資源描述：
《郁達(dá)夫小說創(chuàng)作模式探究》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、郁達(dá)夫小說創(chuàng)作模式探究 摘要：在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，郁達(dá)夫絕對(duì)算得上是一朵奇葩。他的小說獨(dú)具特色，個(gè)人色彩濃重，有著自己獨(dú)到的創(chuàng)作模式：主人公的憐人與自憐，劇中人物的不期而遇性，敘事中的變態(tài)性描寫且故事往往以悲傷的結(jié)局收尾。這些模式打上了鮮明的烙印，時(shí)常出現(xiàn)在他的小說創(chuàng)作中?！ ￡P(guān)鍵詞：郁達(dá)夫；小說；模式 郁達(dá)夫自《沉淪》出版始就備受文壇關(guān)注，其創(chuàng)作的獨(dú)特性至今為人談?wù)摬恍荩邪龘P(yáng)者，當(dāng)然也不乏批評(píng)詆毀者。筆者在讀罷郁達(dá)夫的全部小說和有關(guān)他的十多部研究書籍、近四十篇論文之后開始著筆，從新處探討郁達(dá)夫的創(chuàng)作模式。由于郁
2、達(dá)夫的小說篇目眾多，而短篇又占去多半，很有必要將一些作品提出來做簡(jiǎn)要分析以探討他的常用模式。鑒于篇幅有限，并且筆者妄圖盡可能多的囊括郁達(dá)夫小說，以下闡釋會(huì)以郁達(dá)夫小說為主，摒棄與他人作品的比較。 一、主人公的憐人―自憐 郁達(dá)夫小說中的主人公多是社會(huì)的“零余者”，憂郁、敏感、孤獨(dú)，常把自己認(rèn)為是社會(huì)的棄子，性格孤僻，獨(dú)來獨(dú)往。在這種情況下，當(dāng)他看到自己的同類（或?yàn)橥曰驗(yàn)楫愋裕?，惺惺相惜之情不禁油然而生?；诖?，“我們要寫一個(gè)人物，就要寫他的活動(dòng)場(chǎng)所，他與周圍人的關(guān)系，寫他的各種矛盾，通過這些描寫，寫出我們時(shí)代的特點(diǎn)。
3、”郁達(dá)夫非常善于抓住人物關(guān)系來描寫，小說中的主人公首先對(duì)自己的身世有所感慨，當(dāng)遇到“同病相憐”者，便在心理和生理上渴求與之親近來尋求安慰，構(gòu)成了其小說中經(jīng)常出現(xiàn)的“憐人―自憐”模式?！ 洞猴L(fēng)沉醉的晚上》中，主人公在孑然一身、孤獨(dú)漂泊的情況下，住進(jìn)了貧民窟的小小的房間，在見到工女的第一眼就覺得她是一個(gè)可憐的女子“她的高高的鼻梁，灰白長(zhǎng)圓的面貌，清瘦不高的身體，好像都是表明她是可憐的特征?！闭腔诖?，兩個(gè)身份低微，地位下賤，情況窘迫的人彼此相憐，從開始交談到慢慢深入，得以互相慰藉。在《采石磯》這篇由郁達(dá)夫創(chuàng)作的短篇?dú)v史故
4、事中，自小就神經(jīng)過敏的黃仲則，長(zhǎng)大后更是孤傲多疑，負(fù)氣殉情，十分渴望有贊同他的志同道合之人。而在吊李太白的途中，遇到了身世悲慘的洪稚存，洪稚存對(duì)黃仲則說到：“仲則，我真佩服你昨晚上的議論?！秉S仲則在孤苦的情形下，得到了洪稚存的相愛相憐相扶相持，兩人所生的友誼牢不可破、堅(jiān)不可摧，令讀者動(dòng)容。同時(shí)《銀灰色的死》中主人公和酒館女兒，《茫茫夜》中的質(zhì)夫和遲生，《落日》中的Y和C，《薄奠》中的自己與車夫，如此等等，舉不勝舉。在郁達(dá)夫的創(chuàng)作中，無論是同性還是異性，故事中所展現(xiàn)人物的相互憐惜比比皆是，主人公的憐人與自憐充斥著他的小說。
5、 恰恰是社會(huì)將其孤立并給予冷漠，情感共通之人才得以相互連綴并給予溫存。由渴望心靈交通到追求肉體交融，這些所謂的“零余者”，用彼此憐愛化解社會(huì)對(duì)他們的遺棄和冷落。主人公的憐人與自憐拉近與劇中人物的距離，更拉近與讀者的情感距離?！ 《?、劇中人的不期而遇 郁達(dá)夫的小說中人物的相識(shí)相交相知，往往是不期而遇的，有其巧合和偶然的因素?！拔膶W(xué)作品是要反映社會(huì)生活的，編造巧合的故事，也是為了更好地反映社會(huì)生活，不是為了單純地追求巧合?！毙≌f在反映社會(huì)生活的描寫中，不自覺的就形成了他小說中的不期而遇的模式：主人公于孤苦無依的情境下，在
6、毫無征兆的情況下，偶遇多年未見的老朋友，二者恰恰同病相憐，于是相互慰藉。這或許是由于作者的對(duì)孤苦生活所生發(fā)的美好幻想，對(duì)“零余者”身份的同情，但不管出于何種原因，人物的這種出場(chǎng)與進(jìn)行方式在郁達(dá)夫的小說中屢屢出現(xiàn)，不失為其具有特色的創(chuàng)作手段。 《楊梅燒酒》中，“畢業(yè)之后，兩人東奔西走，各不往來，各不曉得各的住址，已經(jīng)隔絕來七八年了?！焙笠蛩四伎钪拢棺屵@兩個(gè)許久未見之人得以再見，談笑風(fēng)生，共敘往事并痛斥資本家的不勞而富。在《煙影》中，在上海一間破落人家住下來的文樸，路過一條狹窄的小路時(shí)，竟也遇見了一位英國(guó)倫敦大學(xué)畢業(yè)
7、的老友，詢問過往，彼此寒暄。之后朋友贈(zèng)他以煙盒與錢財(cái)，消解他的貧乏。這次相見，使得文樸在寒冷的冬日里得以挺過，感到慰藉。他心中所感受到的嘈雜的市聲得以寧?kù)o，冷漠的社會(huì)留有余熱，孤寂的心不再無依無靠?！哆^去》中，李白時(shí)本是老二的愛慕者，卻是與她不得。若干年后，竟與當(dāng)時(shí)仰慕自己的老二的妹子老三得以相見。兩個(gè)前情互不得的人，兩個(gè)對(duì)過去感情都留有遺憾的人，干柴烈火般的相見了。這是作者的有意設(shè)置，也滿足了讀者的少許期待，不然那個(gè)未決的往事，總會(huì)像氣球一樣懸掛著。另外，像《她是一個(gè)弱女子》中馮世芬終尋得鄭秀岳的尸體，《瓢兒和尚》中，
8、國(guó)共分家之后，游山途中遇到瓢兒和尚這位舊相識(shí)。如此之類，舉不勝舉。這種故事中的不期而遇，時(shí)常出現(xiàn)在郁達(dá)夫的小說作品中?！ ∮暨_(dá)夫的小說中，人物多是不期而遇的，甚至在分散多年后作者仍安排他們得以再續(xù)前情，而更巧合的是所遇之人多半是與主人公同類的相憐相惜之人，這不得不說是出于作者創(chuàng)作中的有所刻意安排的一面。正是這種做出來
