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《論文化多元時(shí)代的影視群落》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、論文化多元時(shí)代的影視群落［摘要］影視產(chǎn)業(yè)能否“可持續(xù)發(fā)展”的決定性因素是影視文化群落結(jié)構(gòu)，則影視文化群落的主體屬性需要被重視和培植。文化多元時(shí)代是消費(fèi)時(shí)代，是經(jīng)濟(jì)生活對(duì)文化直接、全面、深邃影響的時(shí)代。消費(fèi)需求的多元化、全球化，經(jīng)濟(jì)的多元化決定了影視文化的多元化、全球化。影視文藝作品有很多地方與群落的生成相似，本文主要從影視市場(chǎng)、民營(yíng)影視企業(yè)以及文化多元時(shí)代影視群落結(jié)構(gòu)方面通過(guò)案例及現(xiàn)象進(jìn)行了一個(gè)淺陋的分析?！ —ぃ坳P(guān)鍵詞］文化多元；影視市場(chǎng)；民營(yíng)影視；群落 馬克思主義的辯證法：生產(chǎn)決定消費(fèi)，消費(fèi)制約生產(chǎn)
2、。所謂的消費(fèi)時(shí)代是指消費(fèi)直接引導(dǎo)市場(chǎng)，引導(dǎo)生產(chǎn)的時(shí)代，是文化多元化的時(shí)代。影視文化進(jìn)入了文化多元時(shí)代決定了影視文化產(chǎn)業(yè)具有新的性質(zhì)、規(guī)模、程序和群落結(jié)構(gòu)。①群落是一個(gè)植物學(xué)概念?！掇o?！分腥郝涫侵干嬖谝黄鸩⒑鸵欢ㄉ鏃l件相適應(yīng)的動(dòng)植物的總體。從審美角度觀察，良好的群落給人的感覺(jué)是豐富多彩、五彩繽紛的，同時(shí)也是各種動(dòng)植物良好的棲息地。因此，筆者認(rèn)為影視文藝作品有很多地方與群落的生成相似?！ —ヒ?、電視劇和電影生產(chǎn)中影視群落失調(diào)現(xiàn)象 我們可以看看“廣電總局關(guān)于2011年第四季度（10~12月）全國(guó)國(guó)產(chǎn)電視劇
3、發(fā)行許可證頒發(fā)情況統(tǒng)計(jì)結(jié)果的通告中獲準(zhǔn)發(fā)行國(guó)產(chǎn)電視劇141部4564集，根據(jù)月報(bào)備案統(tǒng)計(jì)：現(xiàn)實(shí)題材劇目共計(jì)70部2101集，分別占總部數(shù)、集數(shù)的49.65%、46.03%。其中，當(dāng)代題材共計(jì)64部1907集，分別占總部、集數(shù)的45.39%、41.78%；現(xiàn)代題材共計(jì)6部194集，分別占總比例的4.26%、4.25%；歷史題材劇目共計(jì)69部2414集，分別占總部數(shù)、集數(shù)的48.94%、52.89%。其中，近代題材共計(jì)49部1639集，分別占總比例的34.75%、35.91%；古代題材共計(jì)20部775集，分別占總
4、比例的14.18%、16.98%；重大題材共計(jì)2部49集，分別占總部數(shù)、集數(shù)的1.42%、1.07%。其中，重大革命題材2部49集。”2010年與之相比現(xiàn)實(shí)題材、近代題材、古代題材、重大題材的比例都呈下降趨勢(shì)，其主要原因是文化多元時(shí)代也就是消費(fèi)時(shí)代的趨利性。今天電視劇的民營(yíng)投資占據(jù)了主要資金來(lái)源的地位時(shí)，其趨利性更加明顯，從而使主管部門(mén)不得不進(jìn)行宏觀調(diào)控或者禁止黃金時(shí)段播出或進(jìn)行各種方式的封殺，這一特征比電影更早地凸顯出來(lái)?！ —ザ娪吧a(chǎn)中的一個(gè)現(xiàn)象。例如，1986年創(chuàng)作的故事影片中，“娛樂(lè)片”竟占了70%
5、；而真正可以稱(chēng)得上是“藝術(shù)片”的大概只有百分之十幾，余下的就是“探索片”了。②這是一個(gè)極不良好的“群落”結(jié)構(gòu)，這種無(wú)主體屬性的群落是貧瘠的。這里談到的影視群落的主體屬性指：不論反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)或歷史社會(huì)進(jìn)程的所有藝術(shù)題材；包括少兒、民族、宗教等，只要是在藝術(shù)上有精神追求，在內(nèi)容上有豐富的認(rèn)識(shí)價(jià)值和思想價(jià)值；總之，只要有藝術(shù)品位的作品，有思想內(nèi)容的作品，而不是僅有華彩的外表，或教條主義的說(shuō)教，或“毀”人不倦的精神，或空乏無(wú)物的情節(jié)，都是我們所言的群落結(jié)構(gòu)的“主體屬性”③?！ —ビ耙暼郝涫д{(diào)現(xiàn)象主要借口是“觀眾需求”
6、。而老電影家于敏同志講道：“觀眾如水，水往易(低)處流，屏幕勝過(guò)銀幕是自然趨勢(shì)。大拍娛樂(lè)片沒(méi)有挽救電影的頹廢，陡然以低庸的影片降低了觀眾，也降低了影人自己?！薄 —ノ幕嘣獣r(shí)代是消費(fèi)時(shí)代，是經(jīng)濟(jì)生活對(duì)文化直接、全面、深邃影響的時(shí)代。消費(fèi)需求的多元化、全球化，經(jīng)濟(jì)的多元化決定了影視文化的多元化、全球化。這里所說(shuō)的文化多元時(shí)代影視應(yīng)該具有以下特征： 1.開(kāi)放性，即在世界性的影視文化交流中，我國(guó)的影視文化應(yīng)尋找自身地位，走出國(guó)門(mén)，讓世界了解中國(guó)，了解中國(guó)影視文化。積極吸收外來(lái)影視文化優(yōu)點(diǎn)，從而提升中華文化的品位
7、。特別是在影視文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)管理、市場(chǎng)化方面，應(yīng)更加重視，有選擇地吸納國(guó)外經(jīng)驗(yàn)以便構(gòu)筑我國(guó)先進(jìn)影視文化群落?！ —?.商業(yè)性、趨利性。商業(yè)性操作，任何趨利性的文化行為，都必須服從于國(guó)家利益的整體需要和社會(huì)整個(gè)環(huán)境?！ —?.電視劇的“呈現(xiàn)性”和電影的“展示性”。這里涉及影視文化中的三個(gè)問(wèn)題：“收視率”“票房?jī)r(jià)值”“群眾反映”。這也是文化多元時(shí)代的影視群落中最敏感的問(wèn)題?！八囆g(shù)的命運(yùn)和群眾的鑒賞是辯證地互為作用的，這是藝術(shù)和文化歷史上的一條定則。藝術(shù)提高了群眾的趣味，而提高了群眾的趣味則反過(guò)來(lái)要求并促進(jìn)藝術(shù)的進(jìn)一
8、步發(fā)展?！雹茈娨晞∈峭ㄋ椎乃囆g(shù)品種，只要有一個(gè)動(dòng)人的故事，只要導(dǎo)演和演員能把這個(gè)故事講述得流暢、生動(dòng)、鮮活，這就決定性地制約其收視率的呈現(xiàn)水平。當(dāng)前，大量電視劇制作的資金來(lái)源已經(jīng)民營(yíng)化，市場(chǎng)化，每一部電視劇的投拍又受制于部分民營(yíng)資金的投資者，而不是所有的投資者都有宏觀意識(shí)，這就必然會(huì)導(dǎo)致哪一類(lèi)的電視劇好賣(mài)就一哄而上地投拍那一類(lèi)?！ —ヒ粋€(gè)良好的文化多元時(shí)代的影視群落結(jié)構(gòu)應(yīng)有文化檔次和思想深度，其受到
