資源描述：
《水彩寫生方法步驟》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、水彩寫生方法步驟特別水彩風(fēng)景寫生，應(yīng)首先畫天空，因為天空的色彩與云霧，是瞬間萬變的，有的還須用記憶才能捕捉住，若稍一遲疑，就會時過境遷，只好望天興嘆了。又因為天空的色彩，直接反映在景物上，是構(gòu)成畫面色彩基調(diào)的重要組成因素之一，如早、晚的霞光和碧藍(lán)的天空色彩對景物色調(diào)的影響是多么強烈與不同。再是因景物中參差不齊的樹枝等畫上去后，再去補天空，那就費力不討好了。再由于天地交界處便是遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景較虛，色彩與天空相近，正適宜于在畫天的色彩將干末干時畫遠(yuǎn)景，易取得協(xié)調(diào)與深遠(yuǎn)感。當(dāng)然，如果景物較整體，天空色彩影響不大，
2、又急須搶抓景物的明暗節(jié)奏與時光色彩，那么先畫景物后畫天也無妨。這就要靈活掌握。1、由遠(yuǎn)到近，分部進行法水彩風(fēng)景畫，多從遠(yuǎn)到近、從淺到深、從虛到實進行渲染、描繪，這樣容易掌握干濕與色彩和明暗層次，色階的銜接過渡較自己然、柔和，對初學(xué)者也更便于掌握。不過，須注意掌握時間，否則前后時間差太大，色調(diào)與明暗就來統(tǒng)一，容易失調(diào)。特別早晚的景，日出日沒，首先要定下明與暗色光對比和位置，不然就難于準(zhǔn)確表現(xiàn)特定的效果。這種分部進行法，不能看一點畫一點，須有整體觀念，切勿孤立地?fù)妇植?，要盡量縮短“時光色彩”的差距，并加強色
3、彩記憶，以便于補充與調(diào)整。2、由近及遠(yuǎn)，層次推移法在有些特殊情況下，如時間極為勿促，或早晚橙紅色的陽光照射在險峻的絕壁與古剎上，出現(xiàn)一種神秘而絕妙的色彩與構(gòu)圖，那當(dāng)然即應(yīng)揮筆捉住這瞬間即逝的景象，首先定下光感與色彩在景物上的位置、對比強度及冷暖關(guān)系，而后調(diào)整形體，再從中景到遠(yuǎn)景、天空，這樣反推移完成。很明顯，這方法帶有強烈的速寫性，也須有一定繪畫基礎(chǔ)之后，才掌握得住。而這種或其他隨心所欲的方法、對搶鏡頭、抓色彩，是勢所必行的，否則按步就班地畫過來，偶現(xiàn)的景觀就早已景象全非了。3、全面鋪開，統(tǒng)籌兼顧法這種
4、畫法，是先求“共性”，后求形象，要求有很強的整體觀念和預(yù)見能力；在進行中，看起來畫面有些零亂，實則步驟性是最強、最科學(xué)，是須有一定能力和經(jīng)驗才能掌握的。所謂先求“共性”，就是由淺到深地先抓基本調(diào)子（包括由淺到深的明暗關(guān)系與色彩傾向），即首先用淺色鋪出受光面的最亮部分，留出高光，然后用最具有畫面調(diào)子傾向的淺色由亮到暗，即由高光、亮部、次亮部、次暗部、暗部、最暗，再由淺到深，即次暗、次亮、亮部。又如色彩由淡黃、中黃、桔黃、桔紅、大紅、紫紅、青蓮......這樣循環(huán)推移，直到取得統(tǒng)一而豐富，表現(xiàn)出協(xié)調(diào)而有節(jié)奏
5、的色彩與明暗關(guān)系為止。這樣，畫面的大體關(guān)系就基本完成了。所謂后求形象，是避免一開始就把注意力放到具體的形體結(jié)構(gòu)細(xì)部上而沖淡了對色彩的觀察與感受，這首先要求集中精力把最突出的色彩感受，用最果斷的筆法全面鋪開，把握瞬間的微妙色彩效果后，然后才在這色調(diào)與節(jié)奏的統(tǒng)一下，具體地刻劃出主要景物的形體結(jié)構(gòu)與形象特征，最后再經(jīng)調(diào)整而完成。這種畫法要求有一定的基礎(chǔ)和畫前須胸有成竹，又要有靈活機動的順應(yīng)與駕馭色彩變化的能力，和預(yù)見到畫面深入的效果與難度。否則，在畫途中散神失態(tài)，丟掉了主宰和信心，就可能半途而廢。水彩畫練習(xí)中
6、最常見的弊病與糾正水彩畫練習(xí)中最常見的弊病與糾正水彩畫物質(zhì)材料的特性，決定了水彩畫區(qū)別于其他畫種的獨特表現(xiàn)技法和審美趣味。在教學(xué)中，指導(dǎo)學(xué)生糾正與克服水彩作畫過程中出現(xiàn)的種種弊端，是學(xué)習(xí)色彩知識，掌握水彩畫表現(xiàn)技巧的重要環(huán)節(jié)。弊病之一：臟。水彩的特性決定了其“干凈”的本質(zhì)，而污濁的色彩產(chǎn)生出黯然不潔的畫面，便會失去水彩畫中最動人之處?！芭K”是水彩畫常見的毛病，其產(chǎn)生原因：①色彩的冷暖、純度關(guān)系不明確，缺乏對比；②亂用黑色，造成色彩污濁；③用筆過度掃、刷、擦，著水色遍數(shù)過多。糾正“臟”的弊病，首先要避免對
7、比色、補色顏料的等量相調(diào)。其次，要謹(jǐn)慎使用黑色或?qū)⒌图兌?、低明度的色彩滲透到高純度、高明度的色塊里。需要特別指出的是，通過色彩調(diào)配產(chǎn)生的黑色，不僅有明確的色彩傾向，而且與其他色彩相調(diào)時，可有效避免“臟”的感覺。另外，作畫用筆用色要準(zhǔn)確肯定，盡量避免過多的重疊、洗、刷、修改，否則，容易失去水彩畫滋潤透明的特色而色彩混濁。弊病之二：灰。一幅“灰”的水彩畫會使人索然無味。畫面“灰”的主要原因一是色彩明度對比太弱、缺少濃重、有重量感的色彩；二是色彩純度對比不夠，缺少明快、純度亮的色彩。因此，解決“灰”的問題就應(yīng)
8、從素描和色彩兩方面入手。自然界中的物體，會因其所處空間位置的不同，固有色深淺的差異及受到光線、空氣等因素影響而產(chǎn)生色彩明度、冷暖和純度等關(guān)系的變化。一般來講，一幅畫面中近處的物體實而具體、明暗對比強烈、色彩鮮艷偏暖；遠(yuǎn)處的物體相對虛而模糊、明暗對比較弱、色彩偏灰偏冷。培養(yǎng)正確的觀察、認(rèn)識方法，增強敏銳的色彩感受能力，掌握色彩變化規(guī)律，處理好表達對象的明暗、主次、虛實、冷暖、純度這幾個關(guān)系，是克服畫面“灰”的根本所在。弊病之三：花。主次不分，
