動(dòng)畫喜劇性表演的原則

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1、動(dòng)畫喜劇性表演的原則動(dòng)畫中喜劇性表演為了使劇情在可信性與人物的真實(shí)性上所構(gòu)成的趣味性，增加了影視動(dòng)畫的觀賞性，通過幽默的表演和劇情的發(fā)人深思不僅滿足了人們的內(nèi)心的喜悅，同時(shí)又能使人們?cè)谟鋹傊蟮乃肌Ｔ诠沤裰型獾南矂∽髌分?，?dǎo)演和表演者始終共同恪守著喜劇性表演的基本原則，正因?yàn)橛羞@些原則，使眾多的動(dòng)畫中諸多經(jīng)典的片段讓人回味無(wú)窮。喜劇性表演的原則是在諷刺幽默和詼諧中遵循著人類公共審美的特質(zhì)，透出一種人類文化和智慧，蘊(yùn)含著人類的哲學(xué)思維，是對(duì)人類以慣性思維所造成的觀察和分析能力固化的一種覺醒的提示，在有意無(wú)意中完成其表演的價(jià)值與意義。在動(dòng)畫創(chuàng)作中，作品的思想需要通

2、過劇情表演藝術(shù)來(lái)完成，整個(gè)劇情按照舞臺(tái)劇形式編排了影片的喜劇性表演設(shè)計(jì)，遵循了莎士比亞關(guān)于戲劇理論中關(guān)于喜劇的人文主義理論與思想，探索其喜劇性表演的所涉及的人文主義尊重和肯定人作為個(gè)體生命的自然欲望、獨(dú)立存在的價(jià)值尊嚴(yán)和智慧能力基礎(chǔ)之上，在現(xiàn)世生活中追求美好的生存方式和世俗理想的深層原因。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，《史記》中的“滑稽”與“諧隱”“滑稽”是喜劇一詞的源頭，當(dāng)代中國(guó)最有影響的戲曲專家王季思（1906-1996）先的“中國(guó)戲曲總是把喜怒哀樂的各種感情溶于一爐，而不是把它們截然分開”的觀念，對(duì)我的研究有著一定的影響。悲喜相乘、陰陽(yáng)碰撞的中國(guó)人的欣賞習(xí)慣和審美要求

3、，正是中國(guó)喜劇性表演中離奇的夸張手法、奇巧的情節(jié)安排、重復(fù)、對(duì)比的手法、情趣盎然的關(guān)目和幽默、機(jī)巧的語(yǔ)言是中國(guó)喜劇性表演綻放異彩的重要元素。動(dòng)畫喜劇性表演的預(yù)設(shè)性原則3D動(dòng)畫短片《武士》創(chuàng)作是以“武士”舞臺(tái)劇和搞笑的鬧劇表演形式，用滑稽幽默和鬧劇搞笑揭示某種社會(huì)現(xiàn)象，讓人們?cè)谛β曋蓄I(lǐng)悟體會(huì)劇中所散發(fā)的主題思想與寓意，體會(huì)影視動(dòng)畫創(chuàng)作中喜劇性表演的單向性和預(yù)設(shè)性這一特征的價(jià)值與意義，這也是作品的主題與創(chuàng)意。在劇情和人設(shè)以及后期制作中，改變了我以前創(chuàng)作中追求故事的完整性和恢宏的場(chǎng)景等特點(diǎn)，立足于在室內(nèi)小景中尋找表演藝術(shù)的魅力，試圖表現(xiàn)影視動(dòng)畫語(yǔ)言的純粹性與特殊性，從

4、中找到作品的靈魂與思想深處的聯(lián)系。3D動(dòng)畫短片《武士》創(chuàng)作始終把握喜劇性表演這條主線，始終貫穿了王季思先生的“喜劇離不開笑，沒有笑就不是喜劇。但不是所有的笑都是喜劇性的”名言，使劇中“武士”的表演與現(xiàn)實(shí)生活相區(qū)別，突出喜劇中鬧劇的滑稽與幽默，這是影片創(chuàng)作的主要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)。在影片創(chuàng)作中，如何恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)喜劇性表演的特征并和劇情相融合，達(dá)到預(yù)期的效果是影片創(chuàng)作的難點(diǎn)之一。在影片的預(yù)設(shè)中，就把劇情設(shè)置于舞臺(tái)劇的形式，在有限的時(shí)間和空間中，把喜劇性表演作為主體，是表演更為細(xì)膩、完整是本片的特色和優(yōu)勢(shì)之一。在研究動(dòng)畫喜劇性表演之前，需要清晰喜劇的概念。在戲劇藝術(shù)中，按照美學(xué)的基

5、本范疇可分為正劇、喜劇、悲喜劇。廣義的“喜劇”（戲劇中的喜劇、帶有喜劇性的小說、詩(shī)歌、笑話、幽默故事以及曲藝、漫畫等多種），狹義的“喜劇”僅指戲劇中的喜劇。喜劇是一種用幽默、詼諧、滑稽和輕松可笑的形式來(lái)譏嘲惡習(xí)、勸諭良善、表現(xiàn)人物性格的戲劇樣式。喜劇藝術(shù)是以“喜”字構(gòu)成，在人類社會(huì)“喜”是多種多樣的，喜往往與悲相連接，用愉快、圓滿的結(jié)局構(gòu)成了戲劇藝術(shù)的豐富多彩。在戲劇藝術(shù)中構(gòu)成的“喜”的元素很多，以劇情沖突的形式分為以暴露和批判為主的諷刺喜劇和反映人物性格的某些弱點(diǎn)或缺點(diǎn)的幽默喜劇。喜劇作為戲劇的一種類型，通常人們把這種喜劇形式稱之為笑劇或笑片，通過夸張的手法、

6、巧妙的結(jié)構(gòu)、詼諧的臺(tái)詞及對(duì)喜劇性格的刻畫，從而引起人們對(duì)丑的、滑稽的嘲笑，對(duì)正常的人生和美好的理想予以肯定。根據(jù)描寫對(duì)象和手法的不同，可分為諷刺喜劇、抒情喜劇、荒誕喜劇和鬧劇等樣式。作為戲劇內(nèi)容可為帶有諷刺及政治機(jī)智或才智的社會(huì)批判，或?yàn)榧兇獾聂[劇或滑稽劇。喜劇沖突的解決一般比較輕快，往往以代表進(jìn)步力量的主人公獲得勝利或如愿以償為結(jié)局。在影視動(dòng)畫中喜劇性表演在早期動(dòng)畫片中就占有重要的成分，它既傳承了傳統(tǒng)戲劇的特點(diǎn)，又賦予了當(dāng)代文化的特征，成為動(dòng)畫藝術(shù)中重要的表演形式。在世界戲劇史上，膾炙人口的經(jīng)典戲劇的成功，與演員表演藝術(shù)的精湛有著重要的關(guān)系?！皯騽〉难莩龌螂娪?/p>

7、的制作，是一件整體性而重實(shí)效的工作。劇、導(dǎo)演和演員意圖的協(xié)調(diào)一致，才意味著是這批演員來(lái)演這個(gè)劇本和此時(shí)此地的戲?！毖輪T的表演需要技能，演員要將劇中人物的思想觀念以及劇情中的現(xiàn)實(shí)情緒和感覺，轉(zhuǎn)化為肢體和表情等一系列令人信服的表演技能，詮釋劇情并感動(dòng)觀眾。動(dòng)畫喜劇性表演延續(xù)了戲劇藝術(shù)的基本概念，最重要的差異是表演藝術(shù)的形式由演員的舞臺(tái)表演轉(zhuǎn)換為攝影棚和動(dòng)畫師們的工作室，舞臺(tái)劇表演要求演員在現(xiàn)場(chǎng)面對(duì)觀眾一次性成功表演，而動(dòng)畫表演可以在攝影棚和工作室完成后才與觀眾見面。動(dòng)畫喜劇性表演的價(jià)值屬性原則動(dòng)畫喜劇性表演本身是一個(gè)特別藝術(shù)的話題，他的完成需要藝術(shù)性與技術(shù)的完美結(jié)合

8、?，F(xiàn)在動(dòng)畫制作技術(shù)已經(jīng)越