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《對(duì)我國現(xiàn)代聲樂表演的解說》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、對(duì)我國現(xiàn)代聲樂藝術(shù)表演的評(píng)說音樂藝術(shù)是一個(gè)具有廣泛群眾基礎(chǔ)的藝術(shù)門類，其中又以聲樂藝術(shù)更為突出。在目前我國文藝舞臺(tái)上，電視屏幕表現(xiàn)的幾乎所有的文藝晚會(huì)上，除極少數(shù)的舞蹈、器樂、小品、曲藝等點(diǎn)綴外，聲樂歌唱藝術(shù)成為舞臺(tái)表演的主流，這是事實(shí)；因此歌聲洋溢，充徹于耳，記憶于心，留下較深刻印象，也是事實(shí)。自改革開放以來至今，我國聲樂藝術(shù)的確獲得了巨大的發(fā)展，取得了驚人的進(jìn)步，但也存在不少問題，也有令人不如意的地方。我認(rèn)為存在問題之處，恰是有礙于我國聲樂藝術(shù)獲得更大發(fā)展的隱形阻力。這里我僅以歌唱藝術(shù)的四個(gè)主要方面，如咬字、唱聲、唱情和韻味等作點(diǎn)評(píng)說，僅供聲樂演藝界人士和關(guān)心者參考
2、?！ ?、先說咬字。戲曲藝術(shù)演唱上講究“字正腔圓”，其中的“字正”就是一個(gè)咬字問題。咬字又叫吐字，就是在演唱時(shí)要將每個(gè)字清清楚楚地唱出來。我國是一個(gè)以漢語語言為主的國家，漢語語言的發(fā)音是由大量的輔音與元音音節(jié)結(jié)合而成，而且每個(gè)字的語音形成也較為復(fù)雜，每個(gè)字都是由聲、韻、調(diào)共同構(gòu)成。有所謂聲有五音，韻有四呼，調(diào)有四聲的說法。這些基本的語言的發(fā)音規(guī)范就形成了我國語言發(fā)音的特有方法，即所謂的吐字，收音與歸韻等。每個(gè)字音都幾乎有字頭、字腹和字尾的結(jié)構(gòu)，還有“聲韻”和“四聲”的結(jié)構(gòu)等。由于中國語言這些特有的發(fā)音規(guī)律，就形成了中國歌唱藝術(shù)咬字的特有方法?！ ∫粋€(gè)訓(xùn)練有素的歌唱家，又
3、特別是具有中國戲曲演唱經(jīng)驗(yàn)的歌唱家，在這方面的表演功力是不成問題的，但中國歌壇上也確有不少的歌唱者是半吊子水平，在咬字上缺少功力和修養(yǎng)，最為突出的毛病是“吃字”，就是某些字在演唱中被聲音吃掉了，影響了歌詞的表達(dá)。造成這種原因的主要方面就是一些字頭交待不清，輔音被元音掩蓋了，造成了有聲無字的結(jié)果。還有的是收音歸韻不到位，即字尾的交待不清，也影響了字的正確表達(dá)?！ ≡谘莩椒ㄉ嫌兴^的“美聲”、“民族”和“通俗”等唱法的不同。所謂“美聲”唱法，是在意大利語言基礎(chǔ)上所形成的一種西方聲樂演唱方法。據(jù)說意大利語言中元音較為豐富，發(fā)音也優(yōu)美，它極易在歌唱時(shí)要求人們盡量地打開口腔和喉
4、器等，以形成管狀式的共鳴腔，并由此產(chǎn)生出極美的音質(zhì)，為人們所欣賞，由此形成了西方的美聲學(xué)派。如上所言，我國語言發(fā)音較復(fù)雜，也因此口形的變化也較大，在共鳴腔使用上，就不如意大利語言那樣單純，而是在唇、腭和舌的調(diào)節(jié)下變化多端，有寬有窄、有圓有扁、有粗有細(xì)等。正是這一原因，才使我國的民族唱法與美聲唱法有別。由于這種差別，在咬字上的要求就有相應(yīng)的不同。對(duì)于美聲來說，由于要保持共鳴腔的柱狀和聲音的圓潤，在咬字上就只是相對(duì)的要求，即要求唱者盡量地去做到，而民族與通俗唱法就不能這樣?！ ?、關(guān)于唱聲。唱聲就是指“腔圓”。聲音是歌唱藝術(shù)之本，也是它區(qū)別于其它藝術(shù)的表現(xiàn)形式或手段。一個(gè)歌
5、唱家的好與壞，所謂有沒有“本錢”，最為重要的就是看歌唱者的爽音的音量、音質(zhì)是否達(dá)標(biāo)，音量除指聲音的大小外，還包括有音域的跨度。音質(zhì)為明亮、松馳、圓潤、甜美等。除此之外，還要求歌唱者的聲音具有符合樂音運(yùn)動(dòng)規(guī)則的能力，即聲音與節(jié)奏的高度準(zhǔn)確性?！ ≡谖覈鑹暇哂羞@方面實(shí)力的人才不少，特別是一些我們較為熟悉的著名歌唱家。但是在眾多的歌唱表演天地里，甚至于是名家，我們經(jīng)常聽到的卻是許多不令人滿意的地方。其中有沒音量的、音質(zhì)差的，也有音高和節(jié)奏都不太準(zhǔn)的等等?！ ]音量的，主要表現(xiàn)在通俗唱法里，音質(zhì)差的在各種唱法中都有。產(chǎn)生這種原因，還是一個(gè)科學(xué)發(fā)聲方法沒有掌握好所致。好的發(fā)聲
6、，首先有一個(gè)聲音的基礎(chǔ)問題。即歌唱者的聲帶、共鳴腔等材質(zhì)如何。如符合唱某音域的聲帶和共鳴腔無病變，健全，純正，余下的就是正確的發(fā)聲方法了。正確的發(fā)聲方法包括有符合歌唱用的氣息；松馳、自然、靈活的聲帶和共鳴腔；還有兩者正常自如地發(fā)生發(fā)聲關(guān)系等，這其中又以符合歌唱用的氣息是個(gè)關(guān)鍵。所謂符合歌唱用的氣息，是指唱者具有歌唱家式的呼吸，即胸與腹式呼吸有機(jī)地結(jié)合運(yùn)用；有以橫膈膜為主，還有其它呼吸肌控制的呼吸力量功力，這種功力就象一個(gè)演奏家的手握住弓弦一樣控制著呼吸中的氣息。然后就是氣息沖擊聲帶，發(fā)出所需要的歌唱聲音。這是一個(gè)歌唱者所必須的，最為基本的功夫?！ ∫恍└璩咧凰詴?huì)無聲
7、音，音量小，音質(zhì)也差，其可能性有以下一些原因：如發(fā)聲的材質(zhì)本來就差，如嘶啞的聲音；或是沒有符合歌唱用的氣息，由此造成聲帶和喉器都較緊張，發(fā)聲的機(jī)制配合也不協(xié)調(diào)，即使有的歌唱者在訓(xùn)練中學(xué)會(huì)了勉強(qiáng)的發(fā)聲方法，用高強(qiáng)度的控制來唱歌，發(fā)出的聲音，音量和音質(zhì)都不會(huì)是好的。如有的還是有名的歌唱家，你看他唱的時(shí)候，渾身在使勁，從外形到音質(zhì)，都會(huì)使你感到不自在和難受。還有的是氣息力度控制與聲帶和共鳴腔的配合不夠協(xié)調(diào)，造成音頻、泛音等的不和諧，也會(huì)形成音質(zhì)較差。所以有的歌唱家，盡管受過專業(yè)的訓(xùn)練，唱得也不錯(cuò)，就是不夠好聽，即不悅耳?！ ∮械娜嗽诔臅r(shí)候，總
