影視藝術(shù)概論

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1、第四組第八章：中國(guó)電影發(fā)展史ppt制作：費(fèi)斅何至臻鐘藝甘旭升ppt整合：趙文靜主講：趙文靜陳鵬振播放：陳鵬振中國(guó)電影發(fā)展史中國(guó)電影發(fā)展史第一節(jié)前45年中國(guó)電影制作(1905——1949)第二節(jié)中30年中國(guó)電影制作（1949——1976）第三節(jié)后30年中國(guó)電影制作（1976——）第四節(jié)香港電影第五節(jié)臺(tái)灣電影第一節(jié)：前45年中國(guó)電影創(chuàng)作（1905-1949）一、萌芽與初創(chuàng)：《定軍山》——標(biāo)志中國(guó)電影誕生第一節(jié)：前45年中國(guó)電影創(chuàng)作（1905-1949）電影在中國(guó)的出現(xiàn)條件包括：技術(shù)特征：光學(xué)發(fā)展、視覺暫留、連續(xù)攝影商業(yè)特征：1896年8月上海徐園“西洋影戲”娛樂特性：電

2、影是以贏取觀眾為目的?！抖ㄜ娚健窇蚯涗浭降谝还?jié)：前45年中國(guó)電影創(chuàng)作（1905-1949）一、萌芽與初創(chuàng)：《難夫難妻》——第一部故事短片（鄭正秋、張石川）（第一部具備情節(jié)的故事短片，有事先寫好的故事劇本并有專人指導(dǎo)）第一批長(zhǎng)故事片《閻瑞生》《紅粉骷髏》《海誓》第一節(jié)：前45年中國(guó)電影創(chuàng)作（1905-1949）二、20年代電影藝術(shù)發(fā)展20年代是中國(guó)無聲電影積累經(jīng)驗(yàn)、熟悉電影規(guī)律、掌握藝術(shù)技巧、形成自有傳統(tǒng)的嘗試與摸索期。前期：“社會(huì)問題片”“家庭倫理片”占據(jù)主題——“教化”功能《擲果緣》（又名《勞工之愛情》）、《孤兒救祖記》后期：“武俠”“古裝”“神怪”張石川《火山

3、紅蓮寺》注重技術(shù)特效：停機(jī)再拍、模型接頂、倒拍、多次曝光、疊印等第一節(jié)：前45年中國(guó)電影創(chuàng)作（1905-1949）《擲果緣》《孤兒救祖記》第一節(jié)：前45年中國(guó)電影創(chuàng)作（1905-1949）三、30年代電影藝術(shù)成就（一）總體狀況：0年代是中國(guó)電影的第一次興盛與高潮時(shí)期，在電影形態(tài)上，跨過了從無聲電影到有聲電影的階段，在無聲片和有聲片發(fā)展的時(shí)期內(nèi)，無聲電影達(dá)到成熟第一節(jié)：前45年中國(guó)電影創(chuàng)作（1905-1949）（二）成就標(biāo)志：與新興電影運(yùn)動(dòng)有直接關(guān)系（左翼電影）1、改變了電影創(chuàng)作的傾向2、顯示了進(jìn)步電影的主導(dǎo)地位3、確立了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方向4、大大提高了電影創(chuàng)作的質(zhì)量

4、（三）代表作品《神女》、《馬路天使》30年代默片的成熟夏衍《春蠶》田漢《母性之光》孫瑜《小玩意》蔡楚生《漁光曲》吳永剛《神女》費(fèi)穆《城市之夜》30年代有聲片的繁榮1931年中國(guó)最早的有聲電影《歌女紅牡丹》鄭正秋《姊妹花》應(yīng)云衛(wèi)《桃李劫》史東山《青年進(jìn)行曲》袁牧之《馬路天使》趙丹周旋主演，新現(xiàn)實(shí)主義電影先驅(qū)第一節(jié)：前45年中國(guó)電影創(chuàng)作（1905-1949）四、全面抗戰(zhàn)時(shí)期電影低潮抗戰(zhàn)初期：新聞紀(jì)錄片為主要代表作品《盧溝橋事變》武漢時(shí)期：故事片《八百壯士》重慶時(shí)期：抗戰(zhàn)故事興盛《塞上風(fēng)云》、《中華兒女》第一節(jié)：前45年中國(guó)電影創(chuàng)作（1905-1949）五、中國(guó)戰(zhàn)后電影—

5、—成熟與厚重的標(biāo)志《一江春水向東流》——史詩悲劇《烏鴉與麻雀》——諷刺喜劇的犀利表現(xiàn)《萬家燈火》——冷峻現(xiàn)實(shí)《小城之春》——人文情感和民族傳統(tǒng)《太太萬歲》——風(fēng)俗喜劇第二節(jié)中30年中國(guó)電影創(chuàng)作（1949-1976）第二節(jié)：中30年中國(guó)電影創(chuàng)作（1949-1976）一、新中國(guó)十七年電影（一）建國(guó)初期新中國(guó)第一部故事片《橋》十七年戰(zhàn)爭(zhēng)影片的藝術(shù)代表《南征北戰(zhàn)》人物表現(xiàn)十足的《我這一輩子》第二節(jié)：中30年中國(guó)電影創(chuàng)作（1949-1976）《南征北戰(zhàn)》開創(chuàng)了新中國(guó)宏闊戰(zhàn)爭(zhēng)片的先例?！赌险鞅睉?zhàn)》初次扭轉(zhuǎn)了銀幕上對(duì)反面人物漫畫化，小丑化的創(chuàng)作傾向。在電影視聽語言上的成功運(yùn)用是《

6、南征北戰(zhàn)》最大的特色?！赌险鞅睉?zhàn)》在題材樣式上不同于同時(shí)期其他戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，它是一部高視點(diǎn)的宏觀角度對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行全景式把握的史詩電影。第二節(jié)：中30年中國(guó)電影創(chuàng)作（1949-1976）1（二）50年代中期50年代中期是英雄歌頌時(shí)期。新中國(guó)第一部出色故事片《祝?！罚从掣锩鼞?zhàn)士成長(zhǎng)的故事片《董存瑞》，戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片《渡江偵查記》、《上甘嶺》、《平原游擊隊(duì)》第二節(jié)：中30年中國(guó)電影創(chuàng)作（1949-1976）主要成就向生活的各個(gè)方面發(fā)展：除了繼續(xù)拍攝歷史題材的影片外，也將社會(huì)主義革命和現(xiàn)實(shí)生活和建設(shè)現(xiàn)實(shí)生活反映出來中國(guó)歷史題材的影片和文學(xué)名著也開始被搬上熒幕。藝術(shù)上大膽的突破

7、：將英雄人物的行為，成長(zhǎng)，內(nèi)心世界，優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都成為豐富人物的心理的內(nèi)容，并且敢于大膽的表現(xiàn)人性。影片的風(fēng)格逐漸多樣化第二節(jié)：中30年中國(guó)電影創(chuàng)作（1949-1976）（三）1959年經(jīng)典確立時(shí)期為迎接建國(guó)10周年，再次激起了創(chuàng)作的熱情。1959年9月25日-10月24日國(guó)慶新片展映共推出新片35部，故事片17部，都是彩色片。1959年共拍攝影片80部，達(dá)到50年代最高峰這些影片題材廣闊、風(fēng)格新穎、形式多樣，都突破了故去的水平，向前跳躍了一大步。第二節(jié)：中30年中國(guó)電影創(chuàng)作（1949-1976）值得重視的影片：《林則徐》《老兵新傳》《五朵金花》《林家鋪?zhàn)印贰段覀?/p>