淺談京劇表演中青衣角色的塑造

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1、淺談京劇表演中青衣角色的塑造?。涸诰﹦∷囆g(shù)體制中，青衣稱為正旦，是京劇舞臺(tái)場(chǎng)景塑造、劇目演唱的重要形式，是舞臺(tái)表演中不可缺少的部分。青衣在京劇中不完全指人物角色的裝扮，主要是從人物的角色形象、性格特點(diǎn)、舞臺(tái)表現(xiàn)方面劃分的。青衣最大的特點(diǎn)是以演唱為主，將演唱完全融入到了其藝術(shù)形態(tài)體系中，將唱、念、做、打融匯一體，借助舞臺(tái)場(chǎng)景突出人物形象。青衣的表演要求大氣沉穩(wěn)、端莊秀美，任何藝術(shù)機(jī)制在其體系下都要按照其表現(xiàn)方式融入到舞臺(tái)場(chǎng)景中，用演唱的方式進(jìn)行表達(dá)。在青衣角色塑造中，掌握一定的演唱方法及表演技巧有助于提高人們對(duì)青衣角色的認(rèn)識(shí)?！　￡P(guān)鍵詞：京劇表演青衣舞臺(tái)表現(xiàn)

2、問(wèn)題研究　?。篔821.2：A：1008-3359（2018）04-0137-02　　在京劇藝術(shù)機(jī)制中，青衣被人們稱為正旦，被認(rèn)為是最具藝術(shù)表達(dá)能力的行當(dāng)角色，有著完美的表現(xiàn)機(jī)制。以前青衣的稱呼是從青衣的著裝方面演變而來(lái)的，人們從青衣的著裝打扮來(lái)稱呼這種角色。隨著京劇作品的增多，京劇各種地域流派的產(chǎn)生，青衣角色已經(jīng)不僅僅指原來(lái)的舞臺(tái)角色，而是成為了以人物性格作為劃分主要角色的新的表演機(jī)制。在京劇藝術(shù)多元化發(fā)展潮流下，為了有效應(yīng)對(duì)京劇流派的多樣化發(fā)展趨勢(shì)，保持京劇青衣的角色形象就要對(duì)當(dāng)前青衣的表演方法和舞臺(tái)演唱技巧進(jìn)行創(chuàng)新，融入新的藝術(shù)理念來(lái)強(qiáng)化舞臺(tái)場(chǎng)景，以

3、提高京劇青衣的生命力?！　∫?、京劇表演中青衣角色的藝術(shù)特點(diǎn)　　在京劇表演中，青衣的動(dòng)作機(jī)制大多端莊穩(wěn)重，沒(méi)有浮夸之感。對(duì)于演員而言，要憑借大段唱腔和念白來(lái)表現(xiàn)舞臺(tái)人物角色就要對(duì)青衣的表演技巧有所了解。青衣的唱腔有著獨(dú)特的風(fēng)格，其代表劇目有《二進(jìn)宮》里的李艷妃、《鍘美案》里的秦香蓮、《三娘教子》里的王春娥等，這些劇目中的青衣角色以大段的唱腔和念白來(lái)塑造舞臺(tái)角色形象，以全面突出青衣的舞臺(tái)表演特征。在舞臺(tái)表演中，除了要以唱功、大段念白為基礎(chǔ)外，還要注重身段的運(yùn)用，以夸張的身段來(lái)表現(xiàn)角色形象。例如在《乾坤福壽鏡》舞臺(tái)表演中，胡氏除了大量的運(yùn)用唱腔之外，以獨(dú)特的身段

4、表現(xiàn)方法和夸張的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)胡氏丟失孩子之后緊張、焦急的心理，形象生動(dòng)地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心活動(dòng)，將人物形象活靈活現(xiàn)的表達(dá)出來(lái)。對(duì)于青衣角色而言，夸張的動(dòng)作能最大程度上表現(xiàn)出舞臺(tái)人物的思想感情，能全面襯托出故事情節(jié)，將人物形象生動(dòng)的描繪出來(lái)。在同一劇目中，對(duì)于同一個(gè)青衣舞臺(tái)角色的塑造，根據(jù)劇情的需要，有著不同的表達(dá)方法，人物動(dòng)作表現(xiàn)中，根據(jù)劇情需要，水袖的應(yīng)用要體現(xiàn)出不同的情感效果。因此，在舞臺(tái)表演時(shí)，青衣角色要注重長(zhǎng)唱功，要在表演時(shí)突出身段的運(yùn)用，在細(xì)心體味每個(gè)角色形象的基礎(chǔ)上強(qiáng)化舞臺(tái)場(chǎng)景，唱出人物情感，將角色形象生動(dòng)逼真地融入到舞臺(tái)場(chǎng)景機(jī)制中?！　《?、京劇表

5、演中青衣形象的塑造方法　?。ㄒ唬┘訌?qiáng)青衣演員對(duì)劇本人物形象的理解　　在舞臺(tái)表演中，青衣角色大方得體、端莊秀美，將唱、念、做、打融合在一起，借助舞臺(tái)場(chǎng)景將角色形象有機(jī)的塑造出來(lái)。表演時(shí)，青衣演員主要以唱為主，是舞臺(tái)場(chǎng)景塑造的主要因素。在舞臺(tái)表演時(shí)，青衣演員重視人物角色形象的刻畫(huà)，通過(guò)改變?cè)械谋硌菟悸?，根?jù)劇情需要，靈活使用表演技巧，結(jié)合各個(gè)流派青衣角色的塑造方式突出舞臺(tái)場(chǎng)景的藝術(shù)風(fēng)格，借以強(qiáng)化舞臺(tái)的場(chǎng)景魅力。其次，在演出時(shí)，青衣演員對(duì)人物角色形象有著全面深刻的理解，要從細(xì)節(jié)方面找到青衣角色的藝術(shù)內(nèi)涵，借助舞臺(tái)場(chǎng)景表達(dá)京劇作品的表現(xiàn)風(fēng)格和人物特征，對(duì)原有的藝

6、術(shù)表達(dá)機(jī)制進(jìn)行創(chuàng)新，以此強(qiáng)化演員對(duì)青衣角色的認(rèn)知，突顯青衣角色的性格特點(diǎn)。最后，青衣角色作為京劇舞臺(tái)作品最主要的表現(xiàn)形式，青衣演員需要不斷提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)，合理調(diào)整青衣角色的舞臺(tái)表達(dá)機(jī)制，既要找到青衣與其他角色形象的不同，也要對(duì)傳統(tǒng)青衣表達(dá)機(jī)制有所了解，創(chuàng)造出新的藝術(shù)機(jī)制表達(dá)青衣的藝術(shù)魅力，為青衣角色的豐富奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！　。ǘ┳⒅匮莩记傻膽?yīng)用　　在京劇舞臺(tái)表演中，青衣的演唱有著極為明顯的特點(diǎn)，有時(shí)是極為寬厚、明亮的陽(yáng)剛之聲，有的是溫婉、陶醉的陰柔之聲。青衣的聲腔極為豐富，講究演唱功底和技巧，重視不同音色、音調(diào)的轉(zhuǎn)換。通常情況下，青衣演員要在演唱中

7、不斷調(diào)整自身的聲調(diào)，既要熟練應(yīng)用各種技巧，也要跟得上節(jié)奏，要根據(jù)舞臺(tái)劇情發(fā)展的需要合理控制語(yǔ)速。其次，在舞臺(tái)表演中青衣要能熟練應(yīng)用多種演唱技巧，青衣演唱者要重視技巧訓(xùn)練，培養(yǎng)自己的戲劇感悟能力，結(jié)合舞臺(tái)場(chǎng)景塑造的需要，合理控制聲腔。一般而言，青衣演員在訓(xùn)練和表演中要調(diào)整自己的發(fā)音節(jié)奏和習(xí)慣，既要吐字清晰，也要表達(dá)流暢，要結(jié)合劇情故事控制發(fā)音，學(xué)會(huì)發(fā)音技巧的應(yīng)用，韻白和京白都要流暢。同時(shí)，青衣演員在表達(dá)和演奏中要形成自己的藝術(shù)個(gè)性，舞臺(tái)表現(xiàn)要有自己獨(dú)特的風(fēng)格特征，在唱腔方面要發(fā)揮出自己獨(dú)特的音色機(jī)制，既要突出舞臺(tái)場(chǎng)景，也要具備較強(qiáng)的表現(xiàn)力，熟練靈活的應(yīng)用唱腔

8、，力求聲音洪亮，音色突出。此外，青衣演員要力求音色優(yōu)美，音色是突出