電影視聽語言10第三章剪輯

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1、第三章電影藝術(shù)的剪輯電影完成階段：劇本階段，拍攝階段，剪輯階段。Ａ、劇本階段Ｂ、拍攝階段Ｃ、剪輯階段將拍攝出來的大量影像素材進(jìn)行篩選后，按照影片總體構(gòu)思的要求，將這些影像按照一定的順序組接起來。剪輯定義：蘇聯(lián)電影大師普多夫金這樣說過，電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇。那么究竟什么是蒙太奇呢？一、蒙太奇定義：法文montage的音譯，本是法國建筑學(xué)中的概念用語，意為裝配、構(gòu)成，引入電影之后特指電影鏡頭的剪輯與組接。第一節(jié)蒙太奇廣義：既包括了鏡頭畫面的剪輯，也包括了整個(gè)創(chuàng)作過程中的藝術(shù)思維方式。狹義：專指鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素的組織結(jié)構(gòu)方式，特別是鏡頭畫面的剪輯,即在后期制作中，將攝錄的素材根

2、據(jù)文學(xué)劇本和導(dǎo)演的總體構(gòu)思精心排列，從而構(gòu)成一部完整的影視作品。世界電影誕生之初，是沒有蒙太奇技巧的。當(dāng)時(shí)所謂的“電影”，都只是現(xiàn)實(shí)生活或舞臺(tái)劇的原始記錄，一個(gè)場(chǎng)景用一個(gè)固定視點(diǎn)的鏡頭拍攝下來、然后用機(jī)械的手段連接在一起就算完成，而沒有任何分鏡頭的概念，以電影創(chuàng)始人法國盧米埃爾兄弟的電影最為典型。世界電影史上第一個(gè)自覺使用蒙太奇、將蒙太奇手法與技巧發(fā)展完善的人，是美國導(dǎo)演格里菲斯。為此，格里菲斯進(jìn)行了一系列自覺的嘗試。１９０８年，他在電影《道利冒險(xiǎn)記》首先創(chuàng)造了閃回手法。之后１９１５年在經(jīng)典名作《一個(gè)國家的誕生》結(jié)尾部分，他用純熟的技巧將受攻擊的一家、三K黨以及增援隊(duì)伍在同一時(shí)間的不

3、同表現(xiàn)交替剪輯在一起，極大地增強(qiáng)了敘事的高潮張力，在電影史上被譽(yù)為“最后一分鐘營救”手法。庫里肖夫還做了一個(gè)后來被認(rèn)為是“庫里肖夫效應(yīng)”的實(shí)驗(yàn)。那就是將同一個(gè)男人沒有表情的特寫鏡頭與一盆湯、棺材中的女尸、小孩玩具三個(gè)鏡頭分別組接，以探尋鏡頭累加之后產(chǎn)生的情緒反應(yīng)和獨(dú)特含義。真正使蒙太奇理論系統(tǒng)化、完善化的，是蘇聯(lián)電影大師愛森斯坦。庫里肖夫的兩個(gè)實(shí)驗(yàn)，成為了愛森斯坦建立系統(tǒng)蒙太奇理論的重要依據(jù)。他據(jù)此研究強(qiáng)調(diào)指出，把無論兩個(gè)什么鏡頭對(duì)列在一起，就必然產(chǎn)生新的表象、新的概念、新的形象。也就是說通過鏡頭的對(duì)列沖突，必然會(huì)產(chǎn)生新的意義，引導(dǎo)觀眾進(jìn)行理性思考。二、蒙太奇的分類蒙太奇具有敘事和表

4、意兩大功能,據(jù)此,我們可以把蒙太劃分為三種最基本的類型:敘事蒙太奇,表現(xiàn)蒙太奇,理性蒙太奇。前一種是敘事手段,后兩類主要用以表意。（一）表現(xiàn)蒙太奇：表現(xiàn)蒙太奇是以鏡頭對(duì)列為基礎(chǔ),通過相互對(duì)照、沖擊,從而產(chǎn)生單個(gè)鏡頭本身所不具有的豐富涵義,以表達(dá)某種心理、思想、情感和情緒，其目的在于激發(fā)現(xiàn)眾的聯(lián)想,啟迪觀眾的思考。1、心理蒙太奇通過鏡頭組接，直接而生動(dòng)地表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)、精神狀態(tài)，特點(diǎn)：形象的片段性，敘述的不連貫性和時(shí)空的跳躍感?！兑安葺贰逗麎?mèng)》《角斗士》—榮耀回歸。特寫、搖鏡頭、心理蒙太奇《角斗士—夢(mèng)回家園》比如《趙氏孤兒》中程嬰將死之際恍惚之間見到自己的妻子。《角斗士》中男主

5、角夢(mèng)回家園2、隱喻蒙太奇通過鏡頭的組接，將不同形象并列，使產(chǎn)生比擬、象征、暗示的作用。這種手法往往將不同事物之間某種相似的特征突現(xiàn)出來,以引起觀眾的聯(lián)想,領(lǐng)會(huì)其寓意和領(lǐng)略事件的情緒色彩《羅拉快跑》《末代皇帝》影片《三毛從軍記》中，導(dǎo)演總是把一群鵝搖搖擺擺地走動(dòng)的鏡頭，和三毛以及戰(zhàn)友們笨拙訓(xùn)練的場(chǎng)景剪接在一起，兩者之間形成了非常幽默喜劇的對(duì)應(yīng)效果。如普多夫金在《母親》一片中將工人示威游行的鏡頭與春天冰河水解凍的鏡頭組接在一起,用以比喻革命運(yùn)動(dòng)勢(shì)不可擋。再例如，《趙氏孤兒》中，以失去水的魚，來象征將要滅亡的趙氏家族。3、對(duì)比蒙太奇通過鏡頭、場(chǎng)面或段落之間在內(nèi)容上或形式上的強(qiáng)烈對(duì)比，來產(chǎn)生

6、相互沖突、相互強(qiáng)調(diào)的作用，以實(shí)現(xiàn)表達(dá)影片某種寓意或強(qiáng)化主題的目的。《黃土地》例如《一江春水向東流》中，貧富對(duì)比。1。20’影片《我的父親母親》中，黑白部分表現(xiàn)兒子回家鄉(xiāng)為父親辦喪事，來凸顯彩色代表的過去時(shí)光中父母純潔的愛情故事?！断５吕彰麊巍?、抒情蒙太奇。又稱為詩意蒙太奇,指往往在一段敘事場(chǎng)面之后,恰當(dāng)?shù)厍腥胂笳髑榫w情感意味的空鏡頭，或者通過畫面、聲音或聲畫之間的組接，創(chuàng)造出獨(dú)特的詩情畫意如蘇聯(lián)影片《鄉(xiāng)村女教師》中，瓦爾瓦拉和馬爾蒂諾夫相愛了,馬爾蒂諾夫試探地問她是否永遠(yuǎn)等待他。她一往深情地答道:“永遠(yuǎn)!”緊接著畫面中切入兩個(gè)盛開的花枝的鏡頭。它本與劇情并無直接關(guān)系,但卻恰當(dāng)?shù)厥惆l(fā)

7、了作者與人物的情感?！短鹈鄣氖聵I(yè)》抒情蒙太奇（二）敘事蒙太奇這種蒙太奇由美國電影大師格里菲斯等人首創(chuàng),是影視片中最常用的一種敘事方法，按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間及邏輯因果關(guān)系來組織鏡頭、場(chǎng)面和段落，旨在交代人物、展現(xiàn)情節(jié)流程，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。分為平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇。1、平行蒙太奇這種蒙太奇常以不同時(shí)空(或同時(shí)異地)發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線索并列展現(xiàn)，分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中?！饵h同伐異》《南征北戰(zhàn)》《沉默的羔羊》平行蒙太奇的作用