抽象繪畫語(yǔ)言與綜合材料運(yùn)用

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1、抽象繪畫語(yǔ)言與綜合材料運(yùn)用第29卷第3期2008年3月湖南科技學(xué)院JournalofHunanUniversityofScienceandEngineeringVo1.29NO.3Mar.2008抽象繪畫語(yǔ)言與綜合材料運(yùn)用何明惠(湖南科技學(xué)院美術(shù)系,湖南永州425100)摘要:在都市化的今天,任何傳統(tǒng)藝術(shù)樣式都面對(duì)著當(dāng)代性的話題,現(xiàn)代工業(yè)的飛速發(fā)展導(dǎo)致了人們比以往任何時(shí)候都向往自然的本性萌動(dòng)復(fù)蘇,各種繪畫材料在"-3代繪畫創(chuàng)作中開始從后臺(tái)走到了前臺(tái)一一他本身獨(dú)特的表現(xiàn)力被發(fā)現(xiàn),重視并開始被廣泛地進(jìn)行研究.在全國(guó)美術(shù)年展以及雙年展,三年展和各種不同主題的大型展覽中,我

2、們?cè)絹?lái)越多地看到難以用某一傳統(tǒng)習(xí)慣的名稱,如:油畫,國(guó)畫,版畫去界定畫面效果和媒材技法的作品.材料的多樣性豐富了藝術(shù)家的表現(xiàn)手法,而材料只是藝術(shù)家完善自我作品的一種手段,它不是最終目的和結(jié)果.關(guān)鍵詞:綜合材料;抽象繪畫;個(gè)人繪畫語(yǔ)言;形式探索中圖分類號(hào):.I211文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1673-2219(2008)03—0225—04自繪畫誕生之時(shí)起,繪畫的材料媒介已經(jīng)是豐富多樣了.因?yàn)椴还艽嬖谟诤畏N環(huán)境與何種發(fā)展過程中,無(wú)論有何種限制,人類總能找到一種恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)自我的方式,以及表達(dá)這種方式所需要的媒介材料.媒介材料在藝術(shù)發(fā)展演變中的作用是不可忽視的.在許多特定的

3、時(shí)候,可以說(shuō)媒介材料的變化即意味著觀念,形式的變革.20世紀(jì)初,立體主義首先嘗試在繪畫中運(yùn)用綜合材料以豐富繪畫的表現(xiàn)力,通過達(dá)達(dá)主義在藝術(shù)上的反叛,使綜合材料成為一種觀念和語(yǔ)言的表達(dá),已經(jīng)成為實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的課題之一.然而到了20世紀(jì)中期,雖然具象繪畫還是以油畫材料為主,但在抽象繪畫中,已經(jīng)形成了一些在繪畫材料語(yǔ)言的運(yùn)用上自成體系與風(fēng)格的藝術(shù)家.阿波利奈爾曾說(shuō)到:"使立體主義區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫的是這一事實(shí),即它不再是一種模仿的藝術(shù),而是一種表現(xiàn)的藝術(shù).它試圖上升,直至成為一種新的創(chuàng)造."…(川'在畢加索的早期靜物作品中已有現(xiàn)成品材料與拼I帖的運(yùn)用.可以說(shuō),立體主義在形式上有了

4、重大的突破,而形式的創(chuàng)造,是現(xiàn)代主義的革新之一,也是藝術(shù)生命本身得以存在的要素之一.縱觀世界抽象繪畫的作品中,綜合材料的運(yùn)用的革命,拓展了當(dāng)代抽象繪畫語(yǔ)言的豐富.我們從以下幾個(gè)方面進(jìn)行探討.一當(dāng)代繪畫中的抽象性從哲學(xué)上講:抽象,去除事物一切表面的,即事物最為本質(zhì)的.傳統(tǒng)的造型藝術(shù)是具象的,基本是人物,動(dòng)物,風(fēng)景的再現(xiàn)變化.現(xiàn)代造型藝術(shù)增加了抽象,追求再現(xiàn)的藝術(shù),為創(chuàng)造的藝術(shù).在原始的繪畫到當(dāng)代繪畫的演變過程中,繪畫的本質(zhì)由記錄,再現(xiàn)轉(zhuǎn)變到反映生活,追求美的藝術(shù).塔收稿日期:2007—09--01作者簡(jiǎn)介:何明惠(1953一),男,湖南永州人,湖南科技學(xué)院美術(shù)系副教授

5、,主要研究素描,油畫的教學(xué)與創(chuàng)作.皮埃斯曾談到:"藝術(shù)是一種使人不安的,危險(xiǎn)的,錯(cuò)誤的,總帶有威脅性的事物.它肯定人類創(chuàng)作的自由,反映了總想到達(dá)超出彼岸的那種愿望".【1(.)立體派在造型的抽象因素上有了巨大的發(fā)展,野獸派在色彩的抽象因素上作了多種嘗試,表現(xiàn)主義則在精神與情緒的抽象表達(dá)上提供了有益經(jīng)驗(yàn)等等.然而這些都是抽象繪畫的產(chǎn)生以前觀念與形式上的新變革.抽象繪畫的創(chuàng)始人——俄國(guó)的康定斯基和荷蘭的蒙德里安(圖1)生活在立體派,野獸派,表現(xiàn)主義時(shí)期,同時(shí)早期的畫風(fēng)也深受野獸派與立體派的影響.但是他們很快發(fā)現(xiàn),按照藝術(shù)的規(guī)律進(jìn)行更為本質(zhì)的探索走向抽象是必然的.繪畫不是

6、小說(shuō),不是再現(xiàn)自然,而是以圖片的形式表達(dá)所知,所想或潛意識(shí)所感知的.這是其一.其二,以筆觸,色彩與線條營(yíng)造出畫面的氣氛表達(dá)情感.如果按照其一發(fā)展下去,則形成了表達(dá)觀念為主的"達(dá)達(dá)派","超現(xiàn)實(shí)主義","波普藝術(shù)","極少藝術(shù)"或"觀念藝術(shù)";而其二則發(fā)展成為"后印象派","野獸派","表現(xiàn)主義","抽象表現(xiàn)主義"或"抽象藝術(shù)".抽象繪畫沿著探究繪畫中畫面自身的規(guī)律:圖,形,色,點(diǎn),線,面等繪畫要素的組合,抽離出客觀世界中的構(gòu)成因素,通過主觀感受到其精華,拋棄了寫實(shí)再現(xiàn)的規(guī)則,將各個(gè)因素在畫面里重新組合.將繪畫的表現(xiàn)力和藝術(shù)規(guī)律性的研究提升到了一個(gè)新的高度.就像搞尖端

7、科研的,研究的也許不被常人所理解,可對(duì)于繪畫的發(fā)展史來(lái)說(shuō),它的產(chǎn)生是藝術(shù)史上不可缺少的一部分.在當(dāng)代繪畫中,抽象繪畫作為獨(dú)立的畫種,它不像觀念繪畫,也不屬于觀念作品的范疇,它僅僅是繪畫本身的一種獨(dú)特化的語(yǔ)言,它可能是直達(dá)內(nèi)心的.可以看到的是抽象繪畫的理念對(duì)當(dāng)代社會(huì)的各方面的影響都是不可忽略的.筆者在多年的學(xué)習(xí)過程中,感覺到在人們印象中,具象和抽象這兩者似乎很難調(diào)和也不應(yīng)該調(diào)和的.畫具象的不研究抽象繪畫,而畫抽象的也不研究具象繪畫.事實(shí)上,尢淪225是抽象繪畫的創(chuàng)始人康定斯基,蒙德里安,還是以后的塔皮埃斯,趙無(wú)極早期都有具象繪畫的良好造詣,而杰夫?昆斯(圖2,3)