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《現(xiàn)代戲曲表演藝術(shù)探究》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、現(xiàn)代戲曲表演藝術(shù)探究：隨著我國社會的發(fā)展及經(jīng)濟(jì)水平的提高，戲曲作為我國的文化瑰寶，在繼承發(fā)揚(yáng)的過程中，已在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新（如：人物造型、表演方式以及舞臺等）。而現(xiàn)代戲曲在表演的過程中，如何從根本上發(fā)揮戲曲的藝術(shù)魅力，則成為現(xiàn)代戲曲演員至今仍在探討的問題。在此，本文對現(xiàn)代戲曲表演的相關(guān)藝術(shù)，做以下論述。 關(guān)鍵詞：現(xiàn)代戲曲；表演藝術(shù)；體現(xiàn)途徑 ?。篔812：Ａ：1005-5312（2011）30-0160-02 隨著我國社會的進(jìn)步，綜合國力的增強(qiáng)?，F(xiàn)代戲曲在日常演出時，如何能從根本上吸引觀眾的注意力，則成為戲曲演員至今仍在探索的問題。而戲曲表
2、演藝術(shù)的存在，不僅是戲曲表演的根本前提，同時還是戲曲表演質(zhì)量的真實(shí)反映，因而在整個戲曲表演中有著極其重要的作用。在此，本文從人物創(chuàng)新、舞臺創(chuàng)新、表演形式創(chuàng)新以及戲曲演唱等幾個方面，針對現(xiàn)代戲曲的表演藝術(shù)，做以下簡單論述?！ ∫弧F(xiàn)代戲曲表演 隨著社會的進(jìn)步，戲曲在表演的過程中，已在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新。而戲曲的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型并不僅僅是指戲曲傳播了某些現(xiàn)代性的觀念和內(nèi)容。戲曲確實(shí)可以具有傳播現(xiàn)代思想的功能，民國初期，隨著西方啟蒙思想的傳播，許多劇以民族獨(dú)立以及民族解放為題材創(chuàng)作戲曲劇本，期翼通過戲曲為載體傳播自由、民主、人權(quán)等現(xiàn)代思想觀念，盡管如此，但是這
3、些作品從藝術(shù)形態(tài)來說，都并沒有真正獲得意義上的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型。探討藝術(shù)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型，要著眼于藝術(shù)的本體而非僅僅是藝術(shù)的表現(xiàn)形式、也要著眼于藝術(shù)與民眾的關(guān)系，而不是只看這門藝術(shù)表達(dá)了什么或創(chuàng)主觀上想表達(dá)什么，正如四川大邑的地主莊園的泥塑作品《收租院》，雖然表現(xiàn)的是特定時期的所謂階級斗爭，但是我們不能否認(rèn)作品本身偉大的藝術(shù)創(chuàng)新與成就。所謂戲曲的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型，更不是指在戲曲舞臺上的比如舞臺上燈光等等現(xiàn)代科技手段引入與變化，尤其是數(shù)字控制的燈光、機(jī)械裝置的運(yùn)用等等。這些都是現(xiàn)代技術(shù)手段，但它們與實(shí)際美學(xué)意義上的現(xiàn)代性無關(guān)。 現(xiàn)代戲曲在表演的過程中，不僅能將古典的人物
4、形象融入進(jìn)去，同時還在一定程度上反映出社會現(xiàn)實(shí)，將人物的內(nèi)心思想深刻的表現(xiàn)出來，因而在表演的過程中受到人們的喜愛。而現(xiàn)代戲曲表演，不僅創(chuàng)新了戲曲的表演形式，同時還在一定程度上增強(qiáng)了戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，使戲曲在表現(xiàn)的過程中，能夠更好的深入人心?！ 《?、戲曲表演中的藝術(shù)技巧 ?。ㄒ唬凹肌迸c“巧” 我國戲曲在表演的過程中，以其獨(dú)特的表演形式、規(guī)范的服裝設(shè)備、唯美的舞臺設(shè)計，為戲曲表演的成功奠定了結(jié)實(shí)的基礎(chǔ)。而在戲曲表演中，演員不僅要掌握表演中的角色“唱詞”，同時還要掌握其中的動作，以便在表演的過程中，能夠?qū)⒊~與動作充分的相結(jié)合。此外，演員在表演的過程中，舞
5、臺氛圍以及以及周圍的音樂背景，都為戲曲表演增強(qiáng)了表演氛圍。而觀眾在觀看的過程中，也能夠被這種表演氛圍深深的吸引。而在戲曲的藝術(shù)表演技巧中，主要包括兩個方面的內(nèi)容： “技”則是指戲曲演員在日常表演中所擁有的技能與技法，換而言之，即我們?nèi)粘Ｕf的“基本功”，如：空翻、跳翻等。戲曲演員在戲曲表演的過程中，只有擁有結(jié)實(shí)的基本功，才能在表演的過程中，將自身扮演的人物造型充分的表現(xiàn)出來。而這些“基本功”不僅是戲曲演員表演的基本基礎(chǔ)，同時還是戲曲演員刻苦練習(xí)的真實(shí)反映。因此，戲曲演員只有充分的掌握這些技巧，才能在表演的過程中吸引觀眾?！ 扒伞笔侵笐蚯輪T在日常表演中
6、，能夠“巧妙”的將自身掌握的“技”表現(xiàn)出來。“巧”在很大一部分體現(xiàn)出演員對戲曲的正確處理，同時演員能夠通過自身掌握的技能，通過相應(yīng)的方式，將其“巧妙”的展現(xiàn)在舞臺上。在戲曲演員表演的過程中，“巧”不屬于演員的基本功，然而演員的基本功則要通過相應(yīng)的“技巧”表現(xiàn)出來。換而言之，“技巧”是戲曲演員對戲曲的理解，因而在其表演的過程中有著極其重要的作用?！ 。ǘ凹肌迸c“巧”的關(guān)系 首先，戲曲演員在日常表演的過程中，除了對聲音、扮相以及體型的要求外，關(guān)鍵在于演員在表演過程中的悟性。即演員的表現(xiàn)力與理解力，且兩者缺一不可。有的演員在表演的過程中很“賣力”，且在日
7、常練習(xí)中也很“刻苦”，但在舞臺上觀眾就是不買賬。其原因在于演員在表演的過程中，只注重表演的形式，而無法將人物的內(nèi)心情感表現(xiàn)出來，因而在一定程度上無法全身心的融入到戲曲表演中。因此，就需要演員在戲曲表演中，能夠充分的認(rèn)識到自身表演的角色，同時能夠?qū)ζ溥M(jìn)行仔細(xì)的研究，以便在表演的過程中，能夠充分的融入到角色中去，只有這樣，才能達(dá)到“戲我合一”的境界?！ ∑浯?，戲曲演員在表演的過程中，只有將“基本功”練到位，才能在表演的過程中，將表演藝術(shù)展現(xiàn)在觀眾面前。例如：在老一輩藝術(shù)家梅蘭芳的《霸王別姬》中，虞姬通過舞劍自刎的形式，將自己與項羽將至死不渝的愛情表現(xiàn)的淋漓盡
8、致。而梅蘭芳在表演的過程中，結(jié)合著自身對《霸王別姬》的理解，在舞劍的過程中，通過
