京劇的表演內(nèi)涵研究

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1、京劇的表演N涵研究摘耍:本文探討了中國京劇表演內(nèi)涵的概念以及形式，闡述了表演內(nèi)涵在京劇中的失鍵作用,井提出強(qiáng)化表演Pr涵，會(huì)使我們的國粹京劇更加有魅力和柯生命力。文章強(qiáng)調(diào)iV涵是A在的藝術(shù)表達(dá)。一部作品里面孕育著作者導(dǎo)演以及演員的思想。它表達(dá)出的不僅足一個(gè)部作品、而是解析一個(gè)吋代的社會(huì)現(xiàn)象、人性心理、道徳、思想、情操。一個(gè)好的京劇演員不但要掌握好本門的程式化技法，更要將素養(yǎng)、思想、精祌、文化底蘊(yùn)與審美意識(shí)這些內(nèi)在的綜合元素通過獨(dú)特、完笑的藝術(shù)形式充分表達(dá)出來，而表達(dá)的過程就足一種笑的閘述和挖掘的過程，可以達(dá)到令人感動(dòng)和震撼的效果。主題詞：中國京?。╒涵表演引言屮國的戲曲藝術(shù)，

2、展示的是屮國的燦爛文化和比族精神的體現(xiàn)。要?jiǎng)?chuàng)造更經(jīng)典的藝術(shù)作品，必須懂得如何在表演中體現(xiàn)內(nèi)涵，冰能在舞臺(tái)表演創(chuàng)作上，更上一層樓，冰能創(chuàng)造出更好的藝術(shù)形象，使作品能夠成為一個(gè)吋代的經(jīng)典，我們必須深諳此理，充分認(rèn)識(shí)內(nèi)涵在京劇表演屮的重要性，并可作為傳承的動(dòng)因之一。讓我們期待為藝術(shù)而喝彩。中平民族的藝術(shù)內(nèi)涵1、藝術(shù)的內(nèi)涵概述：內(nèi)涵即內(nèi)在，是一?切藝術(shù)作品的精髓之所在。中國藝術(shù)向來追求內(nèi)涵，沒有內(nèi)涵的藝術(shù)作品自然是蒼A無力的，會(huì)品之無味，食之無果。因此，賦予作品較深的內(nèi)涵，一直是文藝工作者追求的藝術(shù)最高境界。導(dǎo)演張藝謀說：”藝水的最高境界是感動(dòng)”。所謂感動(dòng)，其實(shí)就是能震撼人們心靈的東

3、西，足用真誠的行為來感染人的，是一種豐富而雜的精祌活動(dòng)。藝術(shù)作品的敁高境界，就是通過藝術(shù)的手法，夸張而又真實(shí)地體現(xiàn)真善美和民族文化的某一個(gè)方面，以此來感動(dòng)人心。比較來看，西方藝術(shù)是熏寫實(shí)、重再現(xiàn)、S模仿、極端求真，青睞于刻畫牛.活的原貌，西方藝術(shù)的理念足寫實(shí)的藝術(shù)觀，其藝術(shù)就是模仿和再現(xiàn)生活的原型。而屮國藝術(shù)則重寫意、重表現(xiàn)、熏傳祌，以形求意、移貌取祌，追求整體的”品u味藝術(shù)觀。它其有含容一切具備相似的格局、類同結(jié)構(gòu)的異質(zhì)事物的性能。這種的藝術(shù)境界，是人們追求的精祌家園。2008北京奧運(yùn)會(huì)開幕式屮的萬家燈火M卷就是很好例證。它利用畫卷當(dāng)舞臺(tái)，呈現(xiàn)一幕幕凼屮M的意境，寧靜、自信

4、、優(yōu)雅、雍容，讓世界在那瞬間中產(chǎn)牛共鳴。古老的中華文明的文化起源與發(fā)展歷史，在一幕幕畫卷舞臺(tái)中展現(xiàn)，把中國五千年文化與現(xiàn)代精神完美結(jié)合。給全世界呈現(xiàn)了整個(gè)屮平的文明歷史。既讓人們得到了藝術(shù)的享受，又使世界人民了解了屮平文明的歷史，令人感嘆。這就足藝術(shù)迫求的最俅效果，內(nèi)涵表達(dá)的最高境界。從表象來看，藝術(shù)的內(nèi)涵，似乎只可意會(huì)而無法言表的，其實(shí)不然，在表演形式上，一個(gè)戲曲工作者，在舞臺(tái)上根據(jù)劇情需要展示人物的故事情節(jié)，在深層的探求、剖析藝術(shù)作品的最深處的表現(xiàn)意寓，這就是藝術(shù)的內(nèi)涵表現(xiàn)。二、中國京劇的表演閃涵中國京劇之所以博大精深，這與她內(nèi)涵表里如一，及其內(nèi)在的藝術(shù)本體有關(guān)，經(jīng)過兒代

5、大師們的傳承、歷練、精研，逐步形成了特別唯美的風(fēng)韻，這種風(fēng)韻正是內(nèi)涵的體現(xiàn)。京劇作為屮國戲曲的杰出代表，是以演員為表達(dá)主體的舞臺(tái)藝術(shù)形式，是以歌舞演故事的演劇藝術(shù),它在潰出結(jié)構(gòu)方面足高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匾魳坊c舞蹈化的藝術(shù)形式。學(xué)者玉國維普提出:“戲曲者，謂以歌舞演故事也”。這個(gè)論斷既簡練又精辟。屮國戲曲在A己漫長的成型過程屮逐步地將諸多藝術(shù)樣式如：文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、雜技、說唱、表演等兼收并蓄融會(huì)貰通，使之熔鑄于統(tǒng)一的節(jié)奏與韻律屮，最終衍化成具奮表現(xiàn)力的優(yōu)笑和諧的歌舞性的表現(xiàn)語I。不同的表演形式，具右各自不同的表現(xiàn)特點(diǎn)。在屮國京劇舞臺(tái)屮：“唱、念、做、打”，是演員們永遠(yuǎn)攀登的藝術(shù)

6、高峰。而這高峰無一不孕冇著iAj涵?！俺?、念、做、打”，主要體現(xiàn)在演員載歌載舞的表演上，它屈綜合性的演繹藝術(shù)，是相互統(tǒng)一的一個(gè)體?！俺⒛?、做、打”是相互作用的，是互為補(bǔ)充的密切關(guān)系。唱、念、做、打是在高度的統(tǒng)一和高度配合的基礎(chǔ)上來演藝故事、槊造人物、給人以笑的亨受的。演員的歌舞性表演，是戲曲表現(xiàn)形式的根木與核心，舞臺(tái)上的一切創(chuàng)造都是圍繞它而建立的，因此歌舞性，足戲曲表現(xiàn)形式中的敁為重要的一個(gè)特點(diǎn)。在表演手段方ifii冇著不同于K他戲劇形式的特點(diǎn)。演員在舞臺(tái)上是通過這“叫功”來表現(xiàn)人物性格及展示戲劇沖突的，而這叫項(xiàng)基本功，它是有卷嚴(yán)格的規(guī)范性與程式性的，要想將這網(wǎng)種表演技巧掌

7、握好，演員們往往是耍經(jīng)過多年的嚴(yán)格訓(xùn)練和A身的苦練方能形成。表演程式化技法4:舞臺(tái)中的運(yùn)用如：“起稱”它源于“猶王起兵”，K內(nèi)在的表現(xiàn)意寓是軍人在臨陣前的一切準(zhǔn)備工作?！白哌叀倍喟胗糜谝归g行路，或執(zhí)行任務(wù)的夸張性表演?！榜R趟了”演繹的是劇中人物騎馬行路的夸張?zhí)摂M表演.“僵尸”，則是表現(xiàn)人物暈倒或死去的一?種特技.“跟尖”多半是在武打場面中運(yùn)用，多半是表現(xiàn)有武藝身手不凡之人能飛檐走壁等等.指法的技能：我、你、他、眉、眼、嘴、鼻、拿東西、拋東西、做爾西等等.表情的技法：喜、怒、哀、樂、驚、怕、冷、熱、病、壯