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《淺析中國京劇的表演內(nèi)涵》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、淺析中國京劇的表演內(nèi)涵?姚有強(qiáng)2011301890053土建學(xué)院??摘要：本文分析了中國京劇表演內(nèi)涵的概念和形式，闡述了表演涵在京劇中的關(guān)鍵作用，并提出強(qiáng)化表演內(nèi)涵，會使我們的國粹京劇更加有魅力，生命力更強(qiáng)。文章強(qiáng)調(diào)內(nèi)涵是內(nèi)在的藝術(shù)表達(dá)。一部作品的誕生,里面孕育著作者的思想,導(dǎo)演的思想以及演員的思想，它表達(dá)出的不僅是一個(gè)部作品、而是解析一個(gè)時(shí)代的社會現(xiàn)象、人性心理、道德、思想、情操。主題詞：中國京劇??內(nèi)涵??表演?引言?每一部藝術(shù)作品的思想中都孕育著內(nèi)涵，中華民族藝術(shù)作品中舞動(dòng)的是歷史圖騰的延展，而蘊(yùn)涵著的卻
2、是中華民族的民族精神。中華民族藝術(shù)向人們展示的是文化、審美意識、民族精神內(nèi)涵及不同時(shí)代的社會思潮。藝術(shù)是精神的產(chǎn)物，它的特點(diǎn)是把藝術(shù)家強(qiáng)烈的主觀因素滲透到藝術(shù)創(chuàng)作之中，并且“深化”為藝術(shù)作品和藝術(shù)形象。12中國京劇之所以博大精深，這與她內(nèi)涵表里如一及其內(nèi)在的藝術(shù)本體有關(guān)，經(jīng)過幾代大師們的傳承、歷練、精研，逐步形成了特別唯美的風(fēng)韻，這種風(fēng)韻正是內(nèi)涵的體現(xiàn)。京劇作為中國戲曲的杰出代表，是以演員為表達(dá)主體的舞臺藝術(shù)形式，是以歌舞演故事的演劇藝術(shù)，它在演出結(jié)構(gòu)方面是高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匾魳坊c舞蹈化的藝術(shù)形式。近代學(xué)者王國維先生
3、曾提出：“戲曲者，謂以歌舞演故事也”。這個(gè)論斷既簡練又精辟。中國戲曲在自己漫長的成型過程中逐步地將諸多藝術(shù)樣式如：文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、雜技、說唱、表演等兼收并蓄融會貫通，使之熔鑄于統(tǒng)一的節(jié)奏與韻律中，最終衍化成具有表現(xiàn)力的優(yōu)美和諧的歌舞性的表現(xiàn)語匯。不同的表演形式，具有各自不同的表現(xiàn)特點(diǎn)。在中國京劇舞臺中：“唱、念、做、打”，是演員們永遠(yuǎn)攀登的藝術(shù)高峰。演析劇情故事中能震撼人心的特殊層面．這種只有戲曲中才能見到的優(yōu)美、和諧并具有表現(xiàn)力的歌舞性的表現(xiàn)語匯，是從生活中得來的，是通過提煉生活的原形，再加工、并夸張
4、、美化、升華為藝術(shù)等而形成的。“唱、念、做、打”主要體現(xiàn)在演員載歌載舞的表演上，它屬綜合性的演繹藝術(shù)，是相互統(tǒng)一的一個(gè)體，決不能孤立的單獨(dú)運(yùn)用。唱、念、做、打是在高度的統(tǒng)一和高度配合的基礎(chǔ)上來演藝故事、12塑造人物、給人以美的享受的。梅蘭芳大師曾經(jīng)說過：“中國戲曲是建筑在歌舞上面的，一切動(dòng)作和歌唱都是配合場面上的節(jié)奏而形成自己的一種規(guī)律?！毖輪T的歌舞性表演是戲曲表現(xiàn)形式的根本與核心，舞臺上的一切創(chuàng)造都是圍繞它而建立的，因此，歌舞性是戲曲表現(xiàn)形式中的最為重要的一個(gè)特點(diǎn)。在表演手段方面有著不同于其他戲劇形式的特點(diǎn)。
5、演員在舞臺上是通過“唱、念、做、打”這“四功”來表現(xiàn)人物性格及展示戲劇沖突的，而這“四功”又叫“基功”也是戲曲藝術(shù)的基本公式，它是有著嚴(yán)格的規(guī)范性與程式性的，要想將這四種表演技巧掌握好，演員們往往是要經(jīng)過多年的嚴(yán)格訓(xùn)練和自身的苦練方能形成。表演程式化技法在舞臺中的運(yùn)用如：“起霸”它源于“霸王起兵”其內(nèi)在的表現(xiàn)意寓是軍人在臨陣前的一切準(zhǔn)備工作?！白哌叀倍喟胗糜谝归g行路或執(zhí)行任務(wù)的夸張性表演?！榜R趟子”演繹的是劇中人物騎馬行路的夸張?zhí)摂M表演.“僵尸”則是表現(xiàn)人物暈倒或死去的一種特技.“跟頭”多半是在武打場面中運(yùn)用，
6、多半是表現(xiàn)有武藝身手不凡之人能飛檐走壁等等.指法的技能：我、你、他、眉、眼、嘴、鼻、拿東西、拋東西、做東西等等.表情的技法：喜、怒、哀、樂、驚、怕、冷、熱、病、壯等等。以上所述的每一樣都有它不同的程式化套路，而這些有著12很嚴(yán)謹(jǐn)和規(guī)范的程式化套路是為塑造人物和表現(xiàn)劇情而服務(wù)的，是被觀眾所認(rèn)可和接受的，是讓人一看就明白的。?1、唱：京劇表演中“唱”的內(nèi)涵體現(xiàn)；是一種情感的放大?！笆菍≈腥宋锼枷?、內(nèi)心的一種直接的訴說方式，”京劇中的唱也是一種有音韻的說話，即把心中之事通過唱的形式表達(dá)出來．徐大椿在《樂府傳聲》轉(zhuǎn)引
7、《樂記》曰：“凡音之起，由人心生也”。因此，唱要唱出心聲來，要唱出情感來，要唱出內(nèi)容來，要想唱的好，唱得感人動(dòng)聽，就得用心去唱，情是統(tǒng)帥，是靈魂，韻味是最高的審美標(biāo)準(zhǔn)。唱是具有超強(qiáng)的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力，唱是對人物的塑造及舞臺表現(xiàn)起到了至關(guān)重要的作用，它是有著獨(dú)特的聲腔風(fēng)格及獨(dú)具聲腔韻味的演唱。其韻味要受漢語語音的制約，根據(jù)漢語語音生發(fā)旋律，創(chuàng)造聲腔。京劇是“板腔體”，其內(nèi)部規(guī)律是以表演為核心的。是“曲”和“文”相輔相成的關(guān)系，“曲”要因“文”而產(chǎn)生，“文”要依“曲”而填詞，語言既是聲腔（旋律）的基礎(chǔ)，也受聲腔（
8、旋律）的制約，即“曲文一體”的演唱風(fēng)格。京劇聲腔韻味的形成有中國詩史和音韻史的本源及其藝術(shù)規(guī)律，是中國自《詩經(jīng)》以來，延至元明清的歌唱藝術(shù)的“詩聲一體”的再現(xiàn)。中國古典京劇聲腔有其獨(dú)特的“韻味”色彩，是京劇演唱風(fēng)格的一個(gè)重要特點(diǎn)。京劇聲腔的韻味美，體現(xiàn)了漢語語音的美，其12本源和藝術(shù)規(guī)律是來自于中國詩、詞、歌、賦及元曲的聲詩一體”的范式。并吸收了各地方戲曲的精華而形成，它的復(fù)雜性與高難
