論文淺談表演中的速度與節(jié)奏

《論文淺談表演中的速度與節(jié)奏》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內容在學術論文-天天文庫。

1、重慶大學本科論文表演藝術中的速度與節(jié)奏學生所在系（院）美視電影學院專業(yè)（方向）影視表演年級09級2班姓名李矜群學號20091405指導教師姓名付強完成時間：2011年9月關于表演藝術中的速度與節(jié)奏摘要：速度是運動的快慢、張弛，節(jié)奏是運動的規(guī)律，是從“緊張”到“松弛”的交替循環(huán)過程。而節(jié)奏的形成離不開速度，速度與節(jié)奏是不能分割的整體。對于表演藝術來說，速度節(jié)奏既是內部行動的規(guī)律，同時又是外部動作的組織形式。速度節(jié)奏既直接影響著演員的表演，同時表演的速度節(jié)奏，又影響藝術作品整體的速度節(jié)奏，因此速度與節(jié)奏對于藝術作品的成敗起著關鍵

2、性的作用。關鍵詞：表演藝術動作速度節(jié)奏內部速度節(jié)奏外部速度節(jié)奏一何為速度與節(jié)奏1.1速度與節(jié)奏的重要性綜觀藝術發(fā)展史，現(xiàn)代表演技巧已經隨著人類社會的發(fā)展進化了幾個世紀。然而，表演作為一門藝術，它的發(fā)展變化所依托的便是整個文化、藝術、思想界的進步，是基于世界的存在和推動世界進步的動因的思考：人類、信仰、文化、政治、道德和生活方式。斯坦尼的“自然主義”的理論是對現(xiàn)代電影表演眾多真實人物形象的最恰當?shù)睦碚撝笇?，體系中有關真實性、細節(jié)、速度與節(jié)奏的控制和省略的處理方法，仍然是影視演員所要遵循的表演原則。表演藝術的特性，要求演員對于速

3、度、節(jié)奏、形體、語言等元素更加真實、細致、精確的把握的重要性進一步突顯出來。如今，諸多的表演理論家和實踐者們越來越多地開始在舞臺表演和熒幕表演兩個領域中，關注表演藝術中的一個恒久不變而又及其重要的理論元素——速度與節(jié)奏。速度與節(jié)奏一詞引自音樂語言的術語，它是構成藝術表現(xiàn)的內部技巧和藝術的感覺的問題，一談到感覺，就是一個相當復雜和難于講清的問題了，因為它涉及到導演對于演員表演的處理問題，以及戲劇情節(jié)的走向，戲劇結構的構筑及戲劇表現(xiàn)力的張揚等多重深層次的問題。在話劇中，演員的表演，場面的調度，燈光布景……甚至于大幕的拉起與閉合的

4、速度和變化都能配合劇情的演進形成話劇藝術所需要的速度與節(jié)奏。[1]在戲劇中，速度與節(jié)奏的問題更加繁復和重要，在戲劇的表現(xiàn)形態(tài)中，速度與節(jié)奏的問題便更加鮮明地擺在每一位創(chuàng)作者面前。當今時代，戲劇樣式的多元化，傳媒時代標志化的影視視覺盛宴充斥著生活的每一個角落，這一切的一切都更加昭示著戲劇影視工作者們應該對表演藝術的速度與節(jié)奏這一共通而永恒的話題引起重視并深入地進行研究和進一步探索。1.2速度與節(jié)奏的關系世界是處于無限的運動中的，生命也在運動中延續(xù)。速度與節(jié)奏——作為運動的規(guī)律，伴隨著我們生活中的每一件事情，繼而也在隨時隨地的改

5、變著每一個人的人生軌跡。人們永遠是生活在一定的速度、節(jié)奏之中，不同性格，不同身份和不同經歷的人，有著不同的速度、節(jié)奏。而每一個人形體動作的速度、節(jié)奏變化，又是受他的心理狀態(tài)，動作目的和任務制約的。也就是說，人們不同的速度、是他內心活動與形體運動速度有機結合的產物。反而言之，形體動作的快慢和節(jié)奏的變化，體現(xiàn)著人們不同的心里狀態(tài)。不同的形體動作，從速度節(jié)奏上反映了不同的心理狀態(tài)、區(qū)分著動作的目的和性質不同。有什么樣的內心活動，就會產生相應的速度、節(jié)奏。在時間藝術中（詩歌、音樂、電影等），節(jié)奏總是通過一定的節(jié)拍再現(xiàn)出來的。速度與節(jié)

6、奏常常表現(xiàn)出一種相互作用的常規(guī)模式，如：強烈的節(jié)奏可以加快行動的速度。反之，低弱的節(jié)奏，可以使行動的速度放慢，即一般情況下，我們理解為節(jié)拍快，速度快，節(jié)奏就快，就緊張；反之節(jié)拍慢，速度就慢，節(jié)奏滯緩，就松弛。然而值得注意的是，并不是在任何情況下都是如此，在某些情況下，速度與節(jié)奏可能是直接的一對矛盾。速度與節(jié)奏是表演常用的術語，是兩個概念，但是因為這兩個概念是相互聯(lián)系的，因[1]《戲劇理論譯文集》，中國戲劇出版社，1957年版[2]《演員藝術語言基本技巧》文化藝術出版社2005年此斯坦尼斯拉夫斯基經常用“速度節(jié)奏”這個術語，把

7、它們合并在一起，這是因為在許多情況下，它們之間通常存在著直接的相互依從的關系。體驗派戲劇大師，斯坦尼斯拉夫斯基在探討戲劇演員表演創(chuàng)作方法的時候，尤為重視速度與節(jié)奏：“……哪里有生活，哪里就有動作；哪里有動作，哪里就有；哪里有活動，哪里就有速度；哪里有速度，哪里就有節(jié)奏?！粋€人……同別人交流，……也有著某種速度節(jié)奏……人們常常談到思想和想象的奔馳，就是說，思想和想象也有著速度與節(jié)奏?！说拿恳环N激情，每一種心境，每一種體驗，都有自己的速度節(jié)奏。每一個內部或外部的性格形象都有自己的速度和節(jié)奏。……每一個事實和每一個事件，也

8、一定是按著和它相適應的速度節(jié)奏來進行的?！偠灾谖覀兩娴拿恳粋€瞬間，我們內部和外部都有某一種速度節(jié)奏。[1]在表演藝術中，演員掌握正確的速度、節(jié)奏，能促使符合人物和規(guī)定情境的情感產生，能有效地刻畫人物復雜的心理活動。形體動作以及臺詞處理中正確的速度節(jié)奏，大到關乎整個戲劇的成敗，小