視聽語言—第十課 剪輯的基本原則

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1、視聽語言—第十課剪輯的基本原則剪輯是關(guān)乎時空表現(xiàn)的，剪輯賦予了電影時空上的自由剪輯是為戲劇性服務(wù)的，鏡頭切換是出于戲劇表現(xiàn)的需要當剪輯具備了敘事（創(chuàng)造時空）和表情（渲染戲劇性）的雙重作用時，電影真正進入藝術(shù)殿堂任何一次剪輯都應(yīng)符合表情的目的，否則，任何規(guī)則都是徒勞的。連慣性剪輯—表現(xiàn)時間上的連續(xù)性和空間上的同一封閉性非連貫剪輯—表現(xiàn)斷裂的時間和開放的空間連貫性剪輯—保持時間上的連貫性時間存在于動作之中動作流暢，就感覺時間是連續(xù)的；反之，則時間的連續(xù)性被打斷。省略時間，則必須進行彌補保持動作流暢連貫的方法一一、機械

2、地保持動作的連續(xù)性動作的幅度與動作的速度關(guān)系拍攝角度不同，空間中斷，時間表現(xiàn)連貫如何選取剪輯點：一是任何一次剪輯必須有敘事或戲劇上的目的，一個連續(xù)的鏡頭不足以表達時則必須剪輯切換。二是選取剪輯點在一個連續(xù)動作的間歇點比較容易造成流暢的幻覺二、運用觀眾心理補償實現(xiàn)時間的省略動作的一部分未通過鏡頭表現(xiàn)出來，但觀眾在想象中默認其存在，在看下一動作時不會感到突?；蛘咛S觀看電影是心理的過程，觀眾是感覺到時間是連續(xù)的，但時間并非確實連續(xù)。保持動作流暢連貫的方法二省略時間的方法：1.直接運用動作的省略—當主體進行劇烈的、重復(fù)

3、性運動時，近景別拍攝，跳接不易察覺；主體動作目的很明顯，觀眾有強烈的心理預(yù)期，跳接不易察覺。出于影片節(jié)奏或情緒渲染的考慮，并非節(jié)省時間，戲劇性原則高于機械原則。2.將鏡頭從主體身上暫時移開。A--B--A’B鏡頭是A鏡頭動作所造成的反應(yīng)；A鏡頭暗示所要出現(xiàn)的空間，中間接B空鏡頭，A’中人物入畫、動作；或者A鏡頭人物出畫，B短暫空鏡，A’人物直接出現(xiàn)進行動作。3.運用特殊的光學(xué)效果（淡入、淡出、疊化、劃）前一鏡頭景象慢慢消失，使觀眾有心理準備，造成觀眾心理的延宕。這種方法人為痕跡較重，有時會傷害到情緒上的連續(xù)性，流

4、暢性較弱?，F(xiàn)代電影中特殊光效多用于轉(zhuǎn)場。連貫性剪輯—保持空間上的連貫性空間的完整性包括：第一保持空間的同一性第二保持空間的封閉性這是連貫性剪輯在空間因素上需要遵守的基本原則保持空間完整的方法一軸線原則軸線原則可以幫觀眾獲得方向感為使觀眾獲得完整的空間概念，需要保持清晰地方向感。攝影機代替觀眾觀看，機位和被攝對象位置變化應(yīng)該受到限制軸線原則規(guī)定了規(guī)定了攝影機和被攝對象可以動的位置和范圍，以保持一定的方向感。軸線原則—一個連續(xù)時空段落的動作是依照一條可以辨識的先進行的，這條線就被稱為動作軸線，通過這條軸線劃定的一個半

5、圓區(qū)域成為180度區(qū)域。攝影機位置可以在此區(qū)域內(nèi)移動，但不能跨越此區(qū)域到軸線的另一側(cè)軸線的三種情況1.拍攝對象是一個運動的人或物—運動方向即為軸線2.拍攝對象是兩個人—兩個人之間的連線即為軸線3.拍攝對象是一個靜止的人或物—軸線可以隨意確定，一旦確定，不能跨越軸線與機位頂角機位：交代環(huán)境和人物關(guān)系的角度，常用于對話的開始和結(jié)束。平行機位：畫面上只出現(xiàn)關(guān)系軸線中的一個人物。用于并列表現(xiàn)不同對象，帶有客觀同等評價的含義軸線與機位外反拍鏡頭：同時交代的兩個人物互為前后景，具有明顯透視效果，也有輕重之分。通常稱為“過肩鏡

6、頭”內(nèi)反拍機位：畫面中只出現(xiàn)一個人物，但觀眾可以明顯感覺到他與軸線另一端的畫外人物交流。常與頂角鏡頭結(jié)合使用，成為表現(xiàn)對話最佳做法的“三鏡頭（正反打）”方法軸線與機位正反打鏡頭：機位都位于軸線上。視線與軸線相重合但分別向外，畫面上只出現(xiàn)軸線一端的一個人物，功能與內(nèi)反拍相同。但這種機位是模仿另一人物的主觀視點，是主觀視點鏡頭。