影視藝術(shù)概論20

《影視藝術(shù)概論20》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。

1、一、名詞解釋1、電影、電視它是一門(mén)綜合的藝術(shù)。根據(jù)“視覺(jué)暫留”原理，運(yùn)用照相、錄咅等手段，借助人物表演，把外界聲影攝錄在膠片上，經(jīng)過(guò)剪輯、配音等處理，在銀幕上造成活動(dòng)聲影，以表現(xiàn)一定內(nèi)容、傳達(dá)一定感情的技術(shù)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展，其類(lèi)型可大致分為紀(jì)錄片、故事片（劇情片）和先鋒電影。細(xì)分Z下則有多種類(lèi)別。包扌舌劇本、攝影、剪輯、聲音、表演、導(dǎo)演等要素。是借助電子技術(shù)、設(shè)備等現(xiàn)代技術(shù)手段，將事件、表演的圖像、聲音傳送至電視屏幕。分為電視劇、電視藝術(shù)片、電視紀(jì)錄片、電視小說(shuō)、電視散文、電視詩(shī)、咅樂(lè)電視、電視戲曲、電視舞蹈、電視綜藝、電視曲藝等多種類(lèi)別。

2、電影、電視兩者都被稱(chēng)為第把藝術(shù)，最初源于人類(lèi)游戲的天性、巫術(shù)的發(fā)展。2、長(zhǎng)鏡頭借助單-?鏡頭，運(yùn)用景深鏡頭、推拉搖移跟等方位、高度場(chǎng)血調(diào)度等手法，持續(xù)跟蹤主體記錄拍攝，不用剪輯手法一次完成的鏡頭，時(shí)空感更強(qiáng)，連續(xù)性更好，能夠避免剪輯造成的視覺(jué)欺騙，有效還原生活的真實(shí)原貌，增加影片的客觀性和真實(shí)性，意義解讀更為多元。3、蒙太奇源于法語(yǔ)“剪接”之意，應(yīng)用多種藝術(shù)門(mén)類(lèi)。有意識(shí)的鏡頭剪輯拼接，會(huì)產(chǎn)生不同的特定涵義，能給予觀眾預(yù)設(shè)好的暗示，實(shí)現(xiàn)電影敘事表意的作用。大體分為表現(xiàn)、敘事蒙太奇兩種,又可分為心理、抒情、平行、交叉、重復(fù)蒙太奇五類(lèi)。在當(dāng)下實(shí)

3、際發(fā)展中衍生出多種派別。當(dāng)代畫(huà)面、聲音都可使用蒙太奇手法。敘事、抒情、理性。4、紀(jì)錄片以生活為素材，以真實(shí)為対象，展現(xiàn)真實(shí)生活，啟發(fā)觀眾思考，成為記錄歷史的視聽(tīng)材料。盡管核心為真實(shí)，應(yīng)當(dāng)盡量使用長(zhǎng)鏡頭，避免使用蒙太奇，但可以進(jìn)行剪輯、配樂(lè)、解說(shuō)等藝術(shù)加工。紀(jì)錄片不僅是全方位原生態(tài)的再現(xiàn)，藝術(shù)處理造成的片面展示與視覺(jué)欺騙，目的在于為記錄現(xiàn)實(shí)、激發(fā)思考這一主題服務(wù)，但其絕對(duì)不能越過(guò)確保真實(shí)的底線。5、川劇漢族戲曲劇種之一，四川文化的一大特色。由昆曲、高腔、胡琴、彈戲、燈調(diào)五種聲腔組成,有著豐富的樂(lè)曲劇目和獨(dú)特的表演藝術(shù)。早在唐代就有“蜀戲冠天

4、下”的說(shuō)法，經(jīng)各地戲種長(zhǎng)時(shí)間的匯聚融合，在本地車(chē)燈戲的基礎(chǔ)上，于明清時(shí)期成型于巴蜀地區(qū)。全國(guó)知名的也當(dāng)屬“變臉”這一技巧。二、簡(jiǎn)答題1、為什么說(shuō)電影是光影藝術(shù)？電影在攝影的基礎(chǔ)上發(fā)展，由活動(dòng)照相術(shù)和幻燈放映術(shù)結(jié)合。借助攝像機(jī)、感光膠片和放映機(jī)等光學(xué)設(shè)備，攝像機(jī)通過(guò)感光將拍攝對(duì)象攝取在膠片上，經(jīng)過(guò)膠片沖洗，復(fù)制拷貝，最后由攝影機(jī)將彫像投射在銀幕上。在光影成像的過(guò)程屮，光線像一把刀雕刻著鏡頭語(yǔ)言，描述壞境、構(gòu)架時(shí)空、刻畫(huà)人物、烘托情感°所有元素都要借助最為直觀的光影效果呈現(xiàn)。早期黑白電影是典型代表，如《四百下》，光線變化，講述著故事的流動(dòng)；明

5、暗對(duì)比，暗示著環(huán)境的莫測(cè)，逃跑之川的心理變化，也在借助光線勾勒，黑白兩色在光線處理下質(zhì)感凸顯。后期彩色電影削弱了這種效果，但也依I口保持著固有傳統(tǒng)，如《歸來(lái)》，影片處處充滿對(duì)光線的嫻熟應(yīng)用，在給觀眾帶來(lái)審美趣味的同時(shí)，也時(shí)刻觸動(dòng)著觀眾的情感淚腺。2、請(qǐng)簡(jiǎn)要回答“影戲”觀的由來(lái)及對(duì)屮國(guó)電影發(fā)展的影響。影戲源于傳統(tǒng)民間的“皮影戲”，通過(guò)光線照射物體將影子定格在白布上，并作出相應(yīng)動(dòng)作,以表示情節(jié)變化。國(guó)人沿襲這一觀念，將電影視為工具，利用光線記錄戲劇演出，再通過(guò)設(shè)備返現(xiàn)出來(lái)。如我國(guó)笫一部電影《定軍山》就是戲劇。很長(zhǎng)一段時(shí)期，國(guó)人對(duì)電影的理解停留

6、在影戲階段：電影是戲劇的一種。中國(guó)式的以“影戲”為核心電影理論體系建立起來(lái)。在劇作上，以戲劇的沖突率作為基本框架和敘事基礎(chǔ)；在攝影造型的語(yǔ)言上，借鑒與運(yùn)用與舞臺(tái)演出相似的戲劇性造型，釆用戲劇舞臺(tái)化的造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)面調(diào)度和表演，影響了一代人的電影拍攝?！峨y夫難妻》等保有影戲的特征，《小野》等難逃影戲的痕跡。伴隨剪輯技術(shù)和敘事語(yǔ)言發(fā)展成熟，雙方觀念開(kāi)始轉(zhuǎn)變，現(xiàn)實(shí)主義意識(shí)覺(jué)醒，影戲觀念逐漸走出舞臺(tái)。三、論述題改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)電視劇發(fā)展歷史，結(jié)合具體電視劇劇目談?wù)勀銓?duì)當(dāng)下電視劇藝術(shù)現(xiàn)狀的看法。1976年文革結(jié)束，經(jīng)歷兩年徘徊，電視劇短暫修復(fù)。伴隨

7、蘇聯(lián)電視劇《安娜?卡列尼娜》、日本電視劇《望鄉(xiāng)》《追捕》的相繼播出，電視開(kāi)始尋求新生。電視媒介對(duì)電視劇的需求量空前增長(zhǎng)，彩色錄像技術(shù)的發(fā)展擺脫時(shí)空局限。1980年，第十次全國(guó)廣播工作會(huì)議°會(huì)上總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，提出發(fā)揮廣電氏處。1981年至1986年，進(jìn)入飛躍發(fā)展階段，電視臺(tái)、電影制片廠、宣傳部門(mén)、文藝團(tuán)體積極生產(chǎn)，電視劇數(shù)量巨大，種類(lèi)多樣，質(zhì)量大有提高，優(yōu)作紛紛涌現(xiàn)。央視發(fā)起組織了全國(guó)性的電視劇評(píng)獎(jiǎng)，也即后來(lái)的“飛天獎(jiǎng)”。1987年以來(lái)，電視劇獲得穩(wěn)定健康的長(zhǎng)久發(fā)展。控制數(shù)量，保證質(zhì)量，電視劇創(chuàng)作進(jìn)入新階段。優(yōu)秀作品有《西游記》《渴望》等。

8、電視劇開(kāi)始成熟，朝基地化生產(chǎn)方式過(guò)渡。90年代以來(lái)，堅(jiān)持二為與雙百，弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化，出現(xiàn)欄目化的發(fā)展傾向。1987年發(fā)起全國(guó)電視文藝“星光獎(jiǎng)”評(píng)選。電視文藝逐漸走向世界，如《紅樓夢(mèng)》《