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《淺析灰料在現(xiàn)代漆畫表現(xiàn)中的美學(xué)價(jià)值》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、淺析灰料在現(xiàn)代漆畫表現(xiàn)中的美學(xué)價(jià)值：漆畫的材質(zhì)在傳承了七千年漆藝豐富表現(xiàn)技法的同時(shí)還在當(dāng)下隨著現(xiàn)代漆畫的不斷發(fā)展涵容越來越多的全新材質(zhì)與技法語言。本文就灰料的三個(gè)美學(xué)特征進(jìn)行探討和分析，提出灰料及灰料表現(xiàn)作為現(xiàn)代漆畫表現(xiàn)技法之一，具有自身純粹化的語言形式和獨(dú)立的美學(xué)價(jià)值，有著很大的探索和發(fā)掘空間?！ ￡P(guān)鍵詞：材質(zhì)；美學(xué)價(jià)值；體量；色彩；紋理 材質(zhì)在藝術(shù)作品中起著重要的承載和表述作用。喬十光先生曾指出，漆畫的材料、技法及獨(dú)特的藝術(shù)語言是漆畫的立足之本。在我看來，藝術(shù)語言在其質(zhì)料語言，質(zhì)料語言彰顯藝術(shù)語言。1993年，茅小浪在以《中國(guó)繪畫“第三語言”》為題的文章中提出第三語言的說法，其中
2、首次將“材料意識(shí)”作為繪畫語言的重要組成部分來界定：“材料是語言的發(fā)動(dòng)器，材料的可能性即材料在調(diào)動(dòng)語言方面的可能性，充分發(fā)現(xiàn)和調(diào)動(dòng)這種可能性并推至極限，從材料的動(dòng)作中創(chuàng)造指向過去和未來兩大感覺的極限空間，從中尋找‘此在’的意義?！边@一論述清晰地指出材料語言在藝術(shù)表現(xiàn)方面的潛力和重要性。因此對(duì)質(zhì)料語言的研究及其美學(xué)價(jià)值的發(fā)掘是藝術(shù)發(fā)展的必然之路?！ ∑岙嬜鳛橐婚T獨(dú)立畫種的出現(xiàn)是在繼承了傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)上，順應(yīng)時(shí)代流變而發(fā)展起來的新興學(xué)科，在材質(zhì)的使用和技藝表現(xiàn)上具有傳承和發(fā)展的使命。傳統(tǒng)漆藝的存在有史可證距今已有七千多年的歷史。這樣悠久、深邃的歷史文化淵源為漆畫——特別是對(duì)現(xiàn)代漆畫——奠定了堅(jiān)
3、實(shí)基礎(chǔ)。漆畫的材質(zhì)在傳承了七千年漆藝豐富表現(xiàn)技法的同時(shí)還在當(dāng)下隨著現(xiàn)代漆畫的不斷發(fā)展涵容越來越多的全新材質(zhì)與技法語言。因此，現(xiàn)代漆畫對(duì)于質(zhì)料語言的研究及認(rèn)識(shí)是在繼承傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)上詮釋出新的質(zhì)料語言的美學(xué)價(jià)值?！ 』伊媳憩F(xiàn)是由傳統(tǒng)漆器的技法表現(xiàn)發(fā)展而來。制作傳統(tǒng)漆器常用的灰料有黃灰、紅灰、瓦灰、生石膏灰、熟石膏灰等。傳統(tǒng)漆器需要磨平、拋光，所以對(duì)各種灰料及其細(xì)密度都有非常嚴(yán)格的要求。而在今天的現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中，灰料不再僅僅用于做底胎或者磨平、拋光，而是成為一種純粹獨(dú)立的繪畫元素和質(zhì)料語言來運(yùn)用。在這里，灰料主要是由滑石粉和熟石膏粉組成。這兩者能很好地達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作的精致、細(xì)膩要求且易于購(gòu)買，按
4、一定比例混合入漆調(diào)合后方能使用?！ 』伊霞盎伊媳憩F(xiàn)作為現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中一種常用的材料和創(chuàng)作技法有著獨(dú)具一格的美學(xué)價(jià)值和無限的表現(xiàn)空間，值得我們?nèi)ヌ剿鳌⒀芯?。那么我們就此來談?wù)劵伊系膸讉€(gè)美學(xué)特征。 一、體量的空間美 漆畫這一畫種不同于國(guó)畫、水彩畫的特點(diǎn)之一在于它具有一定厚度和體感。體感顯現(xiàn)不僅給作品強(qiáng)有力的視覺張力，而且更有利于作品深層內(nèi)涵的表出?；伊险{(diào)合入漆，用作堆漆技法可以使畫面顯得分外厚重、厚實(shí)、質(zhì)感強(qiáng)烈，就像油畫表現(xiàn)技法的厚堆法一樣。德裔英國(guó)油畫家奧爾巴赫創(chuàng)作的油畫作品厚度往往達(dá)三四厘米厚，據(jù)說他的作品要徹底的干透需要長(zhǎng)達(dá)二十五年之久。這樣一來畫面首先就給人一種沉甸甸的重量感，顯得
5、十分厚重深沉。灰料的稠度視所需厚度而定，若要堆塑的厚些，灰料也要調(diào)合的更稠一些。通常灰料的堆塑厚度在2—3毫米左右，如果太薄無法覆蓋住胎底，如果太厚又會(huì)顯得非常粗糙。而且漆畫作為架上繪畫首先應(yīng)該是“平面性”的，“所以灰料在堆漆表現(xiàn)上還應(yīng)視為一種平面——一種具有厚度的平面，一種具有嚴(yán)整厚度的平面的表現(xiàn)，如此就應(yīng)該明白雕塑教師在浮雕課為什么那樣強(qiáng)調(diào)‘壓縮關(guān)系’了，”①這是立體的平面壓縮化。由此灰料在堆塑中、體感表現(xiàn)上就需更為精妙，其在美學(xué)價(jià)值上的厚重感、力量感也是我們值得體會(huì)和珍惜的?！ 《?、色彩的素樸美 剛才我們已知灰料是由熟石膏粉和滑石粉調(diào)配而成。熟石膏粉耐久性強(qiáng)，色澤偏暖灰?；圪|(zhì)地
6、細(xì)膩色澤偏白。用八成滑石粉、兩成熟石膏粉調(diào)合入漆后色澤偏淺淺的暖灰色，如果加入適量鈦白粉，色澤便是雅致的米黃灰色，近似于亞麻布的色澤。 首先，質(zhì)料的本體顏色就可以作為色彩運(yùn)用到畫面中。因灰料這種素雅偏亮調(diào)的色彩在傳統(tǒng)漆畫中并不多見，所以它的色彩無疑將漆畫的色彩跨度拉得更大了，色域更廣了。甚至，根據(jù)畫面色彩的需要，我們?cè)谧鳟嫊r(shí)可以不在灰料上著色，保留其原本的充滿樸素感的色彩，這種保留往往是對(duì)質(zhì)料本體語言的尊重。 其次，在灰料上還可以進(jìn)行透明如水彩般的淡著色。用少量透明色料調(diào)合入漆再用筆薄薄的輕掃在灰料上。漆色在灰料中浸潤(rùn)展開，有的地方漆色略微豐盈，有的地方漆色通透清晰，整個(gè)畫面則會(huì)給人以
7、淡雅素潔的感受。我國(guó)著名美學(xué)家宗白華先生把中國(guó)藝術(shù)美感或美的理想界定為兩種不同類型：一種是錯(cuò)彩鏤金的美；另一種是芙蓉出水的美。并且對(duì)這兩種美學(xué)作了明確的評(píng)價(jià)，認(rèn)為出水芙蓉的樸素、平淡比錯(cuò)彩鏤金的華麗、繁富是更高的美的境界，是思想、人格的內(nèi)在精神表現(xiàn)。這種在灰料上淡著色的水彩效果就能給人一種典雅含蓄的美的感受。我們都知道漆畫以色彩濃烈渾厚見長(zhǎng)，大漆的黑色、紅色都是漆畫的經(jīng)典顏色。而灰料上著色的效果則突破了以往漆畫的色彩模式
