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1、托尼?莫里森小說《爵士樂》特征評(píng)析摘要：本文通過對(duì)托尼?莫里森的著名作品《爵士樂》的敘述，從兩個(gè)方面對(duì)該作品進(jìn)行了文學(xué)解讀，分別是敘事特點(diǎn)和音樂性，敘事特點(diǎn)中包括故事的非連續(xù)性敘事模式和現(xiàn)實(shí)與幻想的融合重疊，音樂性包括了小說情節(jié)和爵士樂特點(diǎn)的碰撞，以及作品對(duì)爵士樂“蹤跡”的尋找。最后得出的結(jié)論：只有我們回歸到自己的本土文化，才能進(jìn)一步融進(jìn)時(shí)代，完成自我理想的追求。關(guān)鍵詞：托尼?莫里森《爵士樂》文學(xué)解讀引言托尼?莫里森是美國作家，也是獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的女作家之一，她的代表作《爵士樂》是用文學(xué)語言的方式來描述爵士樂的樂章，創(chuàng)意非凡，有
2、評(píng)論稱“從來沒有人做過用文學(xué)解讀音樂的嘗試，但是托尼?莫里森做到了”，這充分地說明了這位女作家的文學(xué)成就。本文將要通過對(duì)該作品的敘事細(xì)節(jié)描述，表達(dá)人類面對(duì)彷徨與無助時(shí)，只有融合于時(shí)代和回歸本土文化之中，才能更加深刻地認(rèn)識(shí)自己，從而走向真正的自由這一矛盾主題。此外，本文還對(duì)該小說與爵士樂之間托尼?莫里森小說《爵士樂》特征評(píng)析摘要：本文通過對(duì)托尼?莫里森的著名作品《爵士樂》的敘述，從兩個(gè)方面對(duì)該作品進(jìn)行了文學(xué)解讀，分別是敘事特點(diǎn)和音樂性，敘事特點(diǎn)中包括故事的非連續(xù)性敘事模式和現(xiàn)實(shí)與幻想的融合重疊，音樂性包括了小說情節(jié)和爵士樂特點(diǎn)的碰撞
3、，以及作品對(duì)爵士樂“蹤跡”的尋找。最后得出的結(jié)論：只有我們回歸到自己的本土文化，才能進(jìn)一步融進(jìn)時(shí)代，完成自我理想的追求。關(guān)鍵詞：托尼?莫里森《爵士樂》文學(xué)解讀引言托尼?莫里森是美國作家，也是獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的女作家之一，她的代表作《爵士樂》是用文學(xué)語言的方式來描述爵士樂的樂章，創(chuàng)意非凡，有評(píng)論稱“從來沒有人做過用文學(xué)解讀音樂的嘗試，但是托尼?莫里森做到了”，這充分地說明了這位女作家的文學(xué)成就。本文將要通過對(duì)該作品的敘事細(xì)節(jié)描述，表達(dá)人類面對(duì)彷徨與無助時(shí)，只有融合于時(shí)代和回歸本土文化之中，才能更加深刻地認(rèn)識(shí)自己，從而走向真正的自由這
4、一矛盾主題。此外，本文還對(duì)該小說與爵士樂之間的創(chuàng)作關(guān)聯(lián)進(jìn)行文學(xué)解讀。一、托尼?莫里森與《爵士樂》概述托尼?莫里森是一位文學(xué)造詣很高的女作家，伴隨著第一部長篇小說《最藍(lán)的眼睛》的出版走上了專業(yè)文學(xué)創(chuàng)造之路。她曾經(jīng)為撰寫拳王阿里的自傳耗費(fèi)很多心血，先后在哈佛、普林斯頓等世界聞名的大學(xué)教授英美文學(xué)，尤其擅長中長篇小說。此后，創(chuàng)作了《所羅門之歌》獲得美國圖書評(píng)論獎(jiǎng)，代表作《寶貝兒》獲普利策獎(jiǎng)。托尼?莫里森創(chuàng)作初期受西方古典文學(xué)的影響很深，廣泛地閱讀其他作家名作，其中受海明威、?？思{等文豪的寫作風(fēng)格影響頗深，善于在小說中通過敘述者的描述視角
5、表現(xiàn)自己的創(chuàng)作思想和人文關(guān)懷。她在小說中穿插的描述細(xì)節(jié)、情節(jié)推理以及語言表達(dá)，傳達(dá)了創(chuàng)作理念，即在多元文化的口益滲透和顛覆之下，人類個(gè)體生存狀態(tài)的變化。面對(duì)閑境，開始懷疑自己甚至失去前進(jìn)的方向，找不到回歸自己的路。然而只有對(duì)自己的內(nèi)心渴求進(jìn)行覺察，對(duì)自己的文化源頭進(jìn)行追尋和詢問，迷路的人們才能找回自己的尊嚴(yán)和價(jià)值，才能維護(hù)自己的精祌家園和文化傳統(tǒng)。《爵士樂》是托尼?莫里森的代表作之一，有評(píng)論指出：“這是莫里森敘事最為豐富的一部小說。”這部小說以哈萊姆區(qū)為背景，引線是人物卡斯的經(jīng)歷，貫穿整篇地?cái)⑹隽四戏椒驄D喬和維奧萊特到北方城市謀求
6、生路的坎坷經(jīng)歷?！毒羰繕贰芬约磁d書寫的創(chuàng)作方式推動(dòng)了小說結(jié)構(gòu)的形成，構(gòu)成獨(dú)特的敘事風(fēng)格，莫里森的創(chuàng)作手法正是類似爵士樂的風(fēng)格。諸多評(píng)論家認(rèn)為這部小說也可以視作一部歷史小說，因?yàn)樗诿枥L歷史的同時(shí)，反映出了不同生活背景的人群相互間的碰撞，從而傳遞出作者對(duì)歷史的宏觀思考。在20世紀(jì)20年代，負(fù)有盛名的“哈萊姆文藝復(fù)興”萌芽，這也是爵士樂興起的時(shí)代，主要表現(xiàn)為用即興創(chuàng)作的演奏方式來表達(dá)內(nèi)心的追求，藍(lán)調(diào)音樂代表著這一文化的興起和人類對(duì)自由的追求。在這一背景下，作家創(chuàng)作了這部小說。此時(shí)《爵士樂》中的男女主角已經(jīng)年過半百，他們已經(jīng)是城市里的居
7、民，但是歷史因素對(duì)他們造成了深遠(yuǎn)的影響，他們在安穩(wěn)的生活下對(duì)自己的故土懷有深深的眷戀，他們一直在尋找自己的出生地。出生地引申為人類生命的源頭與起始點(diǎn)，這也是托尼?莫里森創(chuàng)作《爵士樂》的原因一一人們只有從精神上重新獲得“新生”，從自己的文化背景中尋找到生命的根源，向內(nèi)心尋找到寧靜，把自己融入社會(huì)，才能獲得永遠(yuǎn)的幸福。小說《爵士樂》的結(jié)尾設(shè)置，正是印證了這一思想。、《爵士樂》的敘事特點(diǎn)（一）故事的非連續(xù)性特點(diǎn)《爵士樂》開篇使用了第一人稱的敘述：“噓，我知道那個(gè)女人”，這就說明敘述者是“那個(gè)女人”的熟人，那個(gè)女人養(yǎng)了一群鳥兒這些描述都是
8、以旁觀者角度的敘述，帶進(jìn)人物的心理特征。在描述人物維奧萊特時(shí)，作者用了“骨瘦如柴”、“年過半百，但風(fēng)韻尤在”等形容詞。這樣的例子在《爵士樂》中不勝枚舉，說明這種強(qiáng)烈的人物性格特征在特殊的敘事語境中形成了如合奏曲般的反響效果。托尼?莫里森對(duì)《爵士樂》
