古玩收藏-鑒藏講座之論書畫鑒別

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1、古玩收藏-鑒藏講座之論書畫鑒別.txt10有了執(zhí)著,生命旅程上的寂寞可以鋪成一片藍天;有了執(zhí)著,孤單可以演繹成一排鴻雁;有了執(zhí)著,歡樂可以綻放成滿圓的鮮花。 論書畫鑒別(謝公2002.03.05)   歷代書畫之有偽作,已經(jīng)有相當(dāng)久遠的歷史了。從北宋米芾的《書史》、《畫史》所記,在他前代的書法和繪畫名家的作品,幾乎都有偽作,而且數(shù)量相當(dāng)大。如李成,偽造的作品竟多至三百本,他慨嘆地要作無李論。這些記錄,僅是米芾一人所見,事實上還不僅限于這個數(shù)字。這些偽作,對書畫的真本說來,起了紛亂的局面。因而書畫要通過鑒別來達到去偽存真。書畫鑒別的歷史是與書畫作偽的

2、歷史相應(yīng)地發(fā)展的?! ∫?、傳統(tǒng)的鑒別方法  書畫作偽的繁興,反映著歷來從帝王以至有產(chǎn)階層的愛好書畫,收藏書畫之風(fēng)的盛行。這些收藏者為了對書畫留下經(jīng)過自己收藏的痕跡和欣賞者的寄情翰墨,往往在書畫上印上自己的印章或加上題跋,或者再將書畫的內(nèi)容如尺寸、款識、印章、題跋等等詳盡地作了記錄,編成著錄。這些書畫從甲轉(zhuǎn)到乙,從前代轉(zhuǎn)到后代的遞相流傳,層出不窮地又在上面頻添了多少印章或題跋以及著錄書,使這些書畫經(jīng)歷了多少年的滄桑,昭示了它的流傳有緒?! ×鱾饔芯w是書畫本身的光輝歷史,而在作偽的情況之下,對收藏者、鑒賞者說來,也是對真?zhèn)尉哂凶C明作用的無上條件。的確,

3、已經(jīng)很久遠了,在鑒別的范疇里,書畫的真?zhèn)?,基本上取決于著錄、題跋、印章等等作為條件來保證書畫本身的真實可信。而在這些條件之中,又認為最主要的是印章,不論書畫的任何時代與形式,通過幾方印章就能證實他的真?zhèn)危@是一條鑒別的捷徑,它可以以簡御繁,以小制大?! ∮≌掠袃深?,除了收藏印章之外,還有一種是書畫作者自己的印章。通過這多種印章來作決定。鑒別的主要依據(jù)是作家的印章,作家的印章真,說明了書畫的可靠性,它親切地在為自己的書畫服務(wù)。收藏印章真,通過了流傳的保證來證實書畫的可靠性,一重保證,兩重保證,書畫本身的真實性,就穩(wěn)如泰山了?! ¤b別印章的辦法是核對,

4、怎樣來核對?先把已經(jīng)被承認是真的印章作為范本,與即將受鑒別的印章,從它的尺寸、篆法、筆劃的曲折、肥瘦、白文或朱文來進行核對,要與范本的那方絲毫不爽這就是真的,如有出入,這就是偽。但是,這種核對所持的態(tài)度也有不同,因而原則也不同:一種是當(dāng)被鑒別的印章在一方以上,其中只有一方與范本相符,那么,其他的幾方,雖然不符也被承認,理由是既然有一方相符了,其他幾方雖不相符,也不會出于偽造;另一種是恰恰相反,一方符合,其他不符合,則那相符的一方,也判定是偽,理由是,那一方符合的,只不過是足以亂真的偽造而已。一是以多數(shù)服從少數(shù),一是以少數(shù)服從多數(shù),多少年來這一力、法

5、,信服了多少收藏家與鑒賞家?! ☆}跋,雖然它也是依據(jù)之一,不過;凡是書畫上并不都有,它不能如印章一樣可以左右逢源地隨時運用。題跋本身是書,而取以作證的在于它的文字內(nèi)容,這些文字的內(nèi)容,或者以詩歌來詠嘆書畫,或者以散文來評論書畫,或者記述書畫作者,或者評論前人的題跋的當(dāng)否并對書畫加以新的評價,它對鑒別也具有很大的說服力。  著錄對于鑒別,雖是間接而不是直接的,然而,仍然起信任作用,而且對加強書畫的地位,具有很大的威力,它足以引人入勝或者到迷信的地步。“某一件書畫見于這一著錄的”,是滿意地稱說不休的事?! ∵€有一些證據(jù)也經(jīng)常在鑒別時被運用的。如:  別

6、字:歷來把寫別字的問題看得很嚴(yán)重,書畫作者等都不至于有此等錯誤,如書畫上或題跋上,尤其是書畫上的題款等等出現(xiàn)了這種情況,都被認為是作偽者所露出的馬腳?! ∧暝拢簳嬌匣蝾}跋上所題的年月或與作者的年齡、生卒不符,或與事實有出入,也將被認為是作偽的佐證。  避諱:在封建帝王時代,臨文要避諱,就是當(dāng)寫到與本朝皇帝的名字相同的字,都要少寫一筆,這就叫避諱,通稱為缺筆。在書畫上面,看到缺筆的字,是避的哪代皇帝的諱,就可斷定書畫的創(chuàng)作時期,不能早于避諱的那代皇帝的時期,否則就是作偽的漏洞。這一問題,一向作為無可置辨的鐵證。  題款:以書畫的題款作為鑒別的主要依

7、據(jù),只要認為題款是真,可以推翻其他證據(jù)來論定真?zhèn)?,這一方法,更多地運用在畫的方面?! 挠≌隆㈩}跋、著錄、別字、年月、避諱、款識,如上面所述的作為鑒別所依據(jù)的種種,它所產(chǎn)生的矛盾,不僅存在于書畫的真?zhèn)沃g,也同樣存在于真本之內(nèi)?! 《?、鑒別方法的論證  上面列舉的這些辦法,一般說來,不能不承認都有一定的作用,然而,這種鑒別方法的根本缺點,在于拋開了書畫的本身,而完全以利用書畫的外圍為主,強使書畫本身處于被動地位,始終沒有意識到這種方法所運用的依據(jù),僅僅是旁證,是片面的,是喧賓奪主,因而是非常危險的。因為以這些旁證來作為主要餡據(jù),與從書畫本身內(nèi)在依據(jù)

8、這兩者之間,有是不一致的,矛盾在于書畫本身與旁證的對立:因此,這個鑒別方法,不但不能解決矛盾,相反地會引起更嚴(yán)重的矛盾,而

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