女性作家和女性小說

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1、十三、女性作家和女性小說1.女性作家群的突起和女性小說的演變八九十年代女性作家群體的涌現(xiàn)，是文壇上一道引人注目的景觀。她們上承“五四”時期女作家的自主精神，下應(yīng)當(dāng)代興起的女性主義思潮，自覺地以女性身分看取人生，構(gòu)建女性寫作空間，向男權(quán)中心話語挑戰(zhàn)，在創(chuàng)作中充分地表現(xiàn)出女性意識，形成前所未有的女性作家群體。她們的小說創(chuàng)作被稱為女性小說。自70年代后期以來，活躍在文壇上的女性作家，既有五六十年代已知名的作家楊沫、茹志鵑、宗璞、劉真等，也有在80年代初就引起關(guān)注的中年作家張潔、諶容、戴厚英、航鷹、葉文玲、程乃珊、凌力、霍達等，還有知青作家

2、中的張抗抗、竹林、王小鷹、王安憶、張辛欣、鐵凝等以及與她們年齡相仿的劉索拉、殘雪、方方、池莉、畢淑敏、蔣子丹、徐小斌等。90年代引起重視的女性作家又有林白、陳染、海男、徐坤、遲子建等人。她們在文壇上形成了一個耀眼的女性作家群。建國后，女性在社會生活中地位提高，受教育的權(quán)利得到保障，更多的女性參與社會生活和社會事務(wù)，形成了一批經(jīng)濟上人格上比較獨立的女性群體。對于女性作家而言，思考和寫作不再是一種需要爭取的權(quán)利。新時期以來，文學(xué)呈現(xiàn)出向內(nèi)轉(zhuǎn)的趨勢，從關(guān)注集體、社會生活到關(guān)注個人，從關(guān)注生活到關(guān)注生命，女性作家得以從個體出發(fā)書寫自己的生活

3、和情感體驗，表達自己對社會的感悟和思考。盡管這些女作家年齡層次不同、生活經(jīng)歷不同、創(chuàng)作風(fēng)格與方法有異，然而她們都在創(chuàng)作中或隱或顯地呈現(xiàn)出不同于男作家的女性特色。她們多從平淡的生活入手，以敏銳的眼光，細(xì)膩的筆法，抒寫人生情感，自覺或不自覺地在作品中透露出女性意識。特別是80年代中期以來，隨著西方女性主義理論在中國的傳播，評論界對女性寫作高度關(guān)注，一些女作家不再回避性別而自覺地用女性的視角來反思?xì)v史文明，觀照社會人生，她們的創(chuàng)作異彩紛呈，尤其是女性小說的創(chuàng)作取得了驕人的豐收；同時女性主義文學(xué)批評興起，也促使女性作家以群體的面貌呈現(xiàn)在評論

4、界和讀者面前。本時期的女性小說創(chuàng)作，無論在數(shù)量上還是在質(zhì)量上，都取得了顯著的成績，新人新作不斷涌現(xiàn)。如諶容的《人到中年》、戴厚英的《人啊，人》、張潔的《沉重的翅膀》、王安憶的《小鮑莊》、池莉的《煩惱人生》、方方的《祖父在父親心中》、林白的《一個人的戰(zhàn)爭》、陳染的《私人生活》、鐵凝的《大浴女》等作品都產(chǎn)生了不可忽視的影響，成為當(dāng)代女性文學(xué)中的代表作。如果說當(dāng)代男性作家尚未出現(xiàn)與魯迅比肩的大師級人物，那么可以說，當(dāng)代女性作家足以同“五四”時期的女作家媲美。本時期女性作家小說創(chuàng)作，大致可分為三個階段：第一階段是70年代后期至80年代前期，

5、代表作家為宗璞、張潔、諶容、戴厚英等；第二階段是80年代中后期至八九十年代之交，代表作家為王安憶、鐵凝、方方、池莉等；第三階段是90年代，代表作家為林白、陳染、海男、遲子建等。她們的作品明顯地展示出女性小說從70年代后期至世紀(jì)之交的演變locatedintheTomDongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheasasination.Linping,Zhejiang,1ofwhichiquorwinem(Wsaidinformbo,naistCearspueznhtenra)t,iwiheog

6、otAfewbayonets,duetomsedfata,whenightcam軌跡。70年代后期至80年代前期的女性小說還處在主流文學(xué)的眾聲和鳴之中。隨著政治上的撥亂反正，女作家與男作家一起走過了“傷痕”文學(xué)、反思文學(xué)、改革文學(xué)的創(chuàng)作道路，并以各自的實力在文壇上爭得一席之地。如宗璞的《我是誰》，以荒誕的筆法深入揭示動亂中知識分子傷痛、迷亂的內(nèi)心世界，戴厚英的《人啊，人》高揚人道主義精神，諶容在《人到中年》中提出的知識分子的工作和待遇問題，一時間引起社會的強烈反響，張潔的《沉重的翅膀》成為改革文學(xué)的力作。在與男作家一起表現(xiàn)出“人”的

7、覺醒的同時，女作家們也開始了“女人”的覺醒。張潔1979年發(fā)表的短篇小說《愛，是不能忘記的》，以一場刻骨銘心的婚外戀情沖破了世俗的道德標(biāo)準(zhǔn)，表現(xiàn)了獨立的知識女性對理想愛情至死不渝的追求，以及人格獨立的現(xiàn)代女性對無愛婚姻的理性拒絕，成為這一階段最能代表女性意識覺醒的女性小說。不過，這一階段的女性小說的基本立場是社會的，在表現(xiàn)女性意識覺醒的同時，還難以超越男權(quán)世界的價值標(biāo)準(zhǔn)與主流話語。80年代中后期至八九十年代之交，隨著改革開放與市場經(jīng)濟進程的加快，文學(xué)開始由一元走向多元，女性寫作也十分自然地逸出主流話語，女作家們各自尋找適合自已的寫作

8、方式。例如王安憶的《小鮑莊》、劉索拉的《你別無選擇》、方方的《風(fēng)景》等小說各具特色，但都流露出試圖超越男權(quán)話語的女性意識。如王安憶、鐵凝、殘雪、池莉等女作家開始專注于女人的故事而逾越主流敘事。王安憶的“三戀”（《小城之戀》、《荒山之戀