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1、淺析李清照詞作的藝術(shù)情思內(nèi)容摘要李清照的《漱玉詞》奠定了她在詞學(xué)史上的地位。在她波折的一生當(dāng)中,不論是其前期創(chuàng)作還是后期創(chuàng)作,都蘊(yùn)含著獨(dú)特的藝術(shù)情思；在她少女少婦孀婦時(shí)期，她所創(chuàng)作的閑情詞、愁情詞及絕筆之唱，都有著其真情實(shí)感的流露；從詠梅詞中探討詞人的藝術(shù)情思，抒發(fā)今昔身世之感和鄉(xiāng)關(guān)家國之思，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。?關(guān)鍵詞前期后期詠梅藝術(shù)情思中國五千多年的文明歷史中，宋代文壇上閃爍著一顆璀璨的明珠，而這顆明珠又是那么的與眾不同。著名的女詞人李清照用自己獨(dú)具匠心的藝術(shù)創(chuàng)作，譜寫了自己的生命樂章。以婉約詞為主流創(chuàng)作的她卻又不乏豪放詞的創(chuàng)作，抒發(fā)自己的愛國情感。在中國詞壇上，她橫空出世，
2、使南渡詞壇放出奇異的色彩。正所謂“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”！雖說她流傳下來的詞并不算太多，現(xiàn)在能見到的，大約五十余首，加上存疑之作也只有七八十首。但是這些詞卻“尤婉麗，往往出人意表，近未見其比”，奠定了她在詞學(xué)史上的地位。前人評她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”（李調(diào)元《雨村詞話》）；“當(dāng)與秦七黃九爭雄，不徒擅名閨閣也”（黃升《花庵詞選》）；也有人把她和辛棄疾并列，稱為“濟(jì)南二安，難乎為繼”（沈曾植《菌閣瑣談》），足見其成就之高。她為歷代人們所公認(rèn)，尊為“婉約之宗”，成為兩宋文壇的杰出代表。她的《漱玉詞》絕大部分為抒情詞，而書寫愁苦情懷的占百分之八十，在作品中直接用到“
3、愁”字的就有十五處之多，其他諸如“淚”、“怨”等字在她的詞中更是屢見不鮮，所以她的詞始終流露處一種濃郁的感傷情調(diào)。雖然她在少女時(shí)期也曾寫過《如夢令》（常記溪亭日暮）等輕松愉快的作品，但是哀愁的情緒仍然占據(jù)著主流。李清照借有形有色之物表現(xiàn)出來，使詞中的愁變得可觸可摸。因此，不論是在她前期的作品，還是后期的作品里面，我們總能感覺到作者的別樣情思；從少女少婦孀婦這三個(gè)時(shí)期的代表作品中我們也會(huì)體會(huì)到她的心路歷程；從她的詠梅詞中我們同樣也會(huì)走近這位離我們已經(jīng)很久遠(yuǎn)的作家。一李清照的詞作以1127年南渡為界，分為兩個(gè)時(shí)期：南渡前的詞作主要運(yùn)用自然樸實(shí)的語言和女性所特有的委婉細(xì)膩的手法，或刻畫
4、少女天真浪漫的形象和心理；或抒發(fā)少婦獨(dú)居的寂寞和相思；或描繪自然風(fēng)光的絢麗與優(yōu)美。南渡后詞人由于遭遇國破家亡、夫死一系列災(zāi)難，所寫詞篇主要是反映自己四處漂泊的處境、國破家亡的痛苦和思鄉(xiāng)悼夫的凄楚。詞作由前期抒發(fā)個(gè)人情感發(fā)展到關(guān)切國家存亡的情感，表現(xiàn)出飽受世態(tài)炎涼的悲苦心情。其早年詞作《點(diǎn)絳純》（蹴罷秋千）、《如夢令》（常記溪亭日暮）《如夢令》（昨夜風(fēng)疏雨驟）、《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）等為其代表作。兩首《如夢令》寫得清新活潑，體現(xiàn)了詞人對大自然的熱愛以及非凡的藝術(shù)概括力。在《如夢令》（常記溪亭日暮）里面，人和景物飛鳥融為一體，動(dòng)靜結(jié)合，整首詞充滿著歡快的情調(diào)。后一首三十幾個(gè)字便
5、體現(xiàn)了詞人純凈的心靈和高雅的情趣，凸現(xiàn)了詞人內(nèi)心抑制不住的喜悅，歡快的基調(diào)貫穿其中。《點(diǎn)絳純》（蹴罷秋千）僅僅四十一個(gè)字，就把詞人的情感基調(diào)透露出來。明·錢允治評價(jià)此詞曰“曲盡情終”（《續(xù)選草堂詩馀》卷上）；沈際飛贊云“片時(shí)意態(tài)，淫夷萬變，美人則然，紙上何遽能爾？”（《草堂詩馀續(xù)集》卷上）?！蹲砘帯罚ū§F濃云愁永晝）用一個(gè)“愁”字統(tǒng)領(lǐng)全詞。周汝昌先生在論“唐宋詩詞鑒賞”時(shí)談到“多愁善感”是指人有豐富細(xì)膩的情感世界，能夠敏銳深刻的體察外界的變化。這首詞是在重陽節(jié)這一特定環(huán)境中產(chǎn)生的一種生離的痛苦縈繞中寫成的，把相思寫得情意纏綿，抒發(fā)閨中怨人的相思之苦，使“愁”這種情思逼真地呈現(xiàn)。
6、綜觀李清照前期的詞，抒情深刻細(xì)膩，毫無顧忌，生動(dòng)形象地展示人物內(nèi)心的歡樂與哀愁，這一時(shí)期的情思是歡樂中夾雜著哀愁，哀愁中又隱現(xiàn)著歡樂。詞人后期的詞作表現(xiàn)出的是沉郁凄涼的詞風(fēng)。詞中的主人公形象已不再是因相思而“人比黃花瘦”；或?qū)χ皹乔傲魉苯K日凝眸的深閨少婦；她的哀思和憂嘆也遠(yuǎn)非昔日的相思離別之苦所能相比了?！拔锸侨朔鞘率滦?，欲語淚先流”《武陵春》（風(fēng)住塵香花已盡），其中有亡國之恨、漂零之苦，寡居之悲?！爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”《武陵春》（風(fēng)住塵香花已盡），更是心靈備受摧殘的寫照。靳極蒼《唐宋詞百首詳解》“婉轉(zhuǎn)哀啼，令人讀來如見其人，如聞其聲。本非悼亡，而實(shí)悼亡，婦人悼亡，
7、此當(dāng)為千古絕唱”在她晚年的詞作中，對愁苦之情的表達(dá)不一：或是說“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人不慣來聽?！保ā短碜植缮Ｗ印罚?；或是說“魂夢不堪幽怨，更一聲啼”（《好事近》）；或是說“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消”（《菩薩蠻》）等等。正因?yàn)閭€(gè)人的遭遇和社會(huì)思潮高度的契合，所以成為那個(gè)時(shí)代很多人的心聲。因此從詞人的前期創(chuàng)作與后期創(chuàng)作的代表作中去追尋詞人的情思，不論是對愛情的大膽執(zhí)著，還是寄寓的愛國情感，都蘊(yùn)含在她的詞中。她以女性身份真摯地表現(xiàn)對愛情的熱
