潛臺(tái)詞在表演中意義

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1、潛臺(tái)詞在表演中的意義一、潛臺(tái)詞在表演中的意義（一）什么是潛臺(tái)詞　　“對(duì)話的藝術(shù)不僅決定于寫(xiě)出來(lái)的臺(tái)詞，而且還決定于那些未寫(xiě)出來(lái)的東西。”——弗雷里赫《銀幕的劇作》　　人物實(shí)際上說(shuō)出來(lái)的話，只是內(nèi)心真實(shí)呈現(xiàn)出來(lái)的一種現(xiàn)象，而沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的思想和說(shuō)出來(lái)的具有同樣重要的意義，并且和說(shuō)出來(lái)的話有直接關(guān)系，一個(gè)人在語(yǔ)言后面所隱藏的思想和他通過(guò)語(yǔ)言所表達(dá)出來(lái)的思想是一樣多的。　　斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)不厭其煩的重復(fù)說(shuō)：“請(qǐng)記住，觀眾到劇院來(lái)是為了潛臺(tái)詞。臺(tái)詞，可以在家里閱讀。”我想這句話很多學(xué)習(xí)影視表演的同學(xué)都曾聽(tīng)到過(guò)，可見(jiàn)潛臺(tái)詞對(duì)于一個(gè)演員在把握角色人物上起著很大的

2、作用。在舞臺(tái)上，人物間的對(duì)話是一種外在表現(xiàn)出來(lái)的語(yǔ)言藝術(shù)，觀眾看的也只是熱鬧；而內(nèi)在人物間的對(duì)話卻是可以對(duì)比出一個(gè)演員的演技如何，也是能否得到觀眾認(rèn)可的所在。那么何謂潛臺(tái)詞？潛臺(tái)詞就是潛藏于內(nèi)心而未曾全部透露出來(lái)的話語(yǔ)，基于這一定義，我們不難看出，潛臺(tái)詞首先也是一種語(yǔ)言，由于其未盡的表達(dá)，所以發(fā)人深省，引人思索。其實(shí)，在表演中，語(yǔ)言的精妙之處就是角色在舞臺(tái)上的言猶未盡、欲說(shuō)還休跟點(diǎn)到為止。我們看到過(guò)，優(yōu)秀的演員在對(duì)角色臺(tái)詞的處理上，有時(shí)會(huì)樹(shù)起一道語(yǔ)言的屏障從而使人們不去注意他的真實(shí)情感，因?yàn)橛脝渭兊挠迷捳Z(yǔ)來(lái)表達(dá)體驗(yàn)的能力是有很大的局限性。我們也都有過(guò)這

3、樣的感受，越是當(dāng)經(jīng)歷，體驗(yàn)的越多越復(fù)雜，就越難用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，所以我們可能會(huì)干脆選擇沉默，正所謂“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。演員要想成功塑造出一個(gè)人物鮮明的角色，要怎樣做？那么在這個(gè)過(guò)程中潛臺(tái)詞又起著怎樣的作用？帶著這兩個(gè)疑問(wèn)，我對(duì)表演這門(mén)藝術(shù)開(kāi)始了更深入的研究。潛臺(tái)詞在表演中的意義一、潛臺(tái)詞在表演中的意義（一）什么是潛臺(tái)詞　　“對(duì)話的藝術(shù)不僅決定于寫(xiě)出來(lái)的臺(tái)詞，而且還決定于那些未寫(xiě)出來(lái)的東西?！薄ダ桌锖铡躲y幕的劇作》　　人物實(shí)際上說(shuō)出來(lái)的話，只是內(nèi)心真實(shí)呈現(xiàn)出來(lái)的一種現(xiàn)象，而沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的思想和說(shuō)出來(lái)的具有同樣重要的意義，并且和說(shuō)出來(lái)的話有直接關(guān)系，一個(gè)人在

4、語(yǔ)言后面所隱藏的思想和他通過(guò)語(yǔ)言所表達(dá)出來(lái)的思想是一樣多的?！　∷固鼓崴估蛩够?jīng)不厭其煩的重復(fù)說(shuō)：“請(qǐng)記住，觀眾到劇院來(lái)是為了潛臺(tái)詞。臺(tái)詞，可以在家里閱讀。”我想這句話很多學(xué)習(xí)影視表演的同學(xué)都曾聽(tīng)到過(guò)，可見(jiàn)潛臺(tái)詞對(duì)于一個(gè)演員在把握角色人物上起著很大的作用。在舞臺(tái)上，人物間的對(duì)話是一種外在表現(xiàn)出來(lái)的語(yǔ)言藝術(shù)，觀眾看的也只是熱鬧；而內(nèi)在人物間的對(duì)話卻是可以對(duì)比出一個(gè)演員的演技如何，也是能否得到觀眾認(rèn)可的所在。那么何謂潛臺(tái)詞？潛臺(tái)詞就是潛藏于內(nèi)心而未曾全部透露出來(lái)的話語(yǔ)，基于這一定義，我們不難看出，潛臺(tái)詞首先也是一種語(yǔ)言，由于其未盡的表達(dá)，所以發(fā)人深省，

5、引人思索。其實(shí)，在表演中，語(yǔ)言的精妙之處就是角色在舞臺(tái)上的言猶未盡、欲說(shuō)還休跟點(diǎn)到為止。我們看到過(guò)，優(yōu)秀的演員在對(duì)角色臺(tái)詞的處理上，有時(shí)會(huì)樹(shù)起一道語(yǔ)言的屏障從而使人們不去注意他的真實(shí)情感，因?yàn)橛脝渭兊挠迷捳Z(yǔ)來(lái)表達(dá)體驗(yàn)的能力是有很大的局限性。我們也都有過(guò)這樣的感受，越是當(dāng)經(jīng)歷，體驗(yàn)的越多越復(fù)雜，就越難用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，所以我們可能會(huì)干脆選擇沉默，正所謂“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。演員要想成功塑造出一個(gè)人物鮮明的角色，要怎樣做？那么在這個(gè)過(guò)程中潛臺(tái)詞又起著怎樣的作用？帶著這兩個(gè)疑問(wèn)，我對(duì)表演這門(mén)藝術(shù)開(kāi)始了更深入的研究。　　演員要想塑造出一個(gè)人物個(gè)性鮮明的角色，首先演員

6、要從自我過(guò)渡到角色。事實(shí)上就是首先演員要角色自我與角色由于年齡大小、生活環(huán)境、社會(huì)地位、文化程度、行為方式包括世界觀等不完全相同所產(chǎn)生的矛盾?？s短演員自我與角色之間的距離，了解角色所處的時(shí)代背景和生活環(huán)境，體驗(yàn)角色的所思所想，尋找接近角色的切入點(diǎn)，由內(nèi)心感受到賦予其外部體現(xiàn)，這是演員既艱難而又痛苦的過(guò)程，這也是演員首先要做好劇本分析的原因所在?！　∶看萎?dāng)我找到適合自己的劇本，適合自己演的角色的后，我都會(huì)先尋找自我與角色的差距，解決兩者之間的矛盾，這是每個(gè)演員要完成的首要任務(wù)。通過(guò)大學(xué)四年的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，從我們最初學(xué)習(xí)的元素訓(xùn)練到觀察人物、再到角色的塑造……

7、給我最深的體會(huì)就是，表演它是天馬行空的想象，有時(shí)候也是即興發(fā)揮的表現(xiàn)，所以當(dāng)我對(duì)劇本有了初步的了解后，我會(huì)開(kāi)始想象，想象劇本中虛構(gòu)的規(guī)定情境，想象演員如何在舞臺(tái)前處理每一個(gè)人物的動(dòng)作或一件事情的沖突，想象人物舉手投足的特點(diǎn)，更重要的是想象演員的語(yǔ)言特色等等。二、“想象”角色背后的每一句潛臺(tái)詞　　“劇本和角色——這是作者的虛構(gòu)，是作者設(shè)想出來(lái)的一些有魔力的和其他的‘假使’與‘規(guī)定情境’。舞臺(tái)上是沒(méi)有真正的‘真事’、實(shí)際的現(xiàn)實(shí)的；實(shí)際的現(xiàn)實(shí)不是藝術(shù)。藝術(shù)就其本質(zhì)來(lái)說(shuō)，是需要藝術(shù)的虛構(gòu)的，而劇作者的作品首先就是這種東西。演員及其創(chuàng)作技術(shù)的任務(wù)，就在于把劇本的

8、虛構(gòu)變成藝術(shù)的舞臺(tái)真事，在這個(gè)過(guò)程中，我們的想象起著重大的作用。[1]”——摘選自《斯坦尼斯拉