體的組織編排設(shè)計(jì)，以減少散亂文字信息干擾,增強(qiáng)主體形象的傳達(dá).3.在主體形象的周圍大量留白,使主題形象更加鮮明突出.留白量的多少則根據(jù)版面的具體設(shè)計(jì)而定。強(qiáng)化主題布局:1.加強(qiáng)整體結(jié)構(gòu)組織的方向視覺(jué)秩序2.加強(qiáng)文案集合性3.加強(qiáng)開(kāi)頁(yè)的設(shè)計(jì)。版面設(shè)計(jì)的編排構(gòu)成點(diǎn)的編排構(gòu)成：點(diǎn)、線、面是版面設(shè)計(jì)的基本元素和主要的視覺(jué)語(yǔ)言形式。點(diǎn)在版面上的位置1.當(dāng)點(diǎn)居于幾何中心時(shí)，上下左右空間對(duì)稱，視覺(jué)張力均等，既莊重又呆板2.當(dāng)點(diǎn)居于視覺(jué)中心時(shí)，有視覺(jué)心理的平衡和舒適感。3.當(dāng)點(diǎn)偏左或偏右

6、時(shí)，產(chǎn)生向心移動(dòng)的趨勢(shì)，但過(guò)于邊置也產(chǎn)生離心動(dòng)感。4.點(diǎn)作上、下邊置，有上升或下沉的心理感受。線的編排構(gòu)成：線的形態(tài)很復(fù)雜，有形態(tài)明確的實(shí)線、虛線、也有空間的視覺(jué)流動(dòng)線。1)線的分割2)線的“力場(chǎng)”3)線框的約束與強(qiáng)調(diào)面的編排構(gòu)成：面在板式中的概念可以理解為點(diǎn)的放大，點(diǎn)的密集或線的重復(fù)。骨骼設(shè)計(jì)常見(jiàn)的分割法有：雙欄，三、四也有豎橫同時(shí)進(jìn)行的分割；一般以豎向的分欄和雙欄，三，四欄為多。二、變形骨骼：是在骨骼設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上變化發(fā)展的，它的骨骼基礎(chǔ)形上，通過(guò)并合、取舍部分骨骼、追求新的造型變化。自由構(gòu)成：構(gòu)成關(guān)系都充滿了隨機(jī)無(wú)序，無(wú)主次，無(wú)中心，相互矛盾，相互排斥，

7、以及極端的耗散編排。版式設(shè)計(jì)的視覺(jué)流程是一種視覺(jué)空間的運(yùn)動(dòng)，是視覺(jué)隨各元素在版面空間導(dǎo)讀軌跡的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。1、：?jiǎn)蜗蛞曈X(jué)流程使頁(yè)面的流動(dòng)更為簡(jiǎn)明，直接地表達(dá)主題內(nèi)容，有簡(jiǎn)潔而強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。其現(xiàn)面為三種方向關(guān)系，（1）豎向視覺(jué)流程——堅(jiān)定、直觀的感覺(jué)；（2）橫向視覺(jué)流程——給人穩(wěn)定、恬靜之感；（3）斜向視覺(jué)流程——以不穩(wěn)定的動(dòng)態(tài)引起注意。2、曲線視覺(jué)流程曲線視覺(jué)流程不如單向視覺(jué)流程直接簡(jiǎn)明，但更具韻味、節(jié)奏和曲線美。曲線流程的形式微妙而復(fù)雜，可概括為弧線開(kāi)“C”和回旋形“S”，弧線形具有飽滿、擴(kuò)張和一定的方向感；回旋形兩個(gè)相反的弧線則產(chǎn)生矛盾回旋，在平面中增加

8、深度和動(dòng)感。3、重心視覺(jué)流程重心是視覺(jué)心理的重心，可