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《電影《風(fēng)聲》的視聽語言》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、電影《風(fēng)聲》的視聽語言《風(fēng)聲》是一部諜戰(zhàn)類型的影片，該影片的視聽語言風(fēng)格鮮明，電影從鏡頭語言、畫面剪輯、和聲效配合上竭力為觀眾打造出一個(gè)精彩的懸疑故事，展現(xiàn)出一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象。本文結(jié)合影片屮的片段，從鏡頭、景別、聲音、光、色彩、字幕等方面分析這部影片的視聽語言。視聽語言就是利用視聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語言。語言，必然有語法，這便是我們所熟知的各種鏡頭調(diào)度的方法和各種音樂運(yùn)用的技巧。這些方法和技巧來自于人們長期的視覺和聽覺實(shí)踐，可以說是完全符合人們的欣賞習(xí)慣的。用一句專業(yè)
2、一點(diǎn)的話來說就是不用擔(dān)心沒有共同的意義區(qū)間，因?yàn)檫@些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)大多來自于人的本性和長期的研究積累。視聽語言的定義一直以來都是存在著這門藝術(shù)的發(fā)展而不斷變化。比如，谷克多認(rèn)為“電影是運(yùn)用畫面寫的書法”，而亞歷山大?阿爾諾認(rèn)為“電影是一種虺面語言,它有自己的單詞，名型，修辭，語型變化，省略，規(guī)律和語法”，愛普斯坦人物“電影是一種世界性語言”O(jiān)綜合這些理論，我們認(rèn)為視聽語言主耍是電影的藝術(shù)手段，同時(shí)也是大眾傳媒中的一種符號(hào)編碼系統(tǒng)。作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)，主要內(nèi)容包括：鏡頭、鏡頭的拍攝、鏡頭的組接和聲畫
3、關(guān)系。視聽語言包括狹義的視聽語言和廣義的視聽語言。所謂狹義，就是鏡頭與鏡頭之間的組合；所謂廣義，還要包含了鏡頭里表現(xiàn)的內(nèi)容一人物、行為、環(huán)境甚至是對(duì)白，即電影的劇作結(jié)構(gòu)，又稱蒙太奇思維。在廣義的意義上講，所有的影視作品都是由視聽語言所書寫而成的文章，只不過這文章不再僅僅存在于白紙Z上罷了。本文以電影《風(fēng)聲》為例對(duì)視聽語言做出研究?！讹L(fēng)聲》故事梗概1940年春，原屮國國民黨副主席汪精衛(wèi)與EI本政府媾和，在南京成立新的“國民政府”。自此，對(duì)日抗戰(zhàn)進(jìn)入新的“三國”時(shí)期——汪精衛(wèi)的南京國民政府，蔣介石的
4、重慶國民政府，毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的陜甘寧邊區(qū)政府勢(shì)成三足鼎立，各自為政，互為掣肘。汪精衛(wèi)上任后展開三大政策：在勢(shì)力范圍內(nèi)展開建軍，清鄉(xiāng)剿共，同時(shí)誘招失意蔣派軍政要員入閣。1942年10月10H,汪偽政府舉辦慶祝國民政府成立三十周年的盛大儀式，一名汪偽政府的要員被槍殺，引起了日本方面的高度重視。日軍特務(wù)課機(jī)關(guān)長武田懷疑這一系列暗殺行動(dòng)是北平地區(qū)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人“老槍”策劃的，希望抓住這次機(jī)會(huì)破獲他的組織。武田調(diào)查到負(fù)責(zé)發(fā)送指令的“老鬼”就潛伏在剿匪司令部內(nèi)，于是將最有可能接觸到電報(bào)的五個(gè)嫌疑人帶到了封閉的裘莊
5、一一偽軍軍事參謀部部長吳志國，偽軍總司令侍從官口小年，偽軍軍機(jī)處譯電科科長李寧玉，偽軍軍機(jī)處譯電科科員顧曉夢(mèng)，偽軍軍機(jī)處處長金生火。調(diào)查的期限只有五天，武田必須采取各種手段甚至殘忍的酷刑才能找出“老鬼”。被軟禁的五個(gè)人為了保全自己，也在處心積慮的觀察著周圍其余四人，都希望盡快把“老鬼”揪出來以便自己能夠安全的離開裘莊。吳志國亦正亦邪，白小年文質(zhì)彬彬，李寧玉自持冷靜，顧曉夢(mèng)灑脫嬌縱，金生火處事溫吞，他們當(dāng)屮誰才是真正的“老鬼”？短兵相接明爭(zhēng)暗斗之后，誰又能夠最終逃出裘莊？由此主題開展了故事情節(jié)的延
6、伸。一、鏡頭與景別的表達(dá)在影片中，鏡頭不僅充當(dāng)觀眾的眼睛，告訴觀眾故事的情節(jié)與發(fā)展,還在參與形成影片表達(dá)風(fēng)格上貢獻(xiàn)不小的力量。(-)長鏡頭的運(yùn)用在電影開頭，運(yùn)用特技模擬了一個(gè)50多秒的長鏡頭：起始畫面是在黑云密布的高空，繼而穿破層層黑云，掠過盤旋在空屮的戰(zhàn)機(jī)的機(jī)翼,繼續(xù)往下探，出現(xiàn)了群山與河流相間的黑色地貌，山是黑色的，因而水的顏色就成為亮色，這些河流的形狀和分布組成了兩個(gè)字的形狀一—風(fēng)聲。至此，電影片名出現(xiàn)。但是此長鏡頭并未就此結(jié)束，而是繼續(xù)朝低處延伸，越過山巔，伸向群山環(huán)抱的城區(qū)，以遠(yuǎn)遠(yuǎn)的出
7、現(xiàn)在夜空的煙花為鏡頭的結(jié)束畫而。下一個(gè)鏡頭是在地面上以仰拍角度出現(xiàn)的煙花，來完成轉(zhuǎn)場(chǎng)。這個(gè)長鏡頭的運(yùn)用，很好的交代了故事發(fā)生的地點(diǎn)，像是一只無形的手，從陰霾的天空撥開層層黑云，來告訴觀眾，這個(gè)故事就發(fā)生在烏層密布的城市，為影片奠定了陰暗壓抑的基調(diào)。(-)屮近景居多，刻畫人物形象在本片中，中景、近景的景別居多?！讹L(fēng)聲》中景別的選擇，不僅出于故事情節(jié)的表達(dá)和人物形象、性格的刻畫需要，也限于拍攝場(chǎng)地的環(huán)境制約。影片絕大部分是在一個(gè)封閉的裘莊里扌n攝，因此它所著力呈現(xiàn)的是一個(gè)封閉、壓抑的形態(tài)，在室內(nèi)，屮
8、近景鏡頭成了攝像師的首選。并且，因?yàn)楣适虑楣?jié)圍繞捉鬼而展開，猜測(cè)推理也是劇中人物的表演內(nèi)容。細(xì)微的動(dòng)作、人物內(nèi)心與面部表情都需要具體的表達(dá)，因此中景近景甚至是特寫鏡頭就需要被頻繁使用。二、畫面的表現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合(-)寫實(shí)性畫面形成視覺沖擊效果《風(fēng)聲》里，武田長為了逼迫地下黨老鬼的出現(xiàn)，對(duì)懷疑對(duì)象進(jìn)行嚴(yán)刑拷打，血腥的場(chǎng)面更能襯托出日本軍官武田長的狠毒與邪惡，情報(bào)工作的危險(xiǎn)與殘酷，以及地下黨的堅(jiān)貞不屈。因此刑法逼供的血腥場(chǎng)面在影片中多有出現(xiàn)。大量運(yùn)用對(duì)刑具和被拷打者的局部特寫，真實(shí)的再現(xiàn)了受刑場(chǎng)面。譬如
