聲樂表演中的情感詮釋

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1、聲樂表演中的情感詮釋【摘要】：音樂是情感的藝術(shù)，以情感人是音樂表演藝術(shù)的特色和力量之一。音樂在傳達情感和表現(xiàn)情感上，比任何其他的藝術(shù)形式都更直接、更真切、更深刻?！娟P(guān)鍵詞】：音樂情緒演唱技巧趙小林老師在《黃河之音》期刊中指出：音樂是情感的藝術(shù)，以情感人是音樂表演藝術(shù)的特色和力量之一。音樂在傳達情感和表現(xiàn)情感上，比任何其他的藝術(shù)形式都更直接、更真切、更深刻。古往今來，優(yōu)秀的表演者總是通過傳情傳神的音樂表演，使音樂其有強烈的藝術(shù)感染力。音樂所發(fā)出的音響并不能具體的描寫人、事、物或色彩、質(zhì)體，但卻能細致的把喜、怒、哀、樂的情緒傳達給聽眾、感染聽眾，讓聽眾的

2、感情與音樂中的感情相融，發(fā)生共鳴、產(chǎn)生聯(lián)想。因此音樂作為一種情感的表現(xiàn)并以藝術(shù)的形式去影響聽眾、感動聽眾是它的主要手段和重要內(nèi)容.一、什么是聲樂表演聲樂表演是聲樂作品的再創(chuàng)造活動，他通常將樂器的演奏，人聲的歌唱，以及括指揮在內(nèi)的多種藝術(shù)手段有機的結(jié)合，演唱者將作品具體可感的音響表現(xiàn)出來，傳達給聽眾，以發(fā)揮其社會功能。它是音樂創(chuàng)作與音樂欣賞的中介，是音樂活動中不可缺少的環(huán)節(jié)。歌唱家等通過自己的藝術(shù)實踐，對作品做出不同的角軍釋和表現(xiàn)。從而給聽眾以不同的影響和感受。二、如何詮釋聲樂表演中的情感（一）、扎實的基木功我認為深入細致的研究樂譜和扎實的基木功始終是

3、唱出好聲音的出發(fā)點。聲樂的演唱，他必須經(jīng)過一定時間的、循序漸進的嚴格訓練，才能不斷的提高自己的演唱技藝，具有適應(yīng)演唱各種風格、內(nèi)容、形式的曲目的能力。良好的聲樂表演除了聲音優(yōu)美悅耳、感情真摯動人、語言形象準確之外，很重要的一點，就是要聲音技巧運用自如。例如一首音域?qū)?、句式長、力度大、感情熾熱、強弱和音色變化大的歌曲，如果演唱者缺乏自如地運用聲音的能力，也冋樣不能很好地表達原作的內(nèi)容。雖然說聲樂演唱技巧只是聲樂表演中的一個因素，但它在歌唱藝術(shù)中，卻具有獨特的作用。（二）、理解作品歌唱活動是通過音樂和語言相結(jié)合的活動。懂得了音樂的語言才可以正確的表達咅樂

4、。因此作為一個演唱者在具備扎實的基本功的同時，必須具冇認識、分析、理解作品、善于用演唱技藝去表達作品的內(nèi)容和思想感情。音樂是啟迪人類心靈的一種抽象的語言。是最能表達人類情感的一種藝術(shù)。因此我們在演唱者歌曲之吋必須對曲譜的每一結(jié)構(gòu)、每一個提示都要做到全面了解，對歌曲有一個客觀完整的形象。在創(chuàng)造階段,演唱者置身蘇中,通過自己的形體、手勢、眼神、表情和包含飽滿情緒的歌聲來感染觀眾,把復雜多變的心情傳達給觀眾，把歌唱著的情感從歌聲中真實生動地表現(xiàn)出來。（三）、加強藝術(shù)修養(yǎng)聲樂藝術(shù)是音樂與文學語言相結(jié)合的藝術(shù)。由于文學語言的幫助，聲樂具有思想的細膩性和感情的確

5、定性等特點“言為心聲”。語言本身就具有傳達和表現(xiàn)思想感情的功能，可以直接傾訴內(nèi)心體驗到的每一種情感。而相對于旋律來說，文字性的歌詞情感體驗是更快、更直接的。然而在不同國家、不同民族又冇著各自不同風格的詩與歌。有著各自不同的音樂風格。就比如中國名族音樂中的五聲調(diào)式就強烈的展現(xiàn)著大中華多名族地域特色中不同的音樂作品。在外國聲樂作品與中國聲樂作品一樣都具有美的歌詞，也同樣富冇詩意地表達了人們豐富的內(nèi)心世界。所以演唱者的二度創(chuàng)作，也應(yīng)該始終圍繞著聲樂藝術(shù)作品所要表現(xiàn)的內(nèi)涵和美化這一原則來進行。（四）、合理支配情感對于聲樂表演中的情感詮釋我的另外一個見解我認為

6、是演唱者對于自身情感的控制，也是關(guān)系到音樂作品的內(nèi)容、思想感情、以及音樂表漬等方面能否全面、完整、準確、連貫的得到正常體現(xiàn)的關(guān)鍵所在。所以這也是音樂表演當中情感詮釋成功與否的重要因素之一。在我們學4聲樂或者演唱歌聲樂作品吋老師常常會對我們說這樣的話：首先你演唱者演唱一首作品時首先要感動自己，然后以聲傳情來感動他人。而另一位意大利音樂家布卓尼卻主張：“假如一位藝術(shù)家想使別人感動，他自己就一定不能感動一一否則在關(guān)鍵吋刻，他將無法控制他的技術(shù)?！彼栽谶@里就涉及到一個聲樂表演的過程中我們需要投入多少自己真實的情感。并i把這種情感與咅樂作品中的情感內(nèi)涵融為一

7、體，用自己的情感詮釋作品本身所帶給我們悲歡喜樂。那么在我認為理性的控制自身的音樂情感在音樂表演雖然能達到聲音純浄沒好、對于音樂本身結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)葍?yōu)點，然而由于蘇中沒有或較少投入自身的情感的投入往往給人以沒冇自身及其細膩深刻的內(nèi)心感受，沒有了解作者本身所要抒發(fā)的藝術(shù)情感，對作品本身沒有獨到的看法于見解。所以給人以冷漠、單調(diào)與無動于衷的印象。而如果演唱者不能很好的控制好，在演唱時可能就會疏忽了音樂演唱時能否全面、完整、準確的把握節(jié)奏氣口、音準、旋律的連貫性或者忽視了作品的內(nèi)容、思想感情。所以聲樂表演的過程中情感自身控制是一個理性情感與感情情感相互結(jié)合，即為對

8、立又為統(tǒng)一的過程。那么就要求我們在咅樂表演的過程當中，每位盧樂演奏者本身都必須做到心理專注,也就是要進入到規(guī)