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《小議歌劇《圖蘭朵》藝術(shù)風(fēng)格》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、小議歌劇《圖蘭朵》藝術(shù)風(fēng)格 內(nèi)容摘要：普契尼筆下的詠嘆調(diào)，是所處時代的總體精神特征和個人藝術(shù)趣味的“合金”,具有鮮明的時代性和個人藝術(shù)風(fēng)格。受真實(shí)主義藝術(shù)思潮的影響,普契尼在其歌劇中刻畫了許多不同類型的人物,角色性格多樣,反映到詠嘆調(diào)中均有精當(dāng)?shù)囊魳沸螒B(tài)學(xué)標(biāo)志。文章以《圖蘭朵》中公主的演唱作為例證，力圖全面把握普契尼作品的時代精神、藝術(shù)風(fēng)格和角色性格?！ ￡P(guān)鍵詞：普契尼詠嘆調(diào)演唱藝術(shù)風(fēng)格角色性格 一、普契尼和歌劇《圖蘭朵》 普契尼(Puccini,1858—1924)，19世紀(jì)末20世紀(jì)初，繼威爾第之后,世界上最杰出、最受推崇
2、的意大利歌劇作曲家之一。1893年，他以歌劇《曼農(nóng)·列斯科》一舉成名,從此便將創(chuàng)作歌劇作為其畢生的事業(yè)。此后，他又創(chuàng)作了許多如《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》等轟動世界歌劇舞臺的成功之作。普契尼以他20多部歌劇贏得了榮譽(yù),且對歌劇的探索孜孜以求?！秷D蘭朵》(Turandot)是普契尼晚年創(chuàng)作的最后一部歌劇。進(jìn)入暮年的普契尼,在生命的最后日子里仍然保持著對不同類型主題的一貫探索,他是想“嘗試一條新道路”(普契尼語)。他選擇了戈齊(CarloGozzi)的寓言故事《圖蘭朵》作為腳本?！秷D蘭朵》是一部以古代中國為背景杜撰出來的傳奇故事。主要
3、講元代美麗而冷酷的公主圖蘭朵,時刻牢記著祖母年輕時受入侵韃靼王擄拐,并含辱死去而產(chǎn)生仇恨,她發(fā)誓要?dú)⒈M異國王子,以王子們的首級來祭奠祖母的亡魂。于是，圖蘭朵設(shè)下了猜謎征婚的陷阱,猜中者可當(dāng)駙馬,猜不中就處死。幾位前來征婚的鄰國王子先后死于刀下。一天,紫禁城皇宮大殿下,被廢黜的突厥老國王與失散多年的兒子卡拉夫在人群中相逢。老國王的侍女柳兒愛上了卡拉夫,而卡拉夫被圖蘭朵的美貌所吸引,決心去征服她。卡拉夫輕而易舉地猜中了公主的三個謎。但圖蘭朵不甘心失敗,抓獲了老國王和柳兒。柳兒被嚴(yán)刑拷打,告訴公主卡拉夫的名字叫“愛情”后飲刃自刎。第二天,卡拉夫用
4、愛融化了圖蘭朵冰冷的心，最終圖蘭朵投入到卡拉夫的懷抱?！ ∵@部歌劇的劇本是西莫尼和阿米尼合寫,他們參照了戈齊的寓言劇和席勒的戲劇腳本。普契尼雖然沒有直接參與劇本的編寫,但他對劇情和主題作了許多提示。1921年,普契尼開始了對這部歌劇的創(chuàng)作。但不久,他被診斷出患有喉癌。他預(yù)感到生命即將結(jié)束,在治療過程中加緊創(chuàng)作,并說：“如果我不能成功地完成這部歌劇,將會有人走到舞臺前面說‘普契尼寫到這里就死去了’”。果然,《圖蘭朵》的命運(yùn)被普契尼不幸而言中。1924年11月29日,當(dāng)此歌劇還差尾聲沒寫完時,普契尼帶著遺憾離開了人世。剩下的部分由普契尼的學(xué)生,
5、被認(rèn)為和普契尼創(chuàng)作風(fēng)格相似的意大利歌劇作曲家阿爾方諾根據(jù)普契尼留下的手稿和素材完成。1926年4月25日,在米蘭的斯卡拉歌劇院,在著名指揮大師托斯卡尼尼的指揮棒下,《圖蘭朵》舉行了隆重的首演。人們屏息靜氣,普契尼的美妙音樂響起在大廳上空。一幕幕輝煌的場面,一首首動人的旋律……場內(nèi)的歡呼聲蓋住了一切。當(dāng)演出進(jìn)入到第三幕總譜上標(biāo)有“極慢”（largosost）的地方,托斯卡尼尼示意樂隊(duì)停止下來,然后緩緩地轉(zhuǎn)過身來,低聲宣布:“大師寫到這里,心臟停止了跳動?！薄 《?、普契尼歌劇作品藝術(shù)風(fēng)格分析 泰納說:“要了解一件藝術(shù)品、一個藝術(shù)家、一
6、群藝術(shù)家,必須正確地設(shè)想他們所屬的時代精神和風(fēng)俗概況?！逼掌跄岬乃囆g(shù)趣味從根本上說是現(xiàn)實(shí)主義的,他所處的時代以及他那關(guān)注社會、熱愛社會的偉大胸襟,使他成為現(xiàn)實(shí)主義歌劇藝術(shù)的主將之一。在《藝術(shù)家的生涯》中,從人物設(shè)計(jì)到戲劇情節(jié)都是圍繞社會下層的普通人物鋪展的,其實(shí)質(zhì)也是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的寫照。一曲《冰涼的小手》,假借劇中人之口,表達(dá)了對溫柔、美麗,但卻十分平凡的少女——咪咪的無限關(guān)愛。因此,在演唱這首詠嘆調(diào)時,應(yīng)準(zhǔn)確把握現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則,充分體現(xiàn)作品的時代特征。“在聲音的處理上除按劇情的規(guī)定外,要用自己的真誠充分燃燒自己,去點(diǎn)燃觀眾的心頭之
7、火?！薄 r代精神和藝術(shù)風(fēng)格是相輔相成的關(guān)系,倘若說時代精神以一個時代的總體特征決定著一個藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格的基本面貌的話,那么,藝術(shù)風(fēng)格對于時代精神又不是簡單地被決定的關(guān)系，它浸透著藝術(shù)家個人的內(nèi)在感受和藝術(shù)趣味,表現(xiàn)出鮮活的個性品質(zhì)。在普契尼一生創(chuàng)作的不同時期,除現(xiàn)實(shí)主義時代精神的基本面貌之外,其藝術(shù)風(fēng)格又表現(xiàn)出些許差別?？倲埰涓鑴∽髌?分別體現(xiàn)出晚期浪漫派傷感主義、現(xiàn)實(shí)主義、真實(shí)主義、自然主義以及異國情調(diào)氣息的不同印記，普契尼的創(chuàng)作是隨著歐洲社會文藝思潮的發(fā)展而演變的,其早期的作品具有較深的浪漫主義痕跡。1893年的《曼儂·列斯科》不屬于
8、現(xiàn)實(shí)主義,而是“晚期浪漫派傷感主義的標(biāo)本”。在《曼儂·列斯科》的女主人公曼儂的詠嘆調(diào)《在那柔軟的帷幔里》,表現(xiàn)的是女主人公由于迷戀豪華生活而嫁給富有的老色鬼，而后女主人公雖身處金
