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《論朱自清散文語(yǔ)言的繪畫(huà)美》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、論朱自清散文語(yǔ)言的繪畫(huà)美 ?。涸?shī)人出身的朱自清先生的散文語(yǔ)言具有詩(shī)的素質(zhì)，詩(shī)的構(gòu)思、詩(shī)的意境；同時(shí)先生還運(yùn)用中國(guó)畫(huà)的技法及色彩的對(duì)比使藝術(shù)畫(huà)面更加形象、生動(dòng)，從而增加了語(yǔ)言的繪畫(huà)美。本文從語(yǔ)言方面對(duì)朱自清先生的四篇散文（《春》《荷塘月色》《綠》《背影》）作一番初探，試圖從繪畫(huà)的角度對(duì)朱自清散文語(yǔ)言的“繪畫(huà)美”這一特色進(jìn)行賞析,以表達(dá)筆者對(duì)朱自清先生的作品的喜愛(ài)之情?！ ￡P(guān)鍵詞：朱自清；散文語(yǔ)言；繪畫(huà)美 上世紀(jì)二十年代，聞一多先生致力于新詩(shī)藝術(shù)美的探索，提出了詩(shī)歌“三美”的理論主張，即：音樂(lè)美、繪畫(huà)美、建筑美。其中，“繪畫(huà)美”強(qiáng)調(diào)詞藻的選擇要秾麗
2、、鮮明，有色彩感。詩(shī)人出身的朱自清在現(xiàn)代散文園地里留下了多彩的詩(shī)意的散文、美的景觀,生機(jī)勃勃的《春》,意境朦朧的《荷塘月色》,碧波蕩漾的《綠》，還有充滿深情的《背影》等等。在朱先生的文章中，也非常注重色彩的運(yùn)用，使其散文語(yǔ)言具有“文中有畫(huà)”之美?！ ∫?、層層皴染繪春景 《春》是朱先生早年的作品，對(duì)春天深沉贊美的感情，不是直抒胸臆地“直說(shuō)”，而是通過(guò)含情的畫(huà)筆，描繪春天的各種風(fēng)景畫(huà)來(lái)抒寫(xiě)的，賦予各種景物以鮮明的感情色彩。開(kāi)篇，抓住春天的主要特征，粗略地勾勒了春天的輪廓畫(huà)：“……山朗潤(rùn)起來(lái)了，水漲起來(lái)了，太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了?！庇捎谧プ〈禾斓奶卣鱽?lái)點(diǎn)染，給
3、這幅輪廓畫(huà)抹上了一種迷離的色彩，創(chuàng)造了一個(gè)動(dòng)人的意境；然后，從容不迫地推出五幅“特寫(xiě)”，細(xì)致描繪春天的動(dòng)人景象。先繪春草圖，“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的”，突出草的嫩綠，描繪春天綠草如茵的情景。次繪春花圖，“桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，……紅的像火，粉的像霞，白的像雪”，畫(huà)出春天百花盛開(kāi)的繁榮景象。接著是春風(fēng)圖，著力刻畫(huà)春風(fēng)的“溫馨”“鳴唱”，描繪出春風(fēng)送暖的勝境。第四幅是春雨圖，渲染春雨“輕柔”“濕潤(rùn)”，畫(huà)出夜雨和郊外的美麗畫(huà)面。最后繪制了一幅迎春圖：天上風(fēng)箏多了，地上孩子多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小，一個(gè)個(gè)都出來(lái)了。用工筆畫(huà)的技法細(xì)細(xì)描繪
4、，慢慢涂抹，層層皴染，描繪出一幅花草爭(zhēng)榮、生機(jī)勃勃的迎春圖?！ 《?、水暈?zāi)嘛@荷香月色 《荷塘月色》寫(xiě)于1927年7月，那時(shí)在清華大學(xué)教書(shū)，他描寫(xiě)的荷塘就在清華園。那原是一個(gè)平凡的荷塘，然而經(jīng)過(guò)的渲染、著色，卻變得十分美麗。一般來(lái)說(shuō)，荷塘容易描寫(xiě)，月色則難描繪。畫(huà)家做畫(huà)，不怕畫(huà)斷山銜月，就怕畫(huà)月色籠罩，因?yàn)樵孪碌牟ü饬钟皶r(shí)刻在變幻著，很不容易在畫(huà)面上表現(xiàn)出來(lái)。要用語(yǔ)言文字來(lái)表達(dá)畫(huà)筆所不能描摹的景致，那自然更吃力。然而，朱自清先生卻能夠把一個(gè)月夜死荷塘寫(xiě)得那樣的饒有生趣。我們?cè)谶@篇不到一千六百字的《荷塘月色》里，看不到什么宏偉的結(jié)構(gòu)和華贍的文字，只憑
5、著一時(shí)的感受，委婉細(xì)致地寫(xiě)來(lái)，卻十分迷人?！ “押扇~比作亭亭的舞女的裙，賦予荷葉動(dòng)態(tài)的美。荷花“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，突出其晶瑩閃亮、隱約閃爍的特點(diǎn)。“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。”“塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲?！蓖ǜ械倪\(yùn)用把其中內(nèi)在的和諧的美表現(xiàn)得恰到好處。又把月光比作流水，無(wú)形的月光給人以有形的實(shí)感，月光不僅能看得到，而且能觸摸得到。當(dāng)描寫(xiě)葉與花的顫動(dòng)時(shí)，“像閃電”，像“一道道凝碧的波痕”。此時(shí)葉子底下“脈脈的流水遮住了，而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。”達(dá)到了中國(guó)畫(huà)中“水暈?zāi)?/p>
6、”的至臻境界，層層暈染開(kāi)，逐步滲透；恰似投入湖心的石子，泛起淡淡漣漪，圈圈泛開(kāi)。這種感覺(jué)正像我們忙了一天后，忽然看到宋人的山水畫(huà)卷一樣。 三、“沒(méi)骨”有骨都是綠 “沒(méi)（mò）骨”也是中國(guó)畫(huà)技法，不用墨線勾勒，直接以彩色繪畫(huà)物象。《綠》就是通過(guò)描繪梅雨潭的綠綠的潭水，抒寫(xiě)之情的沒(méi)骨之文?！毒G》中的比喻有二十個(gè)之多。如把梅雨潭的綠比作一張極大極大的荷葉，言其大，言其醉人，言其奇異——“滿是奇異的綠呀”。又把梅雨潭的綠比作一塊融化了的蔚藍(lán)的天，突出其鮮潤(rùn)。文中還用博喻的手法，多角度、多側(cè)面顯示綠的特征：“她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她滑滑的明亮著
7、，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩；她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉，只清清的一色——但你卻看不透她！”從視覺(jué)、觸覺(jué)、感覺(jué)等幾方面形象地再現(xiàn)了綠的柔美、明亮、軟嫩、純凈的特征，表現(xiàn)得淋漓盡致。隨著的筆觸，不僅我們的眼前出現(xiàn)了那微微泛起的綠色漣漪，而且我們的指膚間仿佛還能感觸到那閃著光亮的綠波的跳動(dòng)，一種柔和、明快、親切的感情也會(huì)從心頭漾起。甚至把她想象為“如同一個(gè)十二三歲的小姑娘”，想拍她、撫她、親她，別致地把她叫做“女兒綠”。那明艷多姿的畫(huà)面，那逸趣橫生的情懷，多么和諧地統(tǒng)一在一起了。在這飽含詩(shī)情、充滿生趣的綠意中，透露出對(duì)生活的愛(ài)，
8、升騰著向上的激情?！ ∷?、白描手法畫(huà)背影 《背影》中白描的技巧很高。請(qǐng)讀下邊的文字： 我看見(jiàn)他戴著黑布小
