京劇表演藝術(shù)的美學特征

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1、京劇表演藝術(shù)的美學特征課程名稱：音樂美學授課時間：2010-2011第二學期任課教師：董波班級：08級音樂學姓名：羅鵬學號：20081500135京劇表演藝術(shù)的美學特征摘要：京劇是我國戲曲劇種之一，約有200年的歷史，因形成于北京而得名。其美學特征大體可以分為綜合性、呈示性和虛擬性三個方面。關(guān)鍵詞：京劇起源、京劇的綜合性特征、京劇的程式性特征、京劇的虛擬性特征。（一）京劇的起源京劇是以皮黃腔為主的全國性戲曲劇種之一。皮黃腔是有來源不同的西皮和二黃兩種聲腔的合成。西皮腔源于甘肅、陜西一帶的秦腔流傳到湖北襄陽地區(qū)，與當?shù)孛耖g音樂相結(jié)合演變而成

2、。二黃腔形成于南方長江中下游地區(qū)。1790年四大徵戲班先后進京，帶進了二黃腔，19世紀出湖北漢戲藝人李六、王洪貴等進京參加徵班演出，又加進了西皮腔。西皮、二黃的合演為京劇的形成打下了基礎(chǔ)。其后徵班在藝術(shù)上又進行了一系列改革：吸收了昆曲、秦腔等戲曲藝術(shù)的長處，借鑒了其他劇種的劇目、唱腔和表演藝術(shù)，引用了當?shù)孛耖g曲調(diào)，使京劇在藝術(shù)上逐漸成熟。京劇正式形成約在1840年以后。在19世紀后半期至20世紀初期將京劇推到了鼎盛時期。京劇約有1000多個傳統(tǒng)劇。故事大多數(shù)取材于“列國演義”、“西漢演義”、“三國演義”、“隋唐演義”、“西游記”、“楊家將

3、”、“水滸傳”、“說岳全傳”等，也有從昆劇和其他地方小戲、民間歌舞中移植過來的，范圍十分寬廣。京劇在演唱上也很講究，注重按字行腔，要求字正腔圓，聲情并茂。京劇的伴奏以京胡為主，月琴、京二胡、小三弦、為輔，有時還加入笛、笙、嗩吶、海笛等。（二）京劇的美學特征一、京劇的綜合性特征從京劇的演出中可以看出，我國的京劇不像芭蕾舞只跳不說；也不像話劇只說不唱；更不像西洋歌劇只歌不舞。我國的京劇不僅具有詩一般的語言藝術(shù)，幾乎每一句念白都講究抑揚頓挫，平仄分明，朗朗上口，每一句唱詞都注重詩詞格律，或七言，或十言，而且講合轍押韻，講文理對仗，更要講中州韻的

4、規(guī)范與湖廣音的四聲。同時，京劇又把歌唱、音樂、舞蹈、美術(shù)、文學、雕塑和武打技藝融匯在一起，是"逢動必舞，有聲必歌"的綜合藝術(shù)。它不像歌劇、舞劇、話劇，用歌、舞、話一個字就可以囊括了。它是在數(shù)百年的形成過程中吸取了民間歌舞，說唱藝術(shù)和滑稽戲等各種形式經(jīng)過長期組合，把歌、舞、詩、畫熔為一爐并逐漸達到和諧統(tǒng)一的結(jié)果。這也就使我國戲曲在數(shù)百年的歷史中形成了"以歌舞演故事"的表演特征。鑒于京劇藝術(shù)的這一特點，劇中的每一個演員都要精通唱、念、做、打、舞等各種表演技巧，并通過這些技巧來塑造出各種類型和各種性格的藝術(shù)形象；創(chuàng)造出喜、怒、哀、樂、悲、恐、驚

5、等各種情感的意境。正是這豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式及其鮮明的形象化的藝術(shù)語匯，使我國的京劇藝術(shù)與西方的觀眾能夠超越國界和語言的障礙，找到交流與溝通的渠道，在國際舞臺上獲得知音，受到歡迎。正是京劇的綜合性，使我們在莎士比亞的故鄉(xiāng)，在英國倫敦皇家劇院，沒有任何語言翻譯字幕說明的情況下演出的《三打陶三春》，獲得了意想不到的成功，獲得了強烈的演出效果。著名的京劇傳統(tǒng)曲目中的“霸王別姬”故事取材于楚漢戰(zhàn)爭的歷史事件。楚霸王項羽武藝超群，但無智謀，節(jié)節(jié)敗退，直至亥下遭劉邦十面埋伏，被困于絕境，將士紛紛離散。此時項羽于愛姬虞美人飲酒消愁，項羽慷慨悲歌，虞姬舞劍

6、為其解悶。最后恐誤軍情，自刎而死。此折唱腔就是一西皮為主，為旦、凈二人對唱，性格鮮明對比明顯。中段虞姬唱南梆子，感情深切。后項羽用昆曲中“琴歌”曲調(diào)唱“力拔山兮”最后虞姬舞劍，京胡奏“夜深沉”曲牌，悲涼動人。此正是突出了京劇具有綜合性的特征。二、京劇的程式呈示性特征提起京劇的程式呈示性很多人會認為“程式”必然是陳規(guī)陋習的、條條有框的、對藝術(shù)改革的束縛。而現(xiàn)實卻恰好相反，京劇的呈示性是靈活多變的，具有可塑性，并且開宗明義地承認程式。這是因為京劇的表演程式是在長期的舞臺實踐中和豐富紛繁的生活中高度提煉的表演語匯。它不僅使生活萬象舞蹈化、音樂化

7、、節(jié)奏化的不變，但是形式千變?nèi)f化的表演元素。在京劇表演中人物可分為生行和旦行，都有文、武、老、幼之分，在生行中就分為小生、老生和武生，旦行中就分閨門旦、花旦、青衣、老旦、武旦和刀馬旦等。在生活中人們又性格粗狂豪放者，也有技巧滑稽者，京劇中的男性就在生行之外又分為花臉行，也稱凈行和丑行。這就是京劇的基本行當：生、旦、凈、丑形成的生活根據(jù)。京劇就行當可以分為四種大的不同類別的表演程式。在化妝與嗓音上每個行當都有自己得特點；花臉有花臉的臉譜；丑角有丑角的臉譜。由此可以總結(jié)出：京劇豐富的表演程式在表現(xiàn)劇情刻畫人物形象中都是取之不盡的；而運用程式的

8、方法也是變化莫測的，只要演員掌握了程式中的起承轉(zhuǎn)合的法則，按京劇藝術(shù)表演的規(guī)律進行藝術(shù)創(chuàng)作，就能在京劇舞臺上創(chuàng)造出更多的鮮活的藝術(shù)形象。三、京劇的虛擬性特征虛擬性是京劇重要特征之一，由于只通過