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《姜夔、賀裳品詞之爭及其詠物觀的差異》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、姜夔、賀裳品詞之爭及其詠物觀的差異達祖的詠物名作《雙雙燕?詠燕》，姜夔稱賞其“柳昏花暝”，清人賀裳則賞其“軟語商量”，認為姜夔未領略此詞神髓。實際上，二人分歧的實質(zhì)是對這首詞上片的正面描繪之法和下片的側(cè)面烘托之法各有取舍。見微知著，以此為線索，透過二人所欣賞的詠物詞范型和他們自己的詠物詞創(chuàng)作，可以看出其詠物觀的差異。賀裳推崇“形神俱似”，而姜夔則推崇從虛處造境，側(cè)寫傳神，以意脈貫串。姜、史一派詠物詞的特點，由此亦能略見輪廓。 關鍵詞：《雙雙燕》；姜夔；賀裳；詠物；側(cè)面烘托 ?。篒207.33：A：1672-3104(2012)03?0216?05
2、 一、姜、賀品評史達祖《雙雙燕》的 爭論及其實質(zhì) 史達祖的《雙雙燕?詠燕》是詠物詞的千古名篇，不僅當時就已廣播詞林，而且后世亦有詞人競相追和、詞選紛紛載錄、詞論者褒揚有加的盛況，“雙雙燕”這一詞牌也幾乎成為詠燕的專用詞調(diào)，是詞體發(fā)展過程中少數(shù)能基本保持詞牌名即詞題、詞詠本調(diào)名的詞調(diào)之一，這無疑都是這首詠燕詞的貢獻。此詞是否為佳作，已經(jīng)沒有爭議，而何以成為佳作、好在何處，卻是有爭議的，對于這一問題，王國維的《人間詞話》曾言及之： 賀黃公謂姜論史詞，不稱其“軟語商量”，而稱其“柳昏花暝”，固知不免項羽學兵法之恨。然“柳昏花暝”自是歐秦輩句法，前后有畫工
3、化工之殊，吾從白石，不能附和黃公矣。[1](4261) 對于欣賞此詞的角度，王國維提到了兩種不同的說法，一為姜夔所言，見于《玉林詞話》，曰“姜堯章極稱賞‘柳昏花暝’之句”[2]；一為清人賀裳所言，他認為《雙雙燕》之妙不在此，見其所著《皺水軒詞筌》，曰“嘗觀姜論史詞，不稱其‘軟語商量’，而賞其‘柳昏花暝’，固知不免項羽學兵法之恨”。[3](704)認為此詞固佳，但姜夔并未解得其中三昧，正如項羽學兵法不能透悟。為了更加直觀地分析二者的分歧， 需要細細品讀史達祖原詞： 過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井。又軟語、商量不
4、定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。芳徑。芹泥雨潤。愛貼地爭飛，競夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應自棲香正穩(wěn)。便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。 此詞詠燕，而詞人所詠之燕有兩個主要特點：一為“春”燕，二為“雙”燕。燕子四季常在，而文學作品中出現(xiàn)的燕子，卻往往與春天有密切關系，甚至已經(jīng)成為詩化世界中構(gòu)成春天旖旎景象的重要因素。清人洪亮吉自言最喜愛二月，“以春事方半，百草怒生，萬花方蕊，物物具發(fā)生氣象故也”[4]，故亦最喜愛燕子。的確，燕子這一意象所挾帶的是萬物初生時欣榮勃發(fā)的生機，故而往往成為暌違的春風重拂凡塵的使者，因此詠燕必然是詠“春”燕。而
5、自然意象中，除了交頸的鴛鴦、并宿的鶼鰈，燕子也往往成雙成對出現(xiàn)于詩詞中。這首先于現(xiàn)實中燕子確實雙棲雙宿，其次則是因為詩詞中反復地用成雙的燕子來寫孤棲女子境況的窘迫、內(nèi)心的苦悶，因而燕必“雙”燕亦成為一種約定俗成的現(xiàn)象。史達祖此詞寫春日雙飛的燕子，對象并不新鮮，而詞人構(gòu)思巧極天工，上片為燕子造出初春重回故巢的場景，以寫雙燕穿簾度幕、軟語呢喃的情態(tài)，雖只寥寥數(shù)筆，已勾勒得形神兼?zhèn)?，巧思妙語，難以復加，所以下片宕開一筆，不再直接 收稿日期：2012?02?24；修回日期：2012?03?28 簡介：彭潔明(1984?)，女，湖南長沙人，南京大學文學院
6、中國古代文學博士研究生，主要研究方向：詞學. 著眼于燕子本身，而是從它在詩詞中往往作為勾起離人思婦愁緒的角色展開，從燕子愛“貼地爭飛”留連于花叢之中，引出其沉浸于自身的歡愉，而不稱人們一廂情愿賦予的“信使”之職，使得憑闌遙望之人日日寂寥傷懷，無所依憑。這種轉(zhuǎn)承變化非常巧妙，筆致由實而轉(zhuǎn)虛，意脈似斷而實連，一切皆出于詞人的意匠經(jīng)營，又終不離所詠之物。張炎《詞源》云：“詩難于詠物，詞為尤難。體認稍真則拘而不暢，模寫差遠則晦而不明。要須收縱聯(lián)密，用事合題?！贝苏Z素來被視為評析詠物詞的提綱挈領之言，以此觀史達祖之《雙雙燕》，則其詞遠近、虛實之間的尺度把握
7、極佳，所以《詞源》也贊其“所詠了然在目，且不留滯于物”，不愧為詠物的上佳之作。 如上所述，此詞的上下片在用筆上有明顯差異達祖的詠物名作《雙雙燕?詠燕》，姜夔稱賞其“柳昏花暝”，清人賀裳則賞其“軟語商量”，認為姜夔未領略此詞神髓。實際上，二人分歧的實質(zhì)是對這首詞上片的正面描繪之法和下片的側(cè)面烘托之法各有取舍。見微知著，以此為線索，透過二人所欣賞的詠物詞范型和他們自己的詠物詞創(chuàng)作，可以看出其詠物觀的差異。賀裳推崇“形神俱似”，而姜夔則推崇從虛處造境，側(cè)寫傳神，以意脈貫串。姜、史一派詠物詞的特點，由此亦能略見輪廓?！ ￡P鍵詞：《雙雙燕》；姜夔；賀裳；詠物；側(cè)面
8、烘托 ：I207.33：A：1672-3104(2012)03?
