水彩人物頭像寫(xiě)生的方法與步驟

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1、水彩人物頭像寫(xiě)生的方法與步驟一、頭部比例關(guān)系中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，對(duì)人物頭部標(biāo)準(zhǔn)正面比例有“三停五眼”之說(shuō)。西方文藝復(fù)興大師達(dá).芬奇在他的手記中定出人物臉部高為七個(gè)眼寬，而頭部寬度為六個(gè)眼寬，發(fā)際到頭頂?shù)木嚯x等于鼻府到嘴唇的距離。而人的眼睛瞳孔剛好位于頭部的中間，眼角到耳孔的距離與耳朵的長(zhǎng)度相等。在比例中，女性下領(lǐng)比男性要小和窄，嘴巴和鼻子比男性也要小，額頭之上的發(fā)際比男性要高。兒童頭部的比例也是隨年齡的變化產(chǎn)生不同的比例變化。二、頭部的形體關(guān)系水彩頭像寫(xiě)生包括頭部、頸部、肩部三個(gè)部位。用幾何形體的觀察方法可概括為:立方體、圓柱體和扁立方體

2、。三個(gè)體塊相互聯(lián)接，有一定的角度和穿插關(guān)系。頭像寫(xiě)生可將頭部再進(jìn)一步劃分為:蛋形的腦顱部體塊，向下收攏的錐形體塊的臉部，其中有平行方體的眼眶與一個(gè)半個(gè)圓柱狀的上頜體。三、頭部的解剖與肌肉頭骨：額骨、頂骨、枕骨、顳骨、鼻骨、上頜骨、下頜骨。肌肉：顳肌、耳后肌、皺眉肌、鼻肌和控制情感的肌肉(包括額肌、眼輪臣肌、頰肌、口輪臣肌、三角肌、下唇方肌。眼睛：由眼眶、眼瞼和瞳孔三部組成。眼眶向外凸出形成堅(jiān)實(shí)的眼窩保護(hù)眼球，眼瞼覆蓋在眼球之外，形成一層表皮，上下眼瞼在側(cè)面形成一定傾斜角，眼球高點(diǎn)在內(nèi)眼角1/3處，低點(diǎn)在外眼角1/3處，兩點(diǎn)連線形成球的

3、軸心。耳朵：大小、形狀各有不同，基本形體成C形，耳殼成150度角向后上方傾斜，不要忘了耳后壁。鼻子：最能體現(xiàn)人物特征。其幾何形體明顯，但若過(guò)于強(qiáng)調(diào)鼻子的體積感和明暗效果會(huì)失去其生動(dòng)性以及趣味性。嘴巴：上唇大于下唇，并且弧度更大。由于個(gè)體的變化而使嘴唇有多種形態(tài)。唇裂也是傳達(dá)情感的器官，嘴唇的色彩紅潤(rùn)，女性更為突出，并且女性嘴唇相對(duì)男性較薄，老年人色彩偏棕色。頭發(fā)：男性短發(fā)容易露出骨點(diǎn)和頭骨結(jié)構(gòu);女性發(fā)型多變，長(zhǎng)發(fā)易遮蓋其頭骨結(jié)構(gòu)，造成畫(huà)得不適當(dāng)會(huì)變成頭套似的假發(fā)。頭發(fā)有力的表現(xiàn)要以線條和色彩的筆觸結(jié)合，另外女子的頭飾在寫(xiě)生中也是有趣的

4、地方，往往能加強(qiáng)形式感和體現(xiàn)人物審美趣味。四、膚色與皺紋女性膚色白暫，色彩偏冷，并受周?chē)h(huán)境及服飾色彩的影響，在分析上產(chǎn)生忽暖忽冷的感覺(jué)，導(dǎo)致理解過(guò)程的混亂，所以觀察時(shí)要顧及整體，大色塊對(duì)比要明確，人物環(huán)境色應(yīng)盡量減弱。男子膚色偏暖，而老人膚色偏褐色。年輕人皮膚有彈性、有光澤，而且細(xì)膩;老年人由于肌肉組織萎縮使皮膚失去彈性，造成骨點(diǎn)突出、皺紋明顯，其皺紋多在眼角、眼瞼、兩邊下頜與頸的交界處、鼻唇溝附近等位置形成強(qiáng)烈皺紋，這些贅肉擠壓形成的皺紋使畫(huà)者能準(zhǔn)確抓住人物輪廓的結(jié)構(gòu)線并確定形體。女性老者的細(xì)小肉丘縱橫交錯(cuò)，需要注意整體把握。五、

5、頭像的構(gòu)圖頭像構(gòu)圖的含義在水彩寫(xiě)生頭像中包括多種因素，如頭的朝向、光影變化、色彩均衡、動(dòng)態(tài)等等，由于水彩畫(huà)種及其工具材料的特點(diǎn)，色彩比較透明，因此在構(gòu)圖中要強(qiáng)調(diào)胸有成竹，才能表現(xiàn)出較好的效果。要達(dá)到這一效果最好的前提就是將各種關(guān)系在構(gòu)圖中解決，首先要進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單而有目的的草圖過(guò)程，抓準(zhǔn)頭部結(jié)構(gòu)，確定頭部位置、比例及空間關(guān)系。另外人物同背景的空間也是畫(huà)面的主要造型因素，它組成畫(huà)面的各種關(guān)系，當(dāng)中包含個(gè)人審美意識(shí)，如黑、白、灰面積的大小對(duì)比，點(diǎn)、線、面的安排和大體冷暖色塊的分布，色彩的基調(diào)等問(wèn)題都將在這一時(shí)間內(nèi)解決。構(gòu)圖過(guò)程不是簡(jiǎn)單的經(jīng)營(yíng)

6、位置，它是一個(gè)藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)作品藝術(shù)表現(xiàn)最初的實(shí)施與表達(dá)，雖然只是用鉛筆在紙上進(jìn)行，但己用它來(lái)理解與認(rèn)識(shí)所要的東西。六、頭像寫(xiě)生的步驟1、起稿定出頭、頸、肩三塊體現(xiàn)三者空間和角度的關(guān)系。人物在一開(kāi)始時(shí)精神集中，動(dòng)態(tài)僵硬，后來(lái)才慢慢開(kāi)始放松，這時(shí)可適當(dāng)進(jìn)行調(diào)整。畫(huà)出大致的頭部輪廓，進(jìn)一步對(duì)五官確定位置，表現(xiàn)更具體的形態(tài)。這時(shí)的用筆不能過(guò)于細(xì)膩，應(yīng)輕而準(zhǔn)。由于水彩顏料的透明性，起稿不要過(guò)重。用直線畫(huà)出頭部的大輪廓，從鼻子中間畫(huà)出中心對(duì)稱(chēng)軸線，找出五官大概位置，以中心軸線為基礎(chǔ)定出兩眼寬度、鼻子底線、嘴唇寬度以及兩耳位置，這些短的平行線在中心軸

7、以對(duì)稱(chēng)方式出現(xiàn)，并附著于臉部圓柱體上，呈弧線狀。水彩畫(huà)的起稿不同于中國(guó)畫(huà)的工筆白描，也不同于素描的線面結(jié)合。水彩的起稿，輪廓要求準(zhǔn)確而又輕松，用鉛筆線的虛實(shí)深淺來(lái)表示塊面的轉(zhuǎn)折，明暗交界是示意性的，線要隱、要藏、要輕、要留有余地。2、畫(huà)大體色水彩顏料的透明性使它在繪畫(huà)中不能反復(fù)修改明暗和色彩，在觀察的開(kāi)始只能從淡處畫(huà)起，使亮部逐步過(guò)渡。一開(kāi)始就要準(zhǔn)確地把握色彩關(guān)系，用大筆將人物頭部的整體明暗關(guān)系以兩三塊顏色畫(huà)出。這時(shí)要準(zhǔn)確地觀察不同人物的不同膚色，大體的色彩要將人物頭部的色彩關(guān)系解決，上色的次數(shù)可兩到三遍，順序?yàn)榱辽珘K--淡灰色塊--

8、深灰色塊。用色一開(kāi)始盡量飽和透明，不宜過(guò)深過(guò)灰，并從頭部骨點(diǎn)結(jié)構(gòu)入手?？捎么蠊P或底紋筆，自由奔放地涂刷，將最亮的地方如高光附近用極淡的冷色染涂，塑造出五官的大體積，但形象不必具體，邊線可模糊些，水分可多一些。水彩顏料干后