02、2009第章影視藝術(shù)論——蒙太奇

《02、2009第章影視藝術(shù)論——蒙太奇》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、第二章影視藝術(shù)論――蒙太奇　第一節(jié)電影蒙太奇概述一、蒙太奇的概念“蒙太奇”（Montage作為專業(yè)術(shù)語最早是20世紀20年代法國電影藝術(shù)家路易.德呂克率先提出并引入電影創(chuàng)作領(lǐng)域的。其主要概念是電影電影鏡頭的結(jié)構(gòu)、構(gòu)成、組合、連接、裝配等。隨著電影創(chuàng)作實踐和電影藝術(shù)理論的發(fā)展，人們?nèi)找嬲J識到蒙太奇電影是一種“蒙太奇形象”的表現(xiàn)技巧，是一種影視構(gòu)成形式，是一種影視思維方式。影視創(chuàng)作中，根據(jù)所要表現(xiàn)的主題思想，設(shè)計、分解相應的鏡頭、場面、段落等，據(jù)此拍成許多鏡頭，再按照原定創(chuàng)作構(gòu)思,有機地、藝術(shù)地重組鏡頭，使之產(chǎn)生連貫、對比

2、、聯(lián)想、襯托、懸念等敘事結(jié)構(gòu)以及強弱、舒緩的節(jié)奏,從而組成一部完整地表達主題、反映生活、為觀眾理解的影視片電影蒙太奇根據(jù)主題的需要、情節(jié)的發(fā)展、觀眾注意力和關(guān)心的程度，將全片所要表現(xiàn)的內(nèi)容分解為不同的段落、場面、鏡頭，分別進行處理和拍攝。再根據(jù)原定的創(chuàng)作構(gòu)思，運用藝術(shù)技巧，將這些鏡頭、場面、段落，合乎邏輯地、富于節(jié)奏地重新組合，使之通過形象間相輔相成和相反相成的關(guān)系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對比、呼應、聯(lián)想、懸念等效果，構(gòu)成一個連綿不斷的有機的藝術(shù)整體。蒙太奇作為影視藝術(shù)表現(xiàn)的方法，主要是通過編劇、導演、攝（像）、剪輯和演

3、員等工作者的再創(chuàng)造來實現(xiàn)的。locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame二、蒙太奇的基本內(nèi)容和功能三、庫里肖夫、普多夫金及其敘事蒙太奇理論1、庫里肖夫效應在電影中表演不

4、是主要的，意義是在上下鏡頭的聯(lián)系中產(chǎn)生的，不同的畫面可以組合在一起，并產(chǎn)生相應的特定意義。因此，電影的組接是產(chǎn)生意義的基礎(chǔ)。并認為單個鏡頭不具有敘事功能，指出：電影的意義是在鏡頭的剪接中完成的。2、普多夫金認為蒙太奇既是一種電影的表現(xiàn)手段，又是一種電影的表現(xiàn)方法。A、技術(shù)蒙太奇――剪輯、攝影中的蒙太奇手段B、藝術(shù)蒙太奇――影片創(chuàng)作和表現(xiàn)方法C、思維蒙太奇――電影整體構(gòu)思和藝術(shù)思維3、敘事蒙太奇敘事蒙太奇是以交代情節(jié)和展示事件為主旨的一類蒙太奇語言和語法。敘事蒙太奇理論認為：單個鏡頭不具有敘事功能，電影的敘事是鏡頭按照時

5、間流程、邏輯順序等有機組合后形成的。神情鎮(zhèn)定的面孔――手槍――驚恐不安的面孔四、愛森斯坦及其表現(xiàn)蒙太奇愛森斯坦（1898――1948）愛森斯坦是電影開創(chuàng)時期最重要的人物之一。世界公認的電影藝術(shù)大師，著名蘇聯(lián)電影藝術(shù)家主要貢獻理性蒙太奇創(chuàng)立:理性蒙太奇是以加強藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為旨的蒙太奇表現(xiàn)方法，通過上下鏡頭的對列和沖擊，產(chǎn)生出單個鏡頭本身不具有的藝術(shù)魅力.其美學意義就在于通過鏡頭激發(fā)觀眾的聯(lián)想，形成隱喻、象征等。認為理性蒙太奇鏡頭間的組接是乘法關(guān)系，而不是加法關(guān)系。即：1+12不朽杰作《戰(zhàn)艦波將金》為電影美學的發(fā)

6、展作出了重大的貢獻。奧德薩臺階睡獅（臥）――locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame醒獅（半臥）――吼獅（立獅）第二節(jié)電影敘事蒙太奇第三節(jié)電影表現(xiàn)蒙太奇第四節(jié)蒙太奇

7、基本原理一、蒙太奇的心理基礎(chǔ)一部影片的鏡頭聯(lián)接是以人物或觀眾的視覺或思想為基礎(chǔ)的。蒙太奇的基本條件是：每個鏡頭都必須為下一個鏡頭作好準備，去觸發(fā)并左右下一個鏡頭，都必須含有滿足下一個鏡頭連接的那個構(gòu)成元素。蒙太奇是十分準確地服從一種辯證法規(guī)律的：每個鏡頭都必須含有能在下一個鏡頭中找到答案的元素（呼喚或缺席）；觀眾身上產(chǎn)生的緊張心理（注意或疑問）應當由后續(xù)鏡頭來解決。一個鏡頭中出現(xiàn)了一個人物，下一個鏡頭將使我們看到：1、他真正看到或當時正在看的東西；2、他所思考的，他的想象或回憶所引出的事物；3、他力圖看到的事物，他的思

8、想傾向；4、在他的視線、思想或回憶之外與他仍有關(guān)的人或事。......“蒙太奇是一種思想，它產(chǎn)生于兩個獨立鏡頭的聯(lián)結(jié)?！薄懊商媸琴x予兩個靜態(tài)畫面以運動（即思想）的手段?！报D―愛森斯坦《一個電影工作者的回憶》愛森斯坦：兩個鏡頭的對接并不是簡單的一加一，而是一種新的創(chuàng)造，是兩個數(shù)相乘所得的積。例：口＋鳥＝鳴二、蒙太奇構(gòu)成原理與要求（