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1、新疆藝術歌曲論文：談新疆藝術歌曲中的鋼琴伴奏內(nèi)容摘要：文章通過對新疆兩個不同民族藝術歌曲《瑪依拉》和《打起手鼓唱起歌》的分析，探討了鋼琴伴奏和藝術歌曲完美結合的魅力。關鍵詞：新疆藝術歌曲鋼琴伴奏民族化藝術歌曲作為聲樂藝術寶庫中的重要組成部分，在當代人的音樂生活中具有重要的地位和價值。隨著現(xiàn)代鋼琴的出現(xiàn)，這種誕生于18世紀末19世紀初德奧地區(qū)的音樂體裁也得到了飛速發(fā)展。在蕭友梅、趙元任、黃自、青主等先驅的推動和探索下，大量帶有濃郁民族韻味和鮮明時代特征的中國優(yōu)秀藝術歌曲應運而生。隨著時代的發(fā)展，新疆涌現(xiàn)出了很多具有濃郁民族特色的藝術歌曲。談到藝術歌曲和鋼琴伴奏間的
2、關系，必須從藝術歌曲和鋼琴的起源上來說。藝術歌曲，現(xiàn)多指專業(yè)演唱者在音樂會上演唱的藝術性強、格調(diào)高雅、意趣深邃的聲樂作品。雖然其因流傳國家的語言習慣的不同，其流派風格各有差異，但藝術歌曲大多是作曲家根據(jù)詩人、文學家的杰出詩篇精心創(chuàng)作的，是詩激發(fā)了作曲家的創(chuàng)作沖動，并逐漸確立了藝術歌曲的發(fā)展方向。同時，藝術歌曲的歌詞多是以詩詞為主，側重表現(xiàn)人的內(nèi)心世界，這就需要將歌詞、旋律和音樂有機地結合在一起，而詩歌本身就是渴望情感、感受和想象的，是一種“擺脫散文的現(xiàn)實情況，憑主體的獨立想象，去創(chuàng)造一種內(nèi)心情感和思想的詩性世界”①。藝術歌曲為了表現(xiàn)出詩的意境，借助音樂的藝術表現(xiàn)
3、力，使其融入歌曲的情感，以豐富多彩的表現(xiàn)手法，渲染詩歌的意境?，F(xiàn)代鋼琴憑借其音域寬廣、音位規(guī)范，可以同時彈奏多種樂音和選擇多種樂音組合，創(chuàng)造多種色彩的效果，為藝術歌曲的發(fā)展起到積極推動作用。鋼琴伴奏也不再是和聲和節(jié)奏的襯托，而起到襯托歌詞情緒、彌補旋律單調(diào)、補充和渲染“潛臺詞”、表達歌詞內(nèi)涵的作用。新疆藝術歌曲創(chuàng)作正如中國藝術歌曲創(chuàng)作一樣，從一開始就既借鑒外國藝術歌曲的表現(xiàn)手法和西方音樂的精髓，又充分挖掘其本土文化特色，將新疆的民族語言、民族氣質和民族情感有機地結合，形成具有濃郁民族特色和風格的藝術歌曲。其歌詞多采用新疆地區(qū)流傳的民族詩詞，故單憑歌詞和旋律難免在
4、意境的描繪和情感的抒發(fā)上有所欠缺，此時運用鋼琴伴奏，在不同音區(qū)和不同音色的處理上恰到好處地表現(xiàn)了詩的語言，渲染和描繪出詩詞的意境和形象，更巧妙地表達了歌詞的內(nèi)涵。下面，筆者以新疆藝術歌曲中最具鮮明代表性的《瑪依拉》和《打起手鼓唱起歌》為切入點，通過對新疆兩個不同民族歌曲及鋼琴伴奏音樂元素的分析，領略鋼琴伴奏與藝術歌曲完美結合的魅力?！冬斠览肥菑男陆_克民歌音樂中獲取的素材，作曲家有機地將哈薩克民歌的高亢和草原風味與變化多端的伴奏旋律結合在一起。歌曲由王洛賓收集哈薩克民間詩詞，丁善德編配而成。全篇歌詞較為簡單樸實，但通過鋼琴伴奏等藝術加工，猶如看到了一個動作敏
5、捷、體態(tài)健美、能歌善舞、惹人喜愛的哈薩克族姑娘。該曲旋律歡快活潑，節(jié)奏性強，速度較快，結構方整。前奏左手低音部分使用純五度持續(xù)節(jié)奏手法，音色沉重、渾厚，右手用雙音及高音區(qū)八度，音色較清脆，仿佛把瑪依拉的人物形象勾勒出來，帶到聽眾的眼前。如在演唱進入第一句：右手使用柱式和弦，雙三度音階下行充分表現(xiàn)歌曲的風趣、活潑；左手使用和弦低音及和弦音依次出現(xiàn)在強弱拍。第二句：右手使用單音的副旋律進入到柱式和弦；左手和弦根音加遠距離雙音過渡到和弦音依次出現(xiàn)在強弱拍。第三句：右手雙音方式加柱式和弦節(jié)奏音型；左手和弦根音加和弦純五度音程及和弦音依次出現(xiàn)在強弱拍。第四句：高潮處右手使
6、用單音旋律；左手使用和弦低音加和弦純五度音程。在樂曲3/4處全曲情緒發(fā)展到頂點，加強了力度、音型的變化，從而也加強了高潮的緊張度，增強了藝術感染力。最后尾奏：右手柱式和弦、雙音；左手純五度持續(xù)節(jié)奏音型巧妙地在終止處倒數(shù)第五小節(jié)使用了停頓點（八分休止符），讓聽眾預先有充分的結束心理準備。鋼琴伴奏用富有彈性的持續(xù)音型貫穿全曲，表現(xiàn)了哈薩克民族載歌載舞的生活場景。整個伴奏手法簡練，給人以無限的遐想?！洞蚱鹗止某鸶琛肥蔷S吾爾族藝術歌曲，創(chuàng)作于新中國成立以后，作曲家在探索藝術歌曲表現(xiàn)形式、音樂語言、體裁風格等方面均有大膽的嘗試，表達了人民群眾的真實生活和感情。此作品也吸
7、取了新疆維吾爾族民間歌舞的某些素材，全曲貫穿著新疆維吾爾族民間歌舞特有的節(jié)奏型與級進回旋式的旋律進行，通過上、下模進等變化手法衍生發(fā)展。此曲風格濃郁、節(jié)拍歡快、曲調(diào)優(yōu)美，為人們展現(xiàn)了一幅美好生活的動感畫卷。鋼琴伴奏突出使用了新疆民歌特有的節(jié)奏型的配彈手法，模仿維吾爾族打擊樂器手鼓節(jié)奏表現(xiàn)濃郁的民族色彩和強烈的節(jié)奏感。此曲結構為二段體。前奏和間奏用屬音構成的活潑節(jié)奏型，就是手鼓形象；副歌旋律運用的是哈薩克族音樂典型的七聲音階，但更突出了五聲性的旋法，核心建立在大調(diào)的正三和弦上。前奏運用弱起節(jié)奏，雙手柱式和弦交替模仿手鼓節(jié)奏。第一段分為四個樂句。第一、二句：使用新疆
8、維吾爾族節(jié)奏組合音型，大
