翻譯_思考與試筆_王佐良

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1、王佐良，翻譯：思考與試筆，外語教學與研究出版社，1997l一、辯證地看——盡可能順譯，必要時直譯；任何好的譯文總是順譯與直譯的結(jié)合。二、一切照原作，雅俗如之，深淺如之，口氣如之，文體如之。（3）l文體問題：似乎可以按照不同文體，定年同譯法。例如信息類譯意，文藝類譯文，通知、廣告類譯體，等等。所謂意，是指內(nèi)容、事實、數(shù)據(jù)等等，需力求準確，表達法要符合當代國際習慣。所謂文，是指作家個人的感情色彩、文學手法、結(jié)構(gòu)形式等等，需力求保持原貌，因此常需直譯。所謂體，是指格式、方式、措詞等等，需力求符合該體在該語中的慣例，決不能“

2、以我為主”，把商品廣告譯成火氣甚重的政治宣傳品等等。（4）l意義是復雜的。一個詞不僅有直接的、表面的、詞典土的意義，還有內(nèi)涵的、情感的、牽涉許多聯(lián)想的意義。一切話不只是其中單詞意義的簡單的綜合，它的結(jié)構(gòu)、語音、語調(diào)、節(jié)奏、速度也都產(chǎn)生意義。一詞一句的意義有時不是從本身看得清楚的，而要通過整段整篇——亦即通過這個詞或這句話在不同情境下曲多次再現(xiàn)——才能確定。（9）l常規(guī)與變異：語言的運用常有程度不同的個人變異，而變異的目的在于造成突出，引起注意。每種語言都有運用上的常規(guī)，即有若干共同遵守的最基本的慣例，但在運用時則各人

3、的“表現(xiàn)”不一樣，有些人為了造成強調(diào)或其它效果，總要來點或大或小的變異，而以文學作家——特別是詩人——所作的變異為最多最大膽。變異即是對語言的創(chuàng)造性的運用。（12）對于譯者來說，他有雙重任務：一是要有慧眼能在原作里發(fā)現(xiàn)變異之處，而這就需要他對那個語言的常規(guī)很熟悉；二是要有本領(lǐng)能在自己的譯文里再現(xiàn)這變異所造成的效果，而這就需要他對自己語言的各種表達方式有充分的掌握。（13）l比喻的好處，一是形象化，具體比，一見就明白，捉摸得??；二是高度集中，在紛紜現(xiàn)象用一二字就點出核心，語言的運用不能比它更精練了。而要做到這兩點，須有

4、將兩種不同事物聯(lián)在一起——將熟悉的、身邊的東西同生疏的、遼遠的東西聯(lián)在一（13）起，將瑣碎的、實際的、無甚意義的小東西同一個大背景、大的精神世界聯(lián)系在一起——的想象力?！膶W家——特別是詩人——無不致力于創(chuàng)造新的比喻，新的形象。20世紀作家筆下出現(xiàn)的比喻是這樣一類：TheMultitudinouswindowsofthenewHiltonlooktomeliketheheavy-liddedeyesofinsomniasufferers,achingforrest.（14）Everywheregiantfinned

5、carsnoseforwardlikefish;asavageservilityslidesbyongrease.(RobertLowell:FortheUnionDead)(14)l適合就是一切。文體學的靈魂在于研究什么樣的語言適合什么樣的社會場合。譯者的任務在于再現(xiàn)原作的面貌和精神：原作是細致說理的，譯文也細致說理；原作是高舉想象之翼的，譯文也向舉想象之翼。一篇文章的風格只是作者為表達特定內(nèi)容而運用語言的個人方式，它與內(nèi)容是血肉一體，而不是外加的、美化的成分。因此從譯文來說，嚴復的“信、達、雅”里的“雅”是沒有道

6、（15）理的，——原作如不雅，又何雅之可言？（16）l有一次，口譯員把“采取具體步驟”譯成“Takeconcretesteps”，另外一些譯員就笑他，說：“Youdon’ttakeconcretesteps.Youwalkonthem”。因為，concretesteps可以理解為“洋灰做的臺階”。（31）l有放，也有收。為了傳達彭斯的活潑和戲劇性，在句式、節(jié)奏上就須緊扣原詩：6Hewascare-defyingblade,AseverBacchuslisted!Tho’Fortunesairuponhimlaid,H

7、isheart,sheevermiss’dit.Hehadnowishbut---tobeglad,Norwantbut---whenhethristed;Hehatednoughtbut---tobesad,An’thustheMusesuggestedHissangthatnight.詩人原是自由自在的風流客，酒神門下誰也不及他癲狂！雖然人生的憂患他嘗遍，他的心可從未在命運手里受過傷。他只有一個愿望——永遠快樂無憂，他什么也不需要——只不過愛喝黃湯；他什么也不怨恨—一除了悲哀頹唐，這樣繆斯就替他寫下詩行讓位當眾歌

8、唱。6——《愛情與臺由：大合唱》這里五六七三行同原詩的句子結(jié)構(gòu)一樣，節(jié)奏也相似。（78-79）當然，我也作了變動，如腳韻排列不是雙韻，而是一韻到底。讀者還會看到，在另外一些詩的譯文中，還有不少其它變動：詞匯(例如草木蟲魚之名)有時不執(zhí)著于詞典定義，句式有時顛倒，腳韻安排有時破格，也偶有一行未盡原義而于次行補敘的作法，等等。這些變動，除了兩種語言