網(wǎng)絡(luò)文學論文文學大眾化論文

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1、網(wǎng)絡(luò)文學論文文學大眾化論文網(wǎng)絡(luò)文學“墮落”論摘要：網(wǎng)絡(luò)文學曾經(jīng)以其技術(shù)手段的先進和平民化文化生態(tài)性質(zhì)得到學界的贊許，經(jīng)過十多年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學在數(shù)量和規(guī)模上得到了極大擴張，但它并沒有為文學帶來預期的突破創(chuàng)新。技術(shù)與文學的關(guān)聯(lián)是復雜的，網(wǎng)絡(luò)文學的新技術(shù)背景并沒有發(fā)展為它本身文學形態(tài)的革新。同時，大眾化與文化民主的聯(lián)盟也是可疑的，網(wǎng)絡(luò)文學的大眾化既不是文化民主的產(chǎn)物，也不是文化民主的先聲。學界之前對網(wǎng)絡(luò)文學的輕許，暴露的是學界內(nèi)在的弊病，所謂的網(wǎng)絡(luò)文學“墮落”其實是一個偽命題。關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學；技術(shù)；大眾化一、網(wǎng)絡(luò)文學的“墮落”1991年，一群海外學子開始在bbs上以漢字字符抒情懷鄉(xiāng)。1

2、997年，“榕樹下”作為原創(chuàng)文學網(wǎng)站在中國大陸創(chuàng)建。1998年，臺灣寫手蔡智恒在網(wǎng)上發(fā)表小說《第一次親密接觸》，迅速風靡網(wǎng)絡(luò)，波及網(wǎng)下。緊接著，就是一連串文學網(wǎng)站與網(wǎng)絡(luò)寫手鱗次櫛比的崛起，得到網(wǎng)上網(wǎng)下大眾的廣泛圍觀。“網(wǎng)絡(luò)文學”逐漸引起學界的矚目。大量研究論文開始在不同學術(shù)期刊上出現(xiàn)，不少刊物還開設(shè)專題、專欄討論網(wǎng)絡(luò)文學，成系列的網(wǎng)絡(luò)文學研究專著、叢書也陸續(xù)出版。學界的討論此時主要是關(guān)于“網(wǎng)絡(luò)文學”的命名、特征、文學價值以及發(fā)展前景的宏觀展望和評估。其間，雖有一些學者、作家乃至網(wǎng)絡(luò)寫手對網(wǎng)絡(luò)文學表示不屑或不以為然，但主要的聲音還是贊揚與期許。大家對網(wǎng)絡(luò)文學在文本構(gòu)成、媒介傳播、信息載

3、體等各個方面的新銳特征進行了剖析，確定了它的“超文本”、“民間性”等定性，網(wǎng)絡(luò)文學由此被視為文學的新生事物，未來文學發(fā)展的可能突破口。十多年過去了，網(wǎng)絡(luò)文學越發(fā)興旺，在數(shù)量和規(guī)模上得到極大擴張?！皳?jù)不完全統(tǒng)計，全世界范圍內(nèi)的中文文學網(wǎng)站已超過4000家，而國內(nèi)的漢語原創(chuàng)文學網(wǎng)站也已超過500家。一個文學網(wǎng)站一天收錄的各類原創(chuàng)作品可達數(shù)百乃至數(shù)千篇。如目前最大的中文網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學網(wǎng)站‘起點中文網(wǎng)’，就存有原創(chuàng)作品22萬部，總字數(shù)超過120億，日新增3000余萬字。它的網(wǎng)頁日瀏覽量（pv）已高達2.2億次。”①當前的文學格局，被認為是主流文學、圖書市場文學和網(wǎng)絡(luò)文學的三分天下。然而，學界當

4、初的那些預言與期許并沒有得到應驗，網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展并沒有帶來文學的突破創(chuàng)新。形式上，網(wǎng)絡(luò)文學中流行的依然是傳統(tǒng)的小說體裁，其敘事模式極其正?！暾B貫的敘事結(jié)構(gòu)、很少變化的敘事視角、基本統(tǒng)一的敘事人稱，敘事語言極力庸常化，通俗易懂，連標志性的網(wǎng)絡(luò)專門語都很少見；題材上，很不廣泛，玄幻爭霸與都市言情是主流，情節(jié)、人物普遍雷同化、類型化；思想觀念趨向保守，主流或世俗的歷史觀、價值觀、審美觀占統(tǒng)治地位。當初為人所稱頌的在形式、觀念上屢有突破創(chuàng)新的作品鳳毛麟角。更多的網(wǎng)絡(luò)寫手為賺錢而寫作，更多的讀者為滿足“意淫”而閱讀。一句話，網(wǎng)絡(luò)文學身上的新銳光環(huán)已褪卻，它日益“墮落”。學界也發(fā)覺了這一點

5、。許多研究者開始考察網(wǎng)絡(luò)文學商業(yè)化、市場化的起因、進程、后果。有學者指斥網(wǎng)絡(luò)文學裝神弄鬼，不過是游戲機的文字替代品②；有學者憂慮網(wǎng)絡(luò)文學技術(shù)操作性壓倒文學性審美性③；更有學者徑直斷言“網(wǎng)絡(luò)文學不是文學”④。一時間，網(wǎng)絡(luò)文學備受爭議，危機四伏：它已在懸崖邊沿，或者，正在“墮落”途中；懸崖勒馬、回頭上岸，勢在必行。而正本清源、因勢利導，也成為學界將要或正在開展的行動。然而，如果我們回頭重新審視“網(wǎng)絡(luò)文學”的源頭，就會發(fā)現(xiàn)，最初的網(wǎng)絡(luò)作品與如今的網(wǎng)絡(luò)作品在文本形式、內(nèi)容題材與審美傾向等許多方面其實是一脈相承的。網(wǎng)絡(luò)文學一開始題材就很狹窄，最初的比較有影響的網(wǎng)絡(luò)文學作品基本上都是寫網(wǎng)絡(luò)愛情的

6、。早期的網(wǎng)絡(luò)寫作常常是直抒胸臆，很少推敲文字，風靡一時的《第一次親密接觸》文筆就很平庸，今天看來也只是二流的都市言情小說。而神出鬼沒、仙魔翩至的景象一開始就是網(wǎng)絡(luò)讀者的大愛，初始就有《銀河英雄傳說》、《大唐雙龍傳》等紙質(zhì)經(jīng)典的電子文本的熱烈分享，后來又有《風姿物語》、《天魔神譚》、《迷失大陸》等網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品的廣泛流傳，后者雖未像安妮寶貝、慕容雪村的作品那樣得到傳統(tǒng)文學界的認可，卻在網(wǎng)上擁有強大的影響力，成為如今盛行的網(wǎng)絡(luò)玄幻文學的濫觴。所以，未必就是網(wǎng)絡(luò)文學走了“邪路”，也許是學界一開始就錯了眼神，誤讀了網(wǎng)絡(luò)文學。這誤讀恐怕也不只是由于一時的眼花繚亂，而是有著根深蒂固、盤根錯節(jié)的根由

7、。網(wǎng)絡(luò)文學的所謂“墮落”，或許正可給學界尤其是正為“轉(zhuǎn)型”、“擴容”鬧得焦頭爛額的文藝學界一記促人猛省的當頭棒喝。二、新技術(shù)不等于新文學網(wǎng)絡(luò)文學身上最為人矚目的是它與網(wǎng)絡(luò)這個時代新技術(shù)的結(jié)合。賽伯空間、比特化語言、自由的無限的鏈接，等等，都是人們對網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的描述。早期中國的網(wǎng)絡(luò)文學研究者往往就順理成章地將這些特征嫁接推廣到網(wǎng)絡(luò)文學身上，其最醒目的一個結(jié)果就是“超文本”⑤。網(wǎng)絡(luò)文學的“超文本”實際包涵著兩重含義，“超媒體”與“超文本”，前者是對語言文字的單一