論文淺談表演中的速度與節(jié)奏

《論文淺談表演中的速度與節(jié)奏》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。

1、學(xué)號：大學(xué)學(xué)士學(xué)位論文題目關(guān)于表演藝術(shù)中的速度與節(jié)奏學(xué)生指導(dǎo)教師年級專業(yè)系別學(xué)院大學(xué)學(xué)士學(xué)位論文開題報告論文題目關(guān)于表演藝術(shù)中的速度與節(jié)奏學(xué)生姓名指導(dǎo)教師年級20級專業(yè)音20年4月課題來源：題目自擬課題研究的目的和意義：目的：通過認(rèn)識、了解表演藝術(shù)中的速度與節(jié)奏，其目的是領(lǐng)悟到速度節(jié)奏在演員的表演創(chuàng)造中是不可缺少的技巧。劇本或角色的速度節(jié)奏要是找對了，就能夠自然而然地、直覺地、有時是有機(jī)地抓住演員的情感，激起正確的體驗。意義：人物行動的速度節(jié)奏是通過人物的具體行動體現(xiàn)出來的，節(jié)奏是人物在行動過程中內(nèi)外統(tǒng)一和有機(jī)地完整體現(xiàn)出來的。作為戲劇、影視藝術(shù)中的表演藝術(shù)

2、，它是綜合性最強(qiáng)的兩大戲劇類型中的一個表現(xiàn)元素，要探討它的速度節(jié)奏，就必然將其首先放入戲劇影視的藝術(shù)的特性中進(jìn)行把握和理解。之所以探討表演中的速度與節(jié)奏，一方面是因為它是戲劇藝術(shù)中這些“活動”的藝術(shù)中的靈魂，另外一方面，速度與節(jié)奏這一課題，在表演的實踐領(lǐng)域里有著十分重要的指導(dǎo)意義。國內(nèi)外同類課題研究現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢：國內(nèi)研究現(xiàn)狀：今天，我們通常所談?wù)摰谋硌莸母拍罘秶?，則屬于狹義的概念范疇，常常是指“戲劇、影視表演”。戲劇電影的表演藝術(shù)就是演員在虛擬的環(huán)境下以動作（形體動作及語言）進(jìn)行人物塑造表現(xiàn)的過程。以《建筑大師》為例。林兆華從一個導(dǎo)演的角度闡述了演員對外部

3、動作的速度節(jié)奏的把握的關(guān)鍵。國外研究現(xiàn)狀：斯坦尼斯拉夫斯基經(jīng)常用“速度節(jié)奏”這個術(shù)語，把它們合并在一起，這是因為在許多情況下，它們之間通常存在著直接的相互依從的關(guān)系，體驗派戲劇大師，斯坦尼斯拉夫斯基在探討戲劇演員表演創(chuàng)作方法的時候，尤為重視速度與節(jié)奏。法國美學(xué)家雷蒙·貝耶1953年發(fā)表了一篇文章，題為“節(jié)奏的實質(zhì)”。蘇珊·朗格從人類生理學(xué)的角度也對節(jié)奏做出了描述。課題研究的主要內(nèi)容和方法，研究過程中的主要問題和解決辦法：研究表演藝術(shù)中的速度與節(jié)奏，及其對現(xiàn)代戲劇和影視作品發(fā)展的影響。進(jìn)一步分析理解速度與節(jié)奏在表演中的重要性。用分析跟比較的方法進(jìn)行研究，大量的

4、查閱相關(guān)資料予以補(bǔ)充。課題研究起止時間和進(jìn)度安排：第一階段09年3月——09年4月：收集相關(guān)資料，查閱檔案，在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行收索補(bǔ)充內(nèi)容論文開題。第二階段09年4月——09年5月：進(jìn)行論文寫作。第三階段09年5月——09年6月：論文答辯。課題研究所需主要設(shè)備、儀器及藥品：圖書館書籍網(wǎng)絡(luò)資料外出調(diào)研主要單位，訪問學(xué)者姓名：大學(xué)圖書館指導(dǎo)教師審查意見：指導(dǎo)教師（簽字）　　　　年月教研室（研究室）評審意見：____________教研室（研究室）主任（簽字）　　　　年月院（系）審查意見：____________院（系）主任（簽字）　　　　年月學(xué)士學(xué)位論文題目關(guān)于表演藝

5、術(shù)中的速度與節(jié)奏學(xué)生指導(dǎo)教師年級20級專業(yè)系別學(xué)院20年5月關(guān)于表演藝術(shù)中的速度與節(jié)奏摘要：速度是運(yùn)動的快慢、張弛，節(jié)奏是運(yùn)動的規(guī)律，是從“緊張”到“松弛”的交替循環(huán)過程。而節(jié)奏的形成離不開速度，速度與節(jié)奏是不能分割的整體。對于表演藝術(shù)來說，速度節(jié)奏既是內(nèi)部行動的規(guī)律，同時又是外部動作的組織形式。速度節(jié)奏既直接影響著演員的表演，同時表演的速度節(jié)奏，又影響藝術(shù)作品整體的速度節(jié)奏，因此速度與節(jié)奏對于藝術(shù)作品的成敗起著關(guān)鍵性的作用。關(guān)鍵詞：表演藝術(shù)動作速度節(jié)奏內(nèi)部速度節(jié)奏外部速度節(jié)奏一何為速度與節(jié)奏1.1速度與節(jié)奏的重要性綜觀藝術(shù)發(fā)展史，現(xiàn)代表演技巧已經(jīng)隨著人類社

6、會的發(fā)展進(jìn)化了幾個世紀(jì)。然而，表演作為一門藝術(shù)，它的發(fā)展變化所依托的便是整個文化、藝術(shù)、思想界的進(jìn)步，是基于世界的存在和推動世界進(jìn)步的動因的思考：人類、信仰、文化、政治、道德和生活方式。斯坦尼的“自然主義”的理論是對現(xiàn)代電影表演眾多真實人物形象的最恰當(dāng)?shù)睦碚撝笇?dǎo)，體系中有關(guān)真實性、細(xì)節(jié)、速度與節(jié)奏的控制和省略的處理方法，仍然是影視演員所要遵循的表演原則。表演藝術(shù)的特性，要求演員對于速度、節(jié)奏、形體、語言等元素更加真實、細(xì)致、精確的把握的重要性進(jìn)一步突顯出來。如今，諸多的表演理論家和實踐者們越來越多地開始在舞臺表演和熒幕表演兩個領(lǐng)域中，關(guān)注表演藝術(shù)中的一個恒久

7、不變而又及其重要的理論元素——速度與節(jié)奏。速度與節(jié)奏一詞引自音樂語言的術(shù)語，它是構(gòu)成藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)部技巧和藝術(shù)的感覺的問題，一談到感覺，就是一個相當(dāng)復(fù)雜和難于講清的問題了，因為它涉及到導(dǎo)演對于演員表演的處理問題，以及戲劇情節(jié)的走向，戲劇結(jié)構(gòu)的構(gòu)筑及戲劇表現(xiàn)力的張揚(yáng)等多重深層次的問題。在話劇中，演員的表演，場面的調(diào)度，燈光布景……甚至于大幕的拉起與閉合的速度和變化都能配合劇情的演進(jìn)形成話劇藝術(shù)所需要的速度與節(jié)奏。[1]在戲劇中，速度與節(jié)奏的問題更加繁復(fù)和重要，在戲劇的表現(xiàn)形態(tài)中，速度與節(jié)奏的問題便更加鮮明地擺在每一位創(chuàng)作者面前。當(dāng)今時代，戲劇樣式的多元化，傳媒時

8、代標(biāo)志化的影視視覺盛宴充斥著生活的每一個角落，這一切