資源描述：
《小議歌劇《圖蘭朵》藝術(shù)風(fēng)格論文》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、小議歌劇《圖蘭朵》藝術(shù)風(fēng)格論文內(nèi)容摘要：普契尼筆下的詠嘆調(diào)，是作者所處時(shí)代的總體精神特征和作者個(gè)人藝術(shù)趣味的“合金”,具有鮮明的時(shí)代性和個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。受真實(shí)主義藝術(shù)思潮的影響,普契尼在其歌劇中刻畫(huà)了許多不同類(lèi)型的人物,角色性格多樣,反映到詠嘆調(diào)中均有精當(dāng)?shù)囊魳?lè)形態(tài)學(xué)標(biāo)志。文章以《圖蘭朵》中公主的演唱作為例證，力圖全面把握普契尼作品的時(shí)代精神、藝術(shù)風(fēng)格和角色性格。關(guān)鍵詞：普契尼詠嘆調(diào)演唱藝術(shù)風(fēng)格角色性格一、普契尼和歌劇《圖蘭朵》普契尼(Puccini,1858—1924)，19世紀(jì)末20世紀(jì)初，繼威爾第之后,世界上最杰出、最受推崇的意
2、大利歌劇作曲家之一。1893年，他以歌劇《曼農(nóng)·列斯科》一舉成名,從此便將創(chuàng)作歌劇作為其畢生的事業(yè)。此后，他又創(chuàng)作了許多如《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》等轟動(dòng)世界歌劇舞臺(tái)的成功之作。普契尼以他20多部歌劇贏得了榮譽(yù),且對(duì)歌劇的探索孜孜以求。《圖蘭朵》(Turandot)是普契尼晚年創(chuàng)作的最后一部歌劇。進(jìn)入暮年的普契尼,在生命的最后日子里仍然保持著對(duì)不同類(lèi)型主題的一貫探索,他是想“嘗試一條新道路”(普契尼語(yǔ))。他選擇了戈齊(CarloGozzi)的寓言故事《圖蘭朵》作為腳本?！秷D蘭朵》是一部以古代中國(guó)為背景杜撰出來(lái)的傳奇故事。
3、主要講元代美麗而冷酷的公主圖蘭朵,時(shí)刻牢記著祖母年輕時(shí)受入侵韃靼王擄拐,并含辱死去而產(chǎn)生仇恨,.freelo)“源于左拉和易卜生的自然主義”。它取材于日常生活,反映普通人的悲劇生活,可以說(shuō)是對(duì)瓦格納理想主義的反動(dòng)。真實(shí)主義在藝術(shù)上追求緊張的戲劇情節(jié)和夸張的情緒,往往帶有傳奇的性質(zhì),其基本特征是“悲劇性”“抒情性”和“傳奇性”?！锻兴箍ā分械摹缎枪鉅N爛》是普契尼真實(shí)主義詠嘆調(diào)的經(jīng)典作品,這是主人公卡瓦拉多西在臨刑前唱給戀人托斯卡的詠嘆調(diào)。作品真實(shí)主義的風(fēng)格主要體現(xiàn)在，它真實(shí)地揭示了角色的那種對(duì)美好戀情的回憶和對(duì)死亡的絕望交織在一起的內(nèi)
4、心情感。作品一開(kāi)始是宣敘調(diào),在小調(diào)式的主音和屬音上同音進(jìn)行。單調(diào)、呆板、木訥,這里是主人公在回憶第一次約會(huì)的情景。接下來(lái)是四三拍,慢板,起伏跌宕的旋律是相會(huì)時(shí)幸福、甜蜜的主題。緊接著情緒又有了變化,一段痛苦的音調(diào),用強(qiáng)音和保持音表現(xiàn)了主人公悲憤、失望、痛苦的心情。最后,旋律下行,結(jié)束在較低沉的音上,刻畫(huà)了死亡的來(lái)臨和絕望的心情。這種真實(shí)而細(xì)致的刻畫(huà),為演唱這首詠嘆調(diào)提供了情緒上的基本線(xiàn)條,即“無(wú)表情地”——“痛楚的甜蜜”——“失望與悲憤”——“死亡的絕望”。自然主義和異國(guó)情調(diào)也是普契尼涉足的藝術(shù)流派,如1910年的《西部女郎》就是一
5、部帶有美國(guó)西部音樂(lè)風(fēng)格的自然主義作品,而《圖蘭朵》和《蝴蝶夫人》則是以東方色彩為特點(diǎn)的異國(guó)情調(diào)作品。因此,在演唱普契尼的具體作品時(shí),一定要考慮其特定的藝術(shù)風(fēng)格。三、《圖蘭朵》中公主的聲音分析對(duì)于歌劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō),普契尼是一位當(dāng)之無(wú)愧的藝術(shù)大師。他受真實(shí)主義藝術(shù)思潮的影響,憑著睿智的頭腦、精深的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)社會(huì)生活的細(xì)心觀察,在其歌劇中精心地刻畫(huà)了許多不同的人物。如何正確把握其詠嘆調(diào)的情感處理，發(fā)揮演唱者的歌唱技術(shù)，展示其中的藝術(shù)魅力呢？筆者在這里以他最后一部歌劇《圖蘭朵》中圖蘭朵的詠嘆調(diào)《宮殿里傳出》(女高音)為例來(lái)說(shuō)明。在劇中,圖蘭朵
6、是一個(gè)重要角色,作為一位公主,她擁有至高無(wú)上的權(quán)力,可以藐視一切,為所欲為,達(dá)到她想要達(dá)到的一切目的。其次,其祖母婁鈴公主的受辱而死在她的心中埋下了刻骨銘心的仇恨,她要復(fù)仇,因此她冷酷殘忍,全無(wú)美德,為了復(fù)仇可以犧牲所有人的生命。再者,圖蘭朵美艷驚人,眾多男性的追求正好成為她達(dá)到復(fù)仇目的的最好理由。在劇中，公主性格是從多方面加以描繪的。《茉莉花》曲調(diào)代表國(guó)王的女兒，“官氣十足”。第二主題代表公主所體現(xiàn)的邪惡勢(shì)力。第二幕中,大詠嘆調(diào)《在皇宮中》活生生地描繪了一個(gè)傲慢、殘酷的公主形象。在這里，普契尼插入合唱與卡拉夫的唱段來(lái)加強(qiáng)它的戲劇效
7、果。相反,在第三幕中圖蘭朵與卡拉夫的愛(ài)情二重唱中,她的第二個(gè)詠嘆調(diào)《第一次流淚》描繪了她作為一個(gè)女人被真正征服。作為一個(gè)女人，在人性的最深層,她仍然具有向往愛(ài)情的潛意識(shí)。因此,在勇敢、睿智、火熱、真摯，敢于為愛(ài)而犧牲生命的人們面前,圖蘭朵的良知得以復(fù)蘇,愛(ài)情的火花最終被點(diǎn)燃。這一角色性格深刻、復(fù)雜，反差極大,在其所唱的詠嘆調(diào)——《宮殿里傳出》中得以淋漓盡致的體現(xiàn)。《宮殿里傳出》是圖蘭朵在第二幕唱的詠嘆調(diào),面對(duì)為了贏得愛(ài)情而執(zhí)意要去猜謎的卡拉夫王子,圖蘭朵向他講明猜謎只是一個(gè)幌子,復(fù)仇才是真實(shí)目的。這段詠嘆調(diào)充滿(mǎn)了東方情調(diào),其中的民族
8、調(diào)式與西方大、小調(diào)式體系混合使用,和聲功能相當(dāng)模糊,恰似復(fù)雜、難以捉摸的角色性格。第一部分為前18小節(jié),用極慢(MoltoLento)的速度講述一個(gè)古老的傳說(shuō),力度變化為p—f—p。前8小節(jié)大體上以半音方式下行,旋律接近宣敘調(diào),這里是
