意大利古典歌曲演唱

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1、意大利古典歌曲的演唱研究【摘要】意大利古典歌曲是世界聲樂(lè)作品中的一支奇葩，它在歐洲聲樂(lè)發(fā)展史上占有十分重要的地位。意大利歌曲包含各種聲樂(lè)技術(shù)課題，在訓(xùn)練聲音的音質(zhì)、統(tǒng)一、靈活性和連貫性等方面都是極好曲目。它們屬于不同聲樂(lè)體裁，但大多數(shù)來(lái)自當(dāng)時(shí)的古典歌劇。不管是音樂(lè)風(fēng)格、演唱特點(diǎn)還是語(yǔ)言特點(diǎn)，對(duì)于聲樂(lè)教學(xué)都有極高的價(jià)值。【關(guān)鍵詞】意大利歌曲；古典歌曲；演唱研究一、演唱意大利古典歌曲常見(jiàn)問(wèn)題（一）語(yǔ)言的掌握1.元音純正。學(xué)習(xí)意大利語(yǔ)，要牢記意大利語(yǔ)元音的特點(diǎn)，不能簡(jiǎn)單用相對(duì)應(yīng)的漢字來(lái)代替意大利語(yǔ)的元音。意大利語(yǔ)音有五個(gè)元音，其中元音o、e，在中國(guó)的漢字里面是沒(méi)有這兩個(gè)元音的，這樣很多人往往會(huì)

2、把o讀成[?藜u]，把e讀成[i]，受到英語(yǔ)的干擾。有的會(huì)把e讀成[?藜]，受到漢語(yǔ)拼音的干擾。2.清濁輔音。意大利語(yǔ)的清音要讀的清脆亮麗，發(fā)清音時(shí)聲帶松弛，聲門(mén)敞開(kāi)，只是在清輔音后方的元音位置上，才因聲帶振動(dòng)而發(fā)響。意大利語(yǔ)的濁音要讀得渾厚深沉，發(fā)濁音時(shí)聲帶在氣流沖出時(shí)構(gòu)成了一定的阻礙，因聲帶振動(dòng)而這個(gè)輔音本身發(fā)響。3.雙輔音。兩個(gè)相同的輔音在一起，就叫雙輔音，是意大利語(yǔ)所特有的。發(fā)音時(shí)，一定要提前阻氣，有一個(gè)“引而不發(fā)”的感覺(jué)。例如單詞sebben，是“盡管”的意思，有兩個(gè)音節(jié)seb-ben，國(guó)際音標(biāo)應(yīng)該為[seb-ben]，第一個(gè)輔音b不歸屬se的發(fā)音，雙輔音bb前的元音[se]發(fā)

3、的短促一些，然后瞬間提前阻氣，再發(fā)出雙輔音和它后面連的元音[ben]。4.讀法問(wèn)題。意大利語(yǔ)的發(fā)音屬于“組合發(fā)音”，一個(gè)單詞可以由一個(gè)或者多個(gè)音節(jié)構(gòu)成，一個(gè)元音或一個(gè)雙元音均只構(gòu)成一個(gè)音節(jié)，發(fā)音時(shí)按照音節(jié)組合在一起依次讀出來(lái)。例如單詞mai，“從來(lái)不”的意思，意大利語(yǔ)讀的時(shí)候先讀ma,然后從元音a自然過(guò)渡到i。（二）演唱風(fēng)格的把握1.音量的控制。演唱意大利古典歌曲，不能用戲劇性的大音量的聲音，而是要中等音量。中聲區(qū)的音量不能唱滿，要輕松自然的基礎(chǔ)下，做到富有穿透力。聲音的控制不僅容易表現(xiàn)出音樂(lè)的層次感和旋律的美感，更重要的是使聲音在有余地的條件下發(fā)出。2.聲音的連貫性。學(xué)習(xí)意大利古典藝術(shù)

4、歌曲，最難做到的就是聲音的連貫性。演唱時(shí)，不能一個(gè)母音是一個(gè)聲音的狀態(tài)，聲音滿嘴都是，到處跑。必須把每個(gè)元音唱得非常連貫，就像一串珠子，一個(gè)接一個(gè)。要做到聲音連貫性，不僅要有良好氣息支持，還需要正確而穩(wěn)定的歌唱狀態(tài)。3.仔細(xì)讀譜，不可隨意加滑音或裝飾音。意大利古典歌曲不比現(xiàn)代音樂(lè)的直白和奔放，而是顯得安靜和簡(jiǎn)單。在演唱中不能矯揉造作，對(duì)于譜面的節(jié)拍和裝飾音要嚴(yán)格遵守，仔細(xì)讀譜，不能加入個(gè)人風(fēng)格性的元素，不能任意加滑音、裝飾音，不能任意做漸慢或延長(zhǎng)處理。（三）演唱技術(shù)的把握。1.壓喉與撐喉。打開(kāi)喉嚨，很多歌者會(huì)使用下巴或者舌根的力量，壓迫喉頭，使喉頭放下去。還有很多歌者，誤認(rèn)為唱美聲唱法就

5、應(yīng)該是這樣，所以就撐大喉嚨去做聲音，唱得濃厚笨重。喉頭是保持在打哈欠的基礎(chǔ)上，吸氣吸下去的，下巴和舌頭是不需要施加力量，下巴是放松的，舌頭是平躺在牙床上。2.喉位高與呼吸淺。喉嚨的打開(kāi)與喉頭的位置息息相關(guān)，喉頭的位置又和氣息的深淺緊密相聯(lián)。呼吸淺，喉頭位置必定高，喉頭位置高，就不利于喉嚨打開(kāi)。在演唱技術(shù)上，要訓(xùn)練運(yùn)用胸腹式聯(lián)合呼吸，放下喉頭，打開(kāi)喉嚨。二、意大利古典歌曲《我懷著滿腔熱情》（一）作曲家介紹。格魯克（christophwillibaldgluck）1714年7月2日出生于德國(guó)和捷克交界處的艾拉斯巴赫，先后在捷克和意大利學(xué)習(xí)，早年創(chuàng)作了不少意大利風(fēng)格的歌劇。在布拉格接受了良好的

6、音樂(lè)教育，后到維也納擔(dān)任公爵的家庭音樂(lè)教師，他迫切想去意大利完成他的高等音樂(lè)教育，因此到米蘭繼續(xù)完成學(xué)業(yè)。格魯克的歌劇以其簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸、自然而著稱，他的歌劇把愛(ài)情視為人性本質(zhì)。格魯克的音樂(lè)，更著重挖掘人物深層的心理感觸，以簡(jiǎn)潔純凈的音樂(lè)語(yǔ)言，將陷入愛(ài)情磨難中的主人公的憂傷、掙扎、和思念表現(xiàn)得入木三分。（二）歌劇故事情節(jié)。《我懷著滿腔熱情》是歌劇《帕里斯與海倫》（或者《帕里德和艾萊娜》）第一幕中的一個(gè)唱段。《帕里斯與海倫》是一部五幕歌劇，1770年維也納首演。主要角色分別是帕里斯、海倫、小愛(ài)神丘比特和愛(ài)神雅典娜。格魯克五幕歌劇的情節(jié)：海倫尚未嫁給斯巴達(dá)王墨涅拉俄斯，僅是他的未婚妻。帕里斯慕名

7、來(lái)訪，對(duì)她一見(jiàn)傾心，公然追求。海倫對(duì)帕里斯也是一見(jiàn)鐘情，卻有婚約在身。于是愛(ài)神施計(jì)，謊稱帕里斯已經(jīng)登船離去。海倫非常憤怒，咒罵帕里斯的虛情假意和愛(ài)心不堅(jiān)。誰(shuí)知此時(shí)帕里斯突然出現(xiàn)，海倫承認(rèn)自己也深愛(ài)帕里斯。就在二人山盟海誓之際，天雷震動(dòng)，盛怒的雅典娜在云端顯現(xiàn)，大聲警告這對(duì)戀人，他們的結(jié)合會(huì)帶來(lái)巨大的災(zāi)難，但兩人仍不顧一切永遠(yuǎn)相愛(ài)。三、對(duì)《我懷著滿腔熱情》演唱研究（一）曲式結(jié)構(gòu)這是一首三段式aba結(jié)構(gòu)的詠嘆調(diào)，全曲共44小節(jié)，第1小節(jié)