世界攝影大師簡(jiǎn)介

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1、世界攝影大師簡(jiǎn)介1、達(dá)達(dá)曼雷ManRay美國(guó)1890-1976達(dá)達(dá)主義的奠基人，先鋒攝影大師，詩(shī)人，雕塑家，超現(xiàn)實(shí)主義電影的開(kāi)創(chuàng)者。他還是有史以來(lái)第一個(gè)攝影作品價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越其它藝術(shù)形式的藝術(shù)家。1911年起從事繪畫(huà)和雕刻創(chuàng)作，作為美國(guó)第一批抽象畫(huà)家之一，曾和當(dāng)時(shí)歐洲的前衛(wèi)藝術(shù)家頻繁接觸。1915年開(kāi)始攝影藝術(shù)。他主張對(duì)藝術(shù)形式進(jìn)行探索和創(chuàng)新，反對(duì)對(duì)舊有形式和主題的模仿與重復(fù)。曾以一種輕松的游戲心態(tài)來(lái)進(jìn)行攝影實(shí)驗(yàn)，發(fā)明了中途曝光、物影照片等技法，被后人稱為“雷照片”。這些探索除了在語(yǔ)言技法上別開(kāi)生面以外，在觀念上也非

2、常切合達(dá)達(dá)主義與超現(xiàn)實(shí)主義的反藝術(shù)精神。2、尤金.阿杰EugeneAtget法國(guó)1857-1927曾當(dāng)過(guò)演員，學(xué)習(xí)過(guò)繪畫(huà)，但都沒(méi)有成功。直到40歲才開(kāi)始從事攝影，1899年成為一名攝影師。他的攝影風(fēng)格獨(dú)特，不喜歡拍攝正規(guī)的人物肖像，而擅長(zhǎng)拍攝街頭的人物。他用7乘9.5英寸底版的木制相機(jī)，在巴黎拍了30年，完成《舊巴黎的藝術(shù)》1053張照片、《獨(dú)特的巴黎》1568張照片，兩部宏大的專題攝影集。1927年在貧困中默默無(wú)聞地死去。他所拍攝的大量作品，奠定了他“法國(guó)紀(jì)實(shí)攝影之父”的地位。尤金.阿杰是一位對(duì)曼雷影響很大的攝影

3、家，同時(shí)又是一位充滿矛盾的攝影家。一方面，他在攝影史上被視作紀(jì)實(shí)攝影師；另一方面，他的很多作品中又具有構(gòu)成主義的特征，強(qiáng)調(diào)歷史與對(duì)地點(diǎn)的尊重。同時(shí)，他的攝影畫(huà)面充滿神秘色彩，又常常被劃入超現(xiàn)實(shí)主義范疇。3、GyulaHalaszBrassai法國(guó)1899-198420世紀(jì)最重要的攝影家之一，于上世紀(jì)30年代初就奠定了不可動(dòng)搖的攝影大師地位。20年代，他經(jīng)常光顧康定斯基等藝術(shù)家常去的地方。他于1933年出版的畫(huà)冊(cè)《巴黎之夜》轟動(dòng)一時(shí)，被著名作家亨利.米勒稱為“巴黎之眼”。他說(shuō)：“攝影帶給我們的是什么呢？是一口新鮮的空

4、氣，一股強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)味道，它給予事物的幾乎是一種實(shí)體的表現(xiàn)?！背藘?nèi)容的轟動(dòng)以外，夜景的攝影技術(shù)也是讓布拉塞聲名鵲起的原因之一。當(dāng)時(shí)專業(yè)的攝影師都無(wú)法捕捉夜光下的動(dòng)態(tài)畫(huà)面。而布拉塞的夜景拍攝挑戰(zhàn)了計(jì)劃素的極限，因此他被稱為夜間攝影的鼻祖。4、雅克-亨利.拉蒂格Jacques-HenriLartigue法國(guó)1894-1986以拍攝其家庭和朋友的各種日常生活而自得其樂(lè)，他以引人注目的新鮮感記錄了20世紀(jì)初美好時(shí)代的生活。他從不拍攝擺布照片，而是將注意力集中于抓拍稍瞬即逝的瞬間。所拍照片不受任何人影響，僅僅供自己和家人欣賞

5、，從而使其攝影日記成為真正意義上的“視覺(jué)日記”。一生保留了125本攝影日記。otherstaffoftheCentre.Duringthewar,ZhuwastransferredbacktoJiangxi,andDirectorofthenewOfficeinJingdezhen,JiangxiCommitteeSecretary.Startingin1939servedasrecorderoftheWestNorthOrganization,SecretaryoftheSpecialCommitteeAfter

6、thevictoryofthelongMarch,hehasbeentheNorthwestOfficeoftheFederationofStateenterprisesMinister,ShenmufuguSARmissions,DirectorofNingxiaCountypartyCommitteeSecretaryandrecorderoftheCountypartyCommitteeSecretary,Ministersand5、安德烈.柯特茲AndreKertesz匈牙利1894-1985作為現(xiàn)代攝影的

7、一個(gè)拓荒者，柯特茲的照片與人生姿態(tài)一直給全世界的攝影家?guī)?lái)回味無(wú)窮的啟示。各種截然不同的表現(xiàn)手法都可以在他的作品中找到影子?？绿仄澋拿繌堈掌汲浞诛@示了藝術(shù)與生活融合一體的境界。他喜用多變的幾何形態(tài)來(lái)結(jié)構(gòu)畫(huà)面彌補(bǔ)著痕跡地通過(guò)各種形態(tài)的交相輝映，強(qiáng)化光影的神秘效果，在人們的心中引發(fā)一種微妙、豐富的心理感受。布拉塞曾說(shuō)：“柯特茲有著對(duì)偉大的攝影家來(lái)說(shuō)必不可少的兩個(gè)資質(zhì)：即對(duì)這個(gè)世界、人與生命體的不倦的好奇心和精致的造型感覺(jué)?！?、愛(ài)德華.韋斯頓EdwardWeston美國(guó)1886-195818歲時(shí)第一次拍照，1932年

8、同亞當(dāng)斯等人共同創(chuàng)建著名的“F64小組”，1937年成為第一位獲得古根海姆獎(jiǎng)的攝影家。他的作品將攝影區(qū)別于其它藝術(shù)形態(tài)的特征，即精確的描寫(xiě)、豐富細(xì)膩的影調(diào)，以及不同于繪畫(huà)的獨(dú)特觀察表現(xiàn)方式，表現(xiàn)得鮮明淋漓。韋斯頓的藝術(shù)是一種極端主義的藝術(shù)，始終追求最豐富和最完整的東西；同時(shí)他的藝術(shù)又是一種象征和隱晦的藝術(shù)。他總是在最基本的意義上指向充盈與枯竭的兩極。其作品既