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1、淺析古典吉他名曲《大霍塔舞曲》創(chuàng)作成功的原因內容摘要：本文旨在通過分析和總結西班牙著名吉他演奏家、作曲家塔雷加的傳世之作《大霍塔舞曲》的創(chuàng)作成功的原因，以展現(xiàn)此曲的藝術價值和魅力，從而明確其能流傳至今的原因所在?！ ￡P鍵詞：古典吉他塔雷加《大霍塔舞曲》創(chuàng)作成功原因 《大霍塔舞曲》全稱《演奏會用大型霍塔舞曲》，是著名的西班牙古典吉他演奏家、作曲家塔雷加的傳世之作。霍塔舞曲是西班牙阿拉貢地區(qū)的民間傳統(tǒng)舞蹈音樂，屬中快速度的三拍子節(jié)奏，常由西班牙民間樂器和吉他演奏。由于其極具西班牙地區(qū)風情，加之作者忠實地繼承了霍塔舞曲的傳統(tǒng)風韻，又具有高度專業(yè)性的藝術創(chuàng)新，并刻意運
2、用和發(fā)展了西班牙古典吉他的一些特殊演奏技法，因而，在世界古典吉他樂壇上占據顯赫地位，屬名曲中的精品，被后人稱為古典吉他演奏藝術的金字塔?！ ∮捎诨羲魳吩谖靼嘌朗羌矣鲬魰缘?，人們只要聽到這種音樂，馬上就知道這是霍塔舞曲，因此塔雷加在寫《大霍塔舞曲》時并沒有固定霍塔舞曲的主題。雖然沒有固定霍塔舞曲的主題，但是我們卻感到主題無處不在，整曲雖變奏繁多，但卻絲毫不感覺到支離破碎，恰恰相反，它給人帶來的是一種自然天成渾然一體的藝術感覺。樂曲以優(yōu)美動聽的旋律、充滿激情的節(jié)奏、絢麗多彩的音色以及變化多端的織體塑造了西班牙人民在盛大的歡樂節(jié)日里，眾多的栩栩如生、活靈活現(xiàn)的舞者形象，
3、展現(xiàn)了勤勞、純樸的西班牙人民的勇敢、樂觀、進取的精神面貌。 塔雷加一生創(chuàng)作的大量作品中有不少是不朽名作，如《阿爾罕布拉宮的回憶》《阿拉伯風格隨想曲》《淚》《夢》《晨歌》等。但他的絕大多數(shù)作品都是以突出古典吉他的音樂性、抒情性為主要方面，唯獨《大霍塔舞曲》全面匯集了古典吉他的各種各樣的特殊演奏技巧，充分展現(xiàn)了古典吉他豐富的表現(xiàn)力和極高的藝術價值。這首樂曲之所以能在廣袤的音樂長河里經久不衰，肯定有其原因，分析《大霍塔舞曲》創(chuàng)作成功的原因，筆者以為應歸結于以下幾個方面?！ ∫弧⒆髡呱胶蛣?chuàng)作的歷史背景因素 1.對古典吉他濃厚的興趣、廣博的音樂知識、豐富的生活經
4、歷是塔雷加成功創(chuàng)作《大霍塔舞曲》的前提 這一點，從塔雷加的生平我們就能清晰看出。弗朗西斯科·德·阿西絲·塔雷加·?？宋鱽営?852年11月21日降生在西班牙維拉里爾鎮(zhèn)圣·帕斯卡·拜倫大教堂附近的一處民宅里。在他還很小的時候，發(fā)生了意外，他的一只眼睛受到感染，這在他后來的生活中，一直嚴重地影響著他的視力。母親去世后，雖然年幼喪母的痛楚無法彌補，塔雷加還是抱起了吉他來緩解對母親的思念。他的第一位老師是盲人吉他演奏家馬努?！_雷斯。1862年2月，塔雷加欣賞了偉大的西班牙吉他演奏家朱里安·阿卡斯在卡斯特隆·普拉那舉辦的演奏會。阿卡斯的精彩表演，給塔雷加強烈的沖擊。塔雷
5、加早已下定決心開始他的音樂生涯。他的父親繼續(xù)努力掙錢，聘請了盲人鋼琴家尤基尼奧·瑞茲教塔雷加彈鋼琴。而他卻不顧父親的反對，于1865年離家出走。他住到瓦倫西亞，并加入了一支吉卜賽樂隊。他的父親把他帶了回來，他卻又跑了出去。幾個月后，當他聽說家里經濟非常困難時，才自己返回家中。 1869年，塔雷加結識了西班牙天才吉他制作家安東尼奧·卡尼薩·德·托列斯。托列斯是19世紀的吉他制作家，他革新了吉他制作工藝，被稱為吉他制作史上的斯特拉蒂瓦里(世界上著名的意大利小提琴制作之王，也是近代小提琴原形的奠基人)。托列斯在聽完塔雷加用普通吉他的演奏之后，拿出一把他自己制作的吉他給塔
6、雷加，對他說：“這才是你應當用的吉他?！睆拇?，這把琴伴隨塔雷加約20年之久?！ ?874年，22歲的塔雷加在富商卡爾沙的資助下進入馬德里皇家音樂院學習和聲理論和鋼琴，并以第一名的優(yōu)異成績在這個學院畢業(yè)。畢業(yè)之后他成為一名音樂教師和職業(yè)吉他演奏家(他在馬德里皇家音樂院和巴塞羅那音樂院教過吉他)。他雖然也學過鋼琴，但還是迷戀吉他。音樂學院的校長聽過他的演奏后，鼓勵他繼續(xù)深造，千萬不要因為吉他的地位低下而放棄?！ W業(yè)完成后，塔雷加舉辦了一系列公開音樂會。在瓦倫西亞訪問演出時，他創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，其中包括《阿爾罕布拉宮的回憶》《摩爾舞曲》《阿拉伯隨想曲》等?！ ?.弘
7、揚古典吉他藝術的強烈責任感，是塔雷加成功創(chuàng)作《大霍塔舞曲》的動力 在18世紀末至19世紀初的浪漫主義時期，一度廣為流行的古典吉他經歷了一場嚴重的衰退。當時樂器的首選是鋼琴，雖然通過為數(shù)不多的幾個音樂家的努力使得古典吉他能得以生存，但這種歷史性的衰敗卻使古典吉他創(chuàng)作幾乎山窮水盡，好多出名的音樂家、作曲家都不肯給古典吉他譜曲，另外即使譜曲了也無法和鋼琴曲媲美，因此，能否創(chuàng)作出一首能囊括古典吉他全部技巧的樂曲成了挽救古典吉他命運的關鍵。直到19世紀末，古典吉他的地位才被再次提升到一個新的高度。而這位讓全世界重新恢復了對古典吉他的興趣,令古典吉他重登嚴肅音樂舞臺的人就
