中國(guó)美術(shù)史-明代繪畫

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1、中國(guó)美術(shù)史-----明代繪畫明代的美術(shù)，總的傾向是走向多元化，較元代美術(shù)界豐富而活躍。因明統(tǒng)治者對(duì)人們的思想控制很嚴(yán)，宮廷繪畫活動(dòng)唯皇帝之命是從，不敢有絲毫越軌。文人作畫更要謹(jǐn)慎，稍有不慎就會(huì)被殺頭。趙原因畫圣賢像以應(yīng)對(duì)失旨而坐法；周位因遭同行嫉妒被讒諂致死；戴進(jìn)因畫漁父穿紅袍垂釣而被放黜。在這種文化專制下，哪個(gè)敢于觸動(dòng)現(xiàn)實(shí)？只得摹古，玩弄筆墨趣味。總貌由于城市的繁榮，市民階層擴(kuò)大，民間工藝發(fā)展較快。畫壇上的地方流派發(fā)展很快，明初的浙派、江夏派，中期的吳門派，晚期的松江派等等，都曾對(duì)清代繪畫產(chǎn)生影響。繪畫中的寫意花鳥也進(jìn)步明顯

2、，成績(jī)突出。肖像畫部分地受到歐洲油畫的影響，產(chǎn)生了一些新的表現(xiàn)形式。山水畫除了個(gè)別大家有所創(chuàng)新外，大多以摹古為能事，已遠(yuǎn)不如宋元早期代表人物山水畫家李在、王諤、朱端工筆重彩畫家邊景昭沒(méi)骨畫家孫隆水墨寫意花鳥林良工寫結(jié)合畫家呂紀(jì)浙派戴進(jìn)、張路、蔣嵩、汪肇江夏派吳偉宮廷繪畫商喜、謝環(huán)、倪端、劉俊中期代表人物文人畫家徐賁、劉玨、杜瓊、王紱院派周臣吳門派姚綬、沈周、文徵明、陳鐸、謝時(shí)臣、文嘉、文伯仁、陸治、陳淳、陸師道、周之冕山水畫家郭詡、史忠白描畫家杜堇吳門四家沈周、文徵明、唐寅、仇英后期代表人物青藤畫派徐渭變形人物畫家陳洪綬、崔子

3、忠、丁云鵬肖像畫家曾鯨吳門派董其昌松江派莫是龍、陳繼儒、趙左華亭派顧正誼、宋旭云間派沈士充武林派藍(lán)瑛姑熟派蕭云從嘉興派項(xiàng)元汴、項(xiàng)圣謨武進(jìn)派惲向墨戲畫家宋克、夏昶、陳憲章其他畫家程嘉燧、李流芳、卞文瑜、邵彌、文彭、張宏一明代的宮廷畫1、特殊性有關(guān)明代宮廷院畫的概念，迄今沒(méi)有統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)。以是否供奉內(nèi)廷為區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)，比較符合實(shí)際。明朝沒(méi)有設(shè)立正式的畫院機(jī)構(gòu)，明代宮廷畫家，沒(méi)有嚴(yán)格的組織和定期考核制度，更沒(méi)有系統(tǒng)學(xué)習(xí)文化及專業(yè)技能的規(guī)定，只是應(yīng)付宮廷內(nèi)的各種繪畫任務(wù)。其地位與民間工匠沒(méi)有多大區(qū)別。明代供奉宮廷的畫家，人才眾多，力量雄厚。

4、宣德、成化、弘治幾朝，宮廷繪畫活動(dòng)達(dá)到極盛，畫家明顯增多。宣德時(shí)期最著名的畫家有戴進(jìn)、謝環(huán)、商喜、倪端、石銳、李在、周文靖、孫隆等。他們大多是造詣精深的多面手，有的還有較高的文化修養(yǎng)。成化、弘治時(shí)期有林良、呂紀(jì)（花鳥）、吳偉、王愕、郭詡（山水人物），正德時(shí)有朱端等邊景昭《雙鶴圖》邊景昭博學(xué)能文，精花果翎毛，妍麗生動(dòng)，工致絕倫，繼承宋宮廷院體作風(fēng)。有的作品場(chǎng)面宏大，如《三友百禽圖》畫坡陀湖石旁梅竹松交錯(cuò)于畫中，百禽聚集，飛鳴跳啄，姿態(tài)不一，種屬各異。手法工致，設(shè)色艷麗。邊景昭：字文進(jìn)，明代畫家。福建人,一作隴西（今甘肅）人。曾任

5、武英殿待詔，為宮廷作畫。他性格夷曠灑落，淵博能詩(shī)，精畫花果翎毛，繼承宋代院體傳統(tǒng)，以工整妍麗取勝。與呂紀(jì)齊名。為明代早期花鳥畫高手。傳世作品有：《三友百禽圖》軸,《春禽花木圖》軸，藏上海博物館呂紀(jì)：（公元1477年—？），字廷振，號(hào)樂(lè)愚，一作樂(lè)漁，明代畫家。浙江寧波人。他曾在仁智殿任錦衣衛(wèi)指揮。他擅長(zhǎng)畫花鳥，常畫鳳凰、鶴、孔雀、鴛鴦之類，也畫花樹，古艷奪目，工筆勾勒與水墨寫意具佳，筆墨流動(dòng)，發(fā)展了花鳥畫的表現(xiàn)形式具有造化之妙。畫山水和人物，也有法度。傳世作品有：《桂菊山禽圖》軸；《雪柳雙鳧圖》軸；《芙蓉白鷺圖》軸；《四季花鳥》

6、四軸。畫竹林旁坡陀，二丹頂鶴一啄食、一理羽。手法極為工致，形象刻畫謹(jǐn)細(xì)，設(shè)色淡雅，有如宋院畫再生竹鶴雙清圖三友百禽圖邊景昭四季花鳥圖軸《關(guān)羽擒將圖》，絹本，設(shè)色。描寫三國(guó)時(shí)蜀將關(guān)羽“水淹七軍，活捉龐德”的故事。性格刻畫頗為傳神，設(shè)色鮮麗，衣紋勾勒以蘭葉描，線條頓挫有力，山石以斧劈皴，嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，有濃厚的民間壁畫遺風(fēng)商喜，善山水、人物，花木翎毛，全摹宋人筆意，尤善畫虎。宣德中供奉內(nèi)廷，授錦衣衛(wèi)指揮，生卒不詳孫隆《花石游鵝圖軸》絹本設(shè)色，亦用墨骨法，色墨渾融，點(diǎn)染結(jié)合，破筆拖擦，利用邊緣的毛澀感，表現(xiàn)一種特殊的質(zhì)感，

7、別具一格呂紀(jì)《桂菊山禽圖弘治中入御用監(jiān)，官至錦衣衛(wèi)指揮，生卒不詳。與林良齊名，工寫兼能，風(fēng)格多樣。今存作品《桂菊山禽圖軸》，絹本，設(shè)色。手法工致，色彩艷麗，似宋院畫而略疏放三思圖殘荷鷹鷺圖呂紀(jì)畫雉、鳥及竹，筆法工致，樹干、坡石粗放，工寫結(jié)合2、浙派畫家浙派畫家指活動(dòng)在杭州一帶的畫家群體。由于歷史的原因，杭州曾作為南宋的首都。這里的南宋院體畫傳統(tǒng)深厚，因此很多畫家深受宋院體畫的影響，特別是馬、夏的影響。浙派曾在明宣德前后占據(jù)畫壇的主導(dǎo)地位，中期吳門派崛起之后，這種情況才發(fā)生了變化。浙派的代表人物是戴進(jìn)和吳偉。有人把吳偉單列為江

8、夏派也未嘗不可，但從師承關(guān)系和藝術(shù)風(fēng)格來(lái)看，吳偉是浙派的忠實(shí)繼承者，并沒(méi)能開辟新的藝術(shù)門徑《春山積翠圖》，樹法馬、夏，山則以淡墨疏爽之筆出之。戴進(jìn)，對(duì)山水、人物均有較高的造詣。山水源出郭熙、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭，又融合米家暈?zāi)ǎ扔挟嫻さ氖炀毤记?，又有一定的文人修養(yǎng)，故被視為行