資源描述：
《我國藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、試析我國藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏【摘要】藝術(shù)歌曲中，伴奏、旋律、詩歌三者是不可分割的重要因素，它們?nèi)齻€(gè)共同構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一體，伴奏聲部與聲樂演唱處于同樣的重要地位。形成了人聲與器樂的巧妙的結(jié)合，即鋼琴和歌唱的二重奏。鋼琴部分的音樂使歌曲緊密的聯(lián)系起來，組成形象變化豐富而且不中斷的套曲，把音樂表達(dá)的淋漓盡致?！娟P(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏；中國藝術(shù)歌曲藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏不是簡單、輔助的襯托，而是根據(jù)音樂作品的內(nèi)容為表現(xiàn)音樂形象的需要來進(jìn)行創(chuàng)作的重要部分。準(zhǔn)確了解鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲之間的關(guān)系,深層次地了解其鋼琴伴奏
2、的風(fēng)格特點(diǎn),能幫助我們更為準(zhǔn)確地把握鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的作用和地位，從而在演奏實(shí)踐中為歌曲的演唱起到更好的烘托作用。一、中國藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏“中西結(jié)合”是中國藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的主要特征之一，作曲家們將西洋作曲技法同中國的傳統(tǒng)文化相結(jié)合，從開始的借鑒古典樂派和浪漫主義時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格，到嘗試接近民族樂派及印象主義樂派的風(fēng)格，在融入中國風(fēng)格的鋼琴伴奏寫作，都是對中國藝術(shù)歌曲中鋼琴寫作技法的進(jìn)一步嘗試和提高。也為后來的藝術(shù)歌曲寫作提供了更多寶貴的經(jīng)驗(yàn)，在長期發(fā)展中，我國藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏也逐漸呈現(xiàn)出多
3、姿多彩的音樂風(fēng)格和特色。中國藝術(shù)歌曲的鋼琴寫作中，不可忽略的是鋼琴伴奏織體的作用，因此作曲家們通常都以豐富的伴奏織體來烘托歌曲的意境，鋪墊音樂背景，增強(qiáng)音樂感染力。和聲織體，復(fù)調(diào)織體都在許多作品中使用，較為常見的是綜合織體。這些不同的伴奏織體的歌曲，極大限度的發(fā)揮了鋼琴的藝術(shù)表現(xiàn)力，起到了渲染歌曲氛圍，揭示內(nèi)心情感，塑造歌曲背景的重要作用。鋼琴伴奏成為整體樂思不可缺少的部分。優(yōu)秀的鋼琴伴奏織體，對發(fā)掘歌曲內(nèi)涵，表現(xiàn)音樂形象，構(gòu)架詩詞與音樂之間的橋梁等方面具有很大的意義。在不斷發(fā)展和探索中，也將許多伴
4、奏織體使用得非常嫻熟精確。二、青主藝術(shù)歌曲《我住長江頭》中鋼琴伴奏的特點(diǎn)《我住長江頭》原詞模仿民歌風(fēng)格，抒寫一個(gè)女子懷念其愛人的深情。青主以清新悠遠(yuǎn)的音樂體現(xiàn)了原詞的意境，而又別有寄寓。歌調(diào)悠長，但有別于民間的山歌小曲；句尾經(jīng)常出現(xiàn)下行或向上的拖腔，聽起來更接近于吟哦古詩的意味，卻又比吟詩更具激情。鋼琴伴奏以江水般流動的音型貫穿全曲，襯托著氣息寬廣的歌唱，象征著綿綿不斷的情思。由于運(yùn)用了自然調(diào)式的旋律與和聲，顯得自由舒暢，富于浪漫氣息，并具有民族風(fēng)味。最有新意的是，歌曲突破了“卜算子”詞牌雙調(diào)上、下
5、兩闋一般應(yīng)取平行反復(fù)結(jié)構(gòu)的慣例，而把下闋單獨(dú)反復(fù)了三次，并且一次比一次激動，最后在全曲的高音區(qū)以ff結(jié)束。這樣的處理突出了思念之情的真切和執(zhí)著，并具有單純的情歌所沒有的昂奮力量。這是因?yàn)樽髡弋?dāng)年是大革命的參加者，正被反動派通緝，才不得不以破格的音樂處理，假借古代的愛情詞，寄托對過去戰(zhàn)斗歲月和殉難戰(zhàn)友的深沉思念，透露對明天的向往。同時(shí)，這首歌曲以6/8拍的節(jié)奏、簡練的音型、十六分音符的快速分解和弦伴奏，表達(dá)了一種質(zhì)樸、真摯的情感。民族調(diào)性的使用既保留了原詞的吟誦韻味，更增添了歌曲的民族風(fēng)格?！段易￠L江
6、頭》樂曲中鋼琴織體部分，時(shí)而與聲樂部分融合，時(shí)而游離于聲樂旋律之外，全曲的鋼琴織體以連綿不斷的十六分音符的流動音型為主，描繪出滔滔江水的連綿不斷和相思者的內(nèi)心的激動難平。歌曲最后旋律在高音區(qū)，以較慢而強(qiáng)的樂句結(jié)束全曲，把思念之情表現(xiàn)的情辭迫切，激昂有力。歌曲的鋼琴伴奏，以分解和弦為主，宛若流動的江水，與歌聲相互交融，使得這首古詞的情意更加動人心弦。是一首旋律起伏流暢、意境深遠(yuǎn)的藝術(shù)歌曲。鋼琴伴奏用波浪式的分解和弦音型來模擬流動的江水,并構(gòu)成了具有中國傳統(tǒng)特色的緊拉慢唱的效果,既突出了長江奔流不息的恢
7、宏氣勢,也體現(xiàn)了主人公綿綿不絕洶涌澎湃的思念之情。三、青主藝術(shù)歌曲《大江東去》中鋼琴伴奏的特點(diǎn)《大江東去》是青主的又一首描寫江水的的藝術(shù)歌曲，采用了蘇軾的詞，重點(diǎn)刻畫了周瑜這個(gè)人物。本首歌曲結(jié)合詩詞吟唱的特點(diǎn)，e小調(diào)旋律開闊雄健。跌宕起伏的鋼琴間奏，貼切地體現(xiàn)了原詞豪放氣質(zhì)的情調(diào)。從“遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了”，開始進(jìn)入下闋。轉(zhuǎn)入同主音的e大調(diào)，最后又回到了e小調(diào)，通過長時(shí)間停頓的處理，具有一種沉浸在追思中迷惘的氣氛。最有突出“一樽還酹江月”，戲劇性的將情緒拉回現(xiàn)實(shí)中來，恢復(fù)了主人公豪氣勃發(fā)的本色。
8、“大江東去浪淘盡，千古風(fēng)流人物”左右手和弦襯托的一拍旋律彈出。詞與音樂的結(jié)合，很有國畫中的濃墨氣派，一段音樂過門，左右的低音轉(zhuǎn)成高音與右手的高音，忽高忽低，忽強(qiáng)忽弱，快速而凝重，轉(zhuǎn)至弱聲，再以很強(qiáng)的節(jié)奏結(jié)束第二段。中段時(shí)，仿佛展開一幅歷史畫卷，左右伴奏也轉(zhuǎn)為抒情的上下行分解和弦，整段音樂線條極為流暢。進(jìn)入尾聲時(shí)，伴奏又變成干枯的音型，表現(xiàn)出一片悲涼的場景，結(jié)束句突然強(qiáng)而有力，就像是對人生的一種感嘆。這樣的處理和細(xì)膩的描寫，對烘托作品有著極為重要的作用。藝術(shù)歌曲是作曲家
