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《中韓影視服裝對傳統(tǒng)服裝款式造型傳承比較》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、中韓影視服裝對傳統(tǒng)服裝款式造型的傳承比較徐靜王蕾（德州學(xué)院紡織服裝工程學(xué)院山東德州253023）【摘要】中韓兩國傳統(tǒng)服裝的款式造型各具特色，影視服裝在傳承時情況也不相同，韓國設(shè)計師突破了對傳統(tǒng)服飾具象形態(tài)的禁錮認(rèn)識,實現(xiàn)了韓國影視服飾文化全新的銳變與更新，中國的影視服裝傳承傳統(tǒng)服裝款式多流于形式，可喜的是在傳承過程中做了很多嘗試?！娟P(guān)鍵詞】中國與韓國；影視服裝；款式造型；傳承；比較款式設(shè)計是服裝設(shè)計的三要素之一，好的款式設(shè)計可以彌補(bǔ)服裝在工藝材質(zhì)乃至色彩上的不足，它是服裝整體造型的重要組成部分。因此，現(xiàn)代影視作品中借鑒傳統(tǒng)服飾文化的款式造型顯得尤為重要。一、韓國影
2、視服裝對傳統(tǒng)服裝款式造型的傳承韓國民族服裝的外輪廓線自然、放松,有向外擴(kuò)張和占據(jù)空間的傾向。朝鮮男子愛穿"燈籠褲"，女裝一般都是白色，分“則高利”和長裙，它們都是朝鮮族服飾中最具傳統(tǒng)的服裝?！皠t高利”是朝鮮族最喜歡的上衣，無紐扣，用布帶打結(jié)，女性在袖口、衣襟、腋下鑲有色彩鮮艷的綢緞邊，穿起來瀟灑、美麗、大方；長裙是朝鮮族女子的主要服飾，多有長皺褶，可分為纏裙、筒裙、長裙、短裙、圍裙。船形鞋是朝鮮族獨(dú)有的鞋。鞋樣像小船，鞋尖向上微翹，用人造革或橡膠制成，柔軟舒適。另外朝鮮族喜歡穿白色的足套?，F(xiàn)在大多數(shù)的韓國影視劇在流露出時尚色彩的同時又會顯現(xiàn)出一些民族色彩的語言，極
3、大的影響著觀賞者的審美觀。這是因為在影視服飾設(shè)計的款式設(shè)計中，韓國設(shè)計師不忘采用本民族服飾的傳統(tǒng)元素如短至胸部的“則高利”上衣、朝鮮服的系帶、“燈籠”褲腿、白色的足套等來豐富現(xiàn)代影視服裝。比如，《浪漫滿屋》中宋慧喬所穿著的高腰線的長裙，《MyGirl》女主角李多海所穿的短款小西裝，都和傳統(tǒng)韓服的短襖長裙有著異曲同工的作用，都體現(xiàn)了韓國傳統(tǒng)服裝特色?！逗澜艽合恪分械捻n彩英穿半高棉襪,長至大腿的毛衣外套,配上大號的手提袋,輕快明朗。其中的半高棉襪正是韓服中白色足套的演變，傳統(tǒng)的足套,現(xiàn)在被置換成韓劇中五顏六色的長筒襪以及各式的長筒靴，成為了修飾身材嬌小的東方人的有利武
4、器。把韓服男裝中燈籠褲的褲襠降低到極限,就成了《閣樓男女》中李慶民愛穿的肥大的“垮襠褲”；把韓服中短短寬寬的男式上衣拉長收腰,再配上稍卷中發(fā),就成了帥氣的“FLOWERMAN”。二、中國影視服裝對傳統(tǒng)服裝款式造型的傳承中國傳統(tǒng)服裝的款式結(jié)構(gòu)是平面的、寬松的外輪廓，強(qiáng)調(diào)縱向感覺，自衣領(lǐng)部位開始自然下垂，不夸張肩部，常用下垂的線條、過手的長袖、筒形的袍裙、縱向的裝飾等手法，使著裝人體顯得修長，特別是使四肢有拔長感。服裝外形的修長感是對東方人較為矮小的身材之彌補(bǔ)，在感官上產(chǎn)生視錯覺，在比例上達(dá)到完美、和諧。而中國影視劇由于制作水平和設(shè)計師對史料掌握的不足，許多歷史劇落入
5、了寬袍大袖的常規(guī)模式中，以清宮戲為例，戲中人物的造型設(shè)計大都未作詳細(xì)的歷史考證，幾乎個個滿族女子都頭頂著“旗頭”，梳帶著棺材板式樣旗頭的兩把頭，其實這種發(fā)式是清朝中葉才慢慢流行起來的。旗袍的樣子也是寬袍大袖，但實際上在清朝早期旗袍是窄衣箭袖，有的還保留滿族特有的馬蹄袖，并不像晚清時期由于受漢服的影響變得寬袍大袖。而穿花盆底鞋，也是旗下婦女入關(guān)以后羨慕漢女的三寸金蓮，但苦于祖制不得纏足后來才發(fā)明的。但是我們也應(yīng)該看到隨著影視劇的不斷發(fā)展，中國影視服裝設(shè)計師的水平和意識也在不斷提高，在進(jìn)行服裝設(shè)計時也能盡最大能力遵循歷史，重現(xiàn)歷史。同時，中國的影視服裝設(shè)計師也有意于將
6、中國的傳統(tǒng)服飾在現(xiàn)代劇中體現(xiàn)，如最具中國傳統(tǒng)服裝特色的旗袍，被廣泛用于各個時期、各種類型的影視劇中。在《花樣年華》中，二十六件旗袍的花色面料各有巧妙，纖細(xì)合度的裁剪，在形象視覺上使張曼玉這位金馬影后時而憂郁，時而悲傷，時而大度。而在《梅蘭芳》中孟小冬同樣身穿旗袍，體現(xiàn)出簡單而單純的美感，比如梅孟初次見面，她穿著淡藍(lán)色帶淺黃條紋的旗袍，梅孟第一次分手，她穿的是云南手工土布做的旗袍，洗完之后顏色是深藏藍(lán)的，閃著黑色的光，包括后來他穿著的淺灰色旗袍和白色旗袍，在顏色上大體是雅靜的。體現(xiàn)了她得不到愛情，始終很抑郁的情緒。三、結(jié)論中國的影視服裝設(shè)計起步較晚，傳承傳統(tǒng)服裝款式
7、造型時往往簡單、粗陋、流于形式，但可喜的是現(xiàn)在的影視劇開始關(guān)注影視服裝，在傳承的過程中做了很多嘗試，而韓國的影視服裝設(shè)計師在具備強(qiáng)烈的傳承意識的同時具備可貴的創(chuàng)新精神，設(shè)計根植于傳統(tǒng)民族服裝，但是又不拘泥于傳統(tǒng)服裝，韓國影視服裝在繼承傳統(tǒng)的經(jīng)典元素如上短下長、上簡下豐、高腰、寬松等基礎(chǔ)上,摒棄了傳統(tǒng)服飾不適合現(xiàn)代生活的地方,同時又合理地吸收了西方服飾中的線條造型，將韓民族的傳統(tǒng)審美與現(xiàn)代實用性和西方審美觀結(jié)合，繼承了韓服的簡練與優(yōu)雅的線條，保持了韓國式的清新樸素，把細(xì)膩精巧的細(xì)節(jié)變成奔放的主基調(diào),把清新含蓄、意境空靈的東方元素融入西方的線條和立體造型中，突破了對傳
8、統(tǒng)服飾具象
