動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)圖的制作[1]

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1、第七章動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)圖的制作動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)圖是場景設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn)，也是學(xué)習(xí)的重點(diǎn)。設(shè)計(jì)圖包括很多方面，比如效果圖、平面圖、立體圖、鳥瞰圖等等，都需要我們學(xué)習(xí)、訓(xùn)練。第一節(jié)場景方位結(jié)構(gòu)圖制作方位結(jié)構(gòu)圖就是我們經(jīng)常所說的平面圖、立體圖、鳥瞰圖等。繪制這些圖的目的就是要準(zhǔn)確、清晰地將場景結(jié)構(gòu)、方位表述出來。場景設(shè)計(jì)者應(yīng)該用準(zhǔn)確細(xì)致的圖樣，使劇組的其他創(chuàng)作者了解場景的具體空間形態(tài)、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，為未來影片的場面調(diào)度提供可靠的環(huán)境、支點(diǎn)的依據(jù)，為鏡頭設(shè)計(jì)提供更方便快捷的思考空間。所以在進(jìn)行場景設(shè)計(jì)之前，就必須對(duì)這一場景進(jìn)行整體的、詳細(xì)的規(guī)劃。一、平面圖、立體圖的基本畫法1、制圖中線的種類和用法制圖

2、中各種圖形都是用粗細(xì)、形狀不同的線段來表示的，見圖7-1。2、制圖中的通用符號(hào)制圖中有些特定的物體，需要特定的符號(hào)表示，見圖7-2,7-3。3、繪制平面圖、立體圖運(yùn)用這些制圖的符號(hào)，我們就可以按照比例，完成一個(gè)場景的平面的、立體圖了，見圖7-4，圖7-5。二、鳥瞰圖的基本畫法鳥瞰圖是一種立體示意的輔助圖，在一個(gè)圖畫上展現(xiàn)三個(gè)以上的結(jié)構(gòu)?？梢詭椭私饨Y(jié)構(gòu)復(fù)雜的場景空間。鳥瞰圖有兩種：1、透視鳥瞰圖可以任意確定結(jié)構(gòu)線的消失點(diǎn)，即滅點(diǎn)，畫出有一定透視效果的鳥瞰圖。這并不是嚴(yán)格的透視。圖7-6為不同風(fēng)格與效果的鳥瞰圖。2、無透視效果的鳥瞰圖根據(jù)平面圖畫出鳥瞰圖。方法很簡單，就是以45度水

3、平斜軸做出鳥瞰效果，見圖7-7。三、方位結(jié)構(gòu)圖在影片創(chuàng)作中的應(yīng)用圖7-8為《怪物公司》的平面示意。這場戲中，方位結(jié)構(gòu)圖在影片中的主要作用就是對(duì)場面調(diào)度的準(zhǔn)確描述。第二節(jié)場景效果圖的制作一、畫幅規(guī)格由于人眼的生理特殊性，從正常的平視角度講，以視覺為中心，水平40度內(nèi)，垂直30度以內(nèi)，形成左右大于上下的橢圓范圍是人眼的有效范圍。所以我們?cè)诶L制動(dòng)畫場景效果圖之前，應(yīng)了解國際上通用的屏幕畫幅的規(guī)格比例。1）電視屏幕高寬比：普通電視屏幕是4:3，高清電視屏幕是16:9。2）電影屏幕高寬比：普通銀幕1:1.38，遮幅銀幕（假寬銀幕）1:1.66或1:1.85，寬銀幕是1:2.35.二、景別景

4、別就是影片主體對(duì)象在我們鏡頭畫面中所占的比例。這個(gè)比例就是“景別”。景別與場景設(shè)計(jì)有著直接的關(guān)系。景別決定最終鏡頭畫面中景物范圍的大小，決定了表現(xiàn)對(duì)象的比例大小，即決定了要“看清”還是要“看細(xì)”，決定了場景空間感的表現(xiàn)，決定了景物的主次地位。景別還是創(chuàng)作節(jié)奏的手段，是影視藝術(shù)的重要特性之一。景別的劃分通常以人為標(biāo)尺。了解人物角色與場景在不同景別中的關(guān)系，有助于設(shè)計(jì)者更加準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)場景，1、大特寫指僅表現(xiàn)影片主體對(duì)像的某一局部，如角色的一只手，一雙眼睛，一張嘴。2、特寫角色的頭頂?shù)郊绨蛞陨?。此時(shí)鏡頭中幾乎看不到場景。如果是在場景上，就是表現(xiàn)一扇窗，一個(gè)墻角，一個(gè)道具。特寫與大特寫是

5、對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)，而且可以賦予無生命的物體以生命，表現(xiàn)出來的不僅是物體的表面，而是具有情感性意義，甚至可以具有比喻，象征的功能。3、近景從角色的頭頂?shù)叫夭恳陨?。角色占?jù)畫面一半以上，場景環(huán)境在后景，屬于次要位置。近景鏡頭往往是表現(xiàn)靜態(tài)效果，角色的動(dòng)作也多是語言、表情和手勢，鏡頭也不會(huì)做過多的運(yùn)動(dòng)。4、中近景角色的腰部以上。中近景由于處于在近景與中景之間，所以不是一個(gè)固定的景別，它即可以表現(xiàn)角色的靜態(tài)，也可以表現(xiàn)動(dòng)態(tài)，鏡頭也往往是在運(yùn)動(dòng)中的。5、中景角色的膝部以上。中景主要用來表現(xiàn)角色的動(dòng)作。中景里環(huán)境就顯得重要多了，這不僅僅是因?yàn)閳鼍暗娜【胺秶罅?。而且角色往往?huì)和周圍環(huán)境

6、發(fā)生形態(tài)、質(zhì)感、明暗、色彩、動(dòng)靜等相互關(guān)系，并且角色的動(dòng)作也必將依靠場景，場景將作為角色動(dòng)作的支點(diǎn)起到重要作用。6、全景角色全身以上。如果說中景是表現(xiàn)角色的動(dòng)作，哪全景就是變現(xiàn)角色的行為。角色和場景的關(guān)系是表現(xiàn)的重點(diǎn)。在表現(xiàn)場景上，場景的層次和細(xì)節(jié)都出現(xiàn)了，空間位置更加明確?？梢哉f，全景是最重要的表現(xiàn)場景的手段，它能夠準(zhǔn)確的、細(xì)致的、多方向的、全面的展示場景的內(nèi)容。7、大場景角色在畫面中占據(jù)很小的比例，表現(xiàn)環(huán)境空間成為重點(diǎn)。大全景表現(xiàn)的是場景的全貌，空間關(guān)系，如街道、建筑群，也表現(xiàn)場景的規(guī)模、范圍和主要運(yùn)動(dòng)對(duì)象的動(dòng)勢。8、遠(yuǎn)景角色幾乎可以忽略，以表現(xiàn)遠(yuǎn)處的景物為主。主要展現(xiàn)場景的

7、氣勢，通過場景環(huán)境描述一種情緒，創(chuàng)作出一種意境。遠(yuǎn)景也表現(xiàn)場景的規(guī)模和地理位置和主要對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向。一、構(gòu)圖1、畫面分析如何運(yùn)用畫幅的面積？安排場景結(jié)構(gòu)、色彩、光影，從而為角色提供支點(diǎn)，吸引觀眾注意力，抒發(fā)情感，這就需要我們對(duì)畫面進(jìn)行分析研究。1）幾何中心：無論是標(biāo)準(zhǔn)銀幕還是寬銀幕都有一個(gè)幾何中心。幾何中心就是畫面水平、垂直線的平分線的交點(diǎn)，也是對(duì)角線交點(diǎn)，是畫面的正中心。幾何中心是從物理角度而言的，它是畫面最端正的位置，最能夠聚集觀眾的注意力。容易形成對(duì)稱結(jié)構(gòu)，造成穩(wěn)定、莊嚴(yán)地