淺析李清照詞作藝術情思

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1、.淺析李清照詞作的藝術情思內容摘要李清照的《漱玉詞》奠定了她在詞學史上的地位。在她波折的一生當中,不論是其前期創(chuàng)作還是后期創(chuàng)作,都蘊含著獨特的藝術情思；在她少女少婦孀婦時期，她所創(chuàng)作的閑情詞、愁情詞及絕筆之唱，都有著其真情實感的流露；從詠梅詞中探討詞人的藝術情思，抒發(fā)今昔身世之感和鄉(xiāng)關家國之思，具有獨特的藝術魅力。?關鍵詞前期后期詠梅藝術情思中國五千多年的文明歷史中，宋代文壇上閃爍著一顆璀璨的明珠，而這顆明珠又是那么的與眾不同。著名的女詞人李清照用自己獨具匠心的藝術創(chuàng)作，譜寫了自己的生命樂章。以婉約詞為主流創(chuàng)作的她卻又不乏

2、豪放詞的創(chuàng)作，抒發(fā)自己的愛國情感。在中國詞壇上，她橫空出世，使南渡詞壇放出奇異的色彩。正所謂“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”！雖說她流傳下來的詞并不算太多，現(xiàn)在能見到的，大約五十余首，加上存疑之作也只有七八十首。但是這些詞卻“尤婉麗，往往出人意表，近未見其比”，奠定了她在詞學史上的地位。前人評她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”（李調元《雨村詞話》）；“當與秦七黃九爭雄，不徒擅名閨閣也”（黃升《花庵詞選》）；也有人把她和辛棄疾并列，稱為“濟南二安，難乎為繼”（沈曾植《菌閣瑣談》），足見其成就之高。她為歷代人們所公認，尊為

3、“婉約之宗”，成為兩宋文壇的杰出代表。她的《漱玉詞》絕大部分為抒情詞，而書寫愁苦情懷的占百分之八十，在作品中直接用到“愁”字的就有十五處之多，其他諸如“淚”、“怨”等字在她的詞中更是屢見不鮮，所以她的詞始終流露處一種濃郁的感傷情調。雖然她在少女時期也曾寫過《如夢令》（常記溪亭日暮）等輕松愉快的作品，但是哀愁的情緒仍然占據(jù)著主流。李清照借有形有色之物表現(xiàn)出來，使詞中的愁變得可觸可摸。因此，不論是在她前期的作品，還是后期的作品里面，我們總能感覺到作者的別樣情思；從少女少婦孀婦這三個時期的代表作品中我們也會體會到她的心路歷程；從

4、她的詠梅詞中我們同樣也會走近這位離我們已經很久遠的作家。一...李清照的詞作以1127年南渡為界，分為兩個時期：南渡前的詞作主要運用自然樸實的語言和女性所特有的委婉細膩的手法，或刻畫少女天真浪漫的形象和心理；或抒發(fā)少婦獨居的寂寞和相思；或描繪自然風光的絢麗與優(yōu)美。南渡后詞人由于遭遇國破家亡、夫死一系列災難，所寫詞篇主要是反映自己四處漂泊的處境、國破家亡的痛苦和思鄉(xiāng)悼夫的凄楚。詞作由前期抒發(fā)個人情感發(fā)展到關切國家存亡的情感，表現(xiàn)出飽受世態(tài)炎涼的悲苦心情。其早年詞作《點絳純》（蹴罷秋千）、《如夢令》（常記溪亭日暮）《如夢令》（

5、昨夜風疏雨驟）、《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）等為其代表作。兩首《如夢令》寫得清新活潑，體現(xiàn)了詞人對大自然的熱愛以及非凡的藝術概括力。在《如夢令》（常記溪亭日暮）里面，人和景物飛鳥融為一體，動靜結合，整首詞充滿著歡快的情調。后一首三十幾個字便體現(xiàn)了詞人純凈的心靈和高雅的情趣，凸現(xiàn)了詞人內心抑制不住的喜悅，歡快的基調貫穿其中?！饵c絳純》（蹴罷秋千）僅僅四十一個字，就把詞人的情感基調透露出來。明·錢允治評價此詞曰“曲盡情終”（《續(xù)選草堂詩馀》卷上）；沈際飛贊云“片時意態(tài)，淫夷萬變，美人則然，紙上何遽能爾？”（《草堂詩馀續(xù)集》卷上

6、）?！蹲砘帯罚ū§F濃云愁永晝）用一個“愁”字統(tǒng)領全詞。周汝昌先生在論“唐宋詩詞鑒賞”時談到“多愁善感”是指人有豐富細膩的情感世界，能夠敏銳深刻的體察外界的變化。這首詞是在重陽節(jié)這一特定環(huán)境中產生的一種生離的痛苦縈繞中寫成的，把相思寫得情意纏綿，抒發(fā)閨中怨人的相思之苦，使“愁”這種情思逼真地呈現(xiàn)。綜觀李清照前期的詞，抒情深刻細膩，毫無顧忌，生動形象地展示人物內心的歡樂與哀愁，這一時期的情思是歡樂中夾雜著哀愁，哀愁中又隱現(xiàn)著歡樂。詞人后期的詞作表現(xiàn)出的是沉郁凄涼的詞風。詞中的主人公形象已不再是因相思而“人比黃花瘦”；或對著“

7、樓前流水”終日凝眸的深閨少婦；她的哀思和憂嘆也遠非昔日的相思離別之苦所能相比了?！拔锸侨朔鞘率滦?，欲語淚先流”《武陵春》（風住塵香花已盡），其中有亡國之恨、漂零之苦，寡居之悲?！爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動許多愁”《武陵春》（風住塵香花已盡），更是心靈備受摧殘的寫照。靳極蒼《唐宋詞百首詳解》“婉轉哀啼，令人讀來如見其人，如聞其聲。本非悼亡，而實悼亡，婦人悼亡，此當為千古絕唱”在她晚年的詞作中，對愁苦之情的表達不一：或是說“傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪，愁損北人不慣來聽。”（《添字采桑子》）；或是說“魂夢不堪幽怨，更一聲啼”

8、（《好事近》）；或是說“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消”（《菩薩蠻》）等等。正因為個人的遭遇和社會思潮高度的契合，所以成為那個時代很多人的心聲。因此從詞人的前期創(chuàng)作與后期創(chuàng)作的代表作中去追尋詞人的情思，不論是對愛情的大膽執(zhí)著，還是寄寓的愛國情感，都蘊含在她的詞中。她以女性身份真摯地表現(xiàn)對