論文《解構(gòu)主義批評視野下的迷舟》

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1、解構(gòu)主義批評視野下的《迷舟》聲明版權(quán)，抄襲追究摘要:本文從空間、身體、越界及懲罰的視角出發(fā)，對先鋒文學(xué)的經(jīng)典小說文本《迷舟》作了全新解讀，同時也解構(gòu)了評論家陳曉明對《迷舟》的經(jīng)典解讀。關(guān)鍵詞:《迷舟》;空間;身體;越界;懲罰一、“蕭去榆關(guān)”：被誤讀的“空缺”先鋒文學(xué)評論家陳曉明先生在解讀《迷舟》時，緊緊抓住了“蕭去榆關(guān)”這一“空缺”:“這個故事從任何一個角度來看都是不完整的，它總是在關(guān)鍵性的部位留下一個‘空缺’?！捜ビ荜P(guān)’不管是在戰(zhàn)爭線索上還是在情愛線索上都占據(jù)‘高潮’的位置，然而它被省略了，因為省略,兩條線索既被錯開又

2、被鉸合在一起。‘錯開’是因為被誤讀，‘鉸合’則是因為填補(bǔ)這一空缺，空缺變成一個解釋和補(bǔ)充的陷阱。三順和警衛(wèi)員都是先驗讀者，他們各自都被自己的閱讀的‘前理解’所控制。在三順看來，蕭去榆關(guān)是去看杏，而警衛(wèi)員則認(rèn)為蕭是去傳遞情報。警衛(wèi)員根本不顧及這一行為可能有的潛在意義，他武斷填補(bǔ)了這一空缺，他自認(rèn)為用六發(fā)子彈打死蕭而使這個故事變得完整，然而正是他使這個空缺永遠(yuǎn)無法彌合，蕭的死亡使那個‘空缺’變成根本性的缺乏?！盵1]（PP189-190）筆者認(rèn)為這種解讀本身亦是一種誤讀?！笆捜ビ荜P(guān)”這個“空缺”缺的是什么呢？陳曉明認(rèn)為缺的是：

3、蕭為何去榆關(guān)或者蕭去榆關(guān)干什么？但是從這一角度看，“蕭去榆關(guān)”恰恰不存在“空缺”。蕭為何去榆關(guān)？文本的讀者應(yīng)毫無疑問，因為敘事者說得很清楚：決定返回部隊時，蕭想到了杏，于是便往榆關(guān)去看望杏。至于三順，他起先以為蕭是回部隊，但“他對蕭回部隊不帶警衛(wèi)員感到茫然不解”，便推測蕭是去榆關(guān)：“你是去榆關(guān)看那個婊子吧？”[2](P326)蕭沒有回答，而三順對蕭的警衛(wèi)員是否在附近仍然“滿心狐疑”，所以，他不敢肯定蕭是去榆關(guān)還是返回部隊，至多前者的可能性大一點而已。陳曉明先生肯定“在三順看來，蕭去榆關(guān)是去看杏”，這一觀點顯得武斷。那么警衛(wèi)

4、員呢？“認(rèn)為蕭是去傳遞情報”根本就不是警衛(wèi)員本人的觀點。警衛(wèi)員是權(quán)力的忠實監(jiān)視器及執(zhí)行工具，他不需要也不能有什么“自認(rèn)為”6。他只需簡單比照蕭的行為與師部的命令，一旦吻合就執(zhí)行格殺令。早在蕭和警衛(wèi)員離開棋山來小河的前夕，師部已預(yù)置了蕭與榆關(guān)的意義關(guān)聯(lián)，蕭去榆關(guān)是后發(fā)行為。所以，蕭去榆關(guān)實際上是闖入或填補(bǔ)了師部給他預(yù)設(shè)的禁區(qū)。陳曉明先生認(rèn)為警衛(wèi)員用“傳遞情報”填補(bǔ)“蕭去榆關(guān)”這一空缺，這恰恰顛倒了原文中的填補(bǔ)關(guān)系?？梢姡愊壬f的那種空缺并不存在。二、越界與懲罰：蕭的空間政治學(xué)悲劇戰(zhàn)爭機(jī)器的馳入使蘭江及漣水的周圍區(qū)域迅速軍

5、事化：榆關(guān)成了“重鎮(zhèn)”，棋山成了“要塞”，像犄角一樣突出在漣水拐道的河口、僅有幾十戶農(nóng)家的小河村則“是一個理想的防御地點”。[2](P310)文本中所附的軍事地形圖及師部預(yù)置蕭與榆關(guān)的意義關(guān)聯(lián)是上述軍事空間霸權(quán)的鮮明體現(xiàn)。蕭系孫傳芳部隊棋山守軍所屬32旅的旅長。師部令他率32旅駐守小河村，但此前，蕭須先偵察小河村。在師部看來，小河村是純粹的軍事空間。然而小河村是蕭的故鄉(xiāng)。起初，蕭完全忠誠于他的軍人身份，把小河村當(dāng)作純粹的軍事空間。然而，馬三大嬸帶來了他父親的死訊——這使作為日常生活空間的小河村浮了出來。蕭對日常生活空間不感

6、興趣，甚至有些冷漠，“戰(zhàn)爭使他厭倦了那些令人心煩的瑣事”。[2](P311)父親的死激不起他的悲痛，對母親的啜泣，他亦無動于衷?！皾撊搿毙『哟搴?，蕭很認(rèn)真地執(zhí)行了偵察任務(wù)。在蕭看來，小河村的軍事空間意義完全壓倒它的日常生活空間意義。奔喪，于蕭而言，只是順便與敷衍罷了。那么，蕭是不是已變成一個沒有血肉與情感的戰(zhàn)爭機(jī)器人了？不是。蕭具有詩人一般的敏感、任性和醉心于幻想的本性。這使他從小就討厭庸常的日常生活空間。然而，現(xiàn)實中的軍事空間絲毫沒有蕭曾經(jīng)想象的那種詩意。在戰(zhàn)爭的間隙，蕭藉回憶和想象來構(gòu)筑詩意——這種詩意與反人情人性的軍

7、事空間是沖突的。但由于它只處于蕭的內(nèi)心世界，所以似乎并不怎么危險。杏是蕭的舊情人，亦是蕭內(nèi)心世界詩意空間的核心要素，當(dāng)蕭與已嫁到小河村的杏在父親的葬儀上重逢并舊情復(fù)燃，蕭內(nèi)心世界的詩意空間與現(xiàn)實空間的對接有了可能。小河村作為詩意空間的一面迅速生長甚至急劇膨脹：“蕭蹲在杏不遠(yuǎn)處的側(cè)面，除了杏秀頎的身體輪廓外，他的眼前一片空白?！矍暗奶炜諈s陡然變得開闊起來，他似乎覺得一切都在他的視野之下。……在他的背后，太陽剛剛升起?！盵2](P318)這時候，于蕭而言，小河村的詩意空間意義開始壓倒它的軍事空間意義及日常生活空間意義。這

8、顯然違抗了軍事空間的霸權(quán)，危險自然隨之降臨。馬三大嬸的熱心撮合使蕭和杏得以成功地“通奸”，蕭隨后夢游般完全沉溺到情愛詩意空間中去了。這是很危險的越界行為：已為人妻的杏逾越了日常生活空間的道德界線；作為軍人的蕭則不僅逾越了日常生活空間的道德界線，而且逾越了軍事空間的界線。事發(fā)后，杏的丈夫三順把杏閹了并揚言