建國(guó)初的相聲藝人改造運(yùn)動(dòng)效果分析

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1、建國(guó)初的相聲藝人改造運(yùn)動(dòng)效果分析新中國(guó)成立后，共產(chǎn)黨人面臨著建設(shè)現(xiàn)代民族國(guó)家（nation-state）的任務(wù)。他們繼承了延安時(shí)期的傳統(tǒng)，注重通俗文藝在社會(huì)宣傳、啟蒙民眾上的作用，試圖以革命化的內(nèi)容改造民間文藝，來(lái)完成對(duì)民眾的普遍的啟蒙運(yùn)動(dòng)14。而為了達(dá)到這一目的，藝術(shù)的生產(chǎn)者們必須改造自己的思想，不僅要站在黨性和黨的政策的立場(chǎng)2，還要在思想上入黨25，與群眾結(jié)合，全心全意為工農(nóng)兵服務(wù)。新社會(huì)對(duì)相聲等通俗文藝的改造也正是在這樣的語(yǔ)境中展開(kāi)的。要改進(jìn)相聲，國(guó)家首先要改造藝術(shù)生產(chǎn)的體制，把相聲藝人從江湖中的下九流拔擢為國(guó)家的文藝工。也正是如此，1951年政務(wù)院（即后來(lái)的國(guó)務(wù)院）頒

2、布的《關(guān)于戲曲改革工作的指示》明確把改制與改人放在了與改戲同等重要的位置3-5。那么，新中國(guó)的是通過(guò)哪些策略，來(lái)改造那些來(lái)自舊社會(huì)的舊藝人，并令他們樹(shù)立起為黨、為人民服務(wù)的正確思想的？江湖藝人又是如何發(fā)揮底層智慧和自身的能動(dòng)性，積極參與到了這一過(guò)程中的？這是本文所要解答的問(wèn)題。一、相聲藝人與新中國(guó)的初遇（一）相聲藝人在建國(guó)初的亂象為了便于管理藝人，解放軍進(jìn)城后，成立了北平市軍管會(huì)文化接管委員會(huì)，展開(kāi)了對(duì)藝人的甄別工作220，并為他們建立了檔案制度。借此，國(guó)家剔除了那些解放前后有犯罪行為或形跡惡劣的藝人，為建設(shè)革命的文藝工奠定了基礎(chǔ)。隨即，中央人民政府文化部也特設(shè)了戲曲改進(jìn)局，

3、內(nèi)設(shè)編審、藝術(shù)、輔導(dǎo)、曲藝四部門(mén)以指導(dǎo)曲藝的改造工作，進(jìn)而號(hào)召藝人革新藝術(shù)，創(chuàng)作為工農(nóng)兵服務(wù)的新作品。面對(duì)改朝換代，出于求生的本能，一部分藝人，如連闊如、曹寶祿表現(xiàn)得極為積極與進(jìn)步，敏感的侯寶林還主動(dòng)要求去華北大學(xué)學(xué)習(xí)。但另一方面，多年積淀的江湖經(jīng)驗(yàn)又賦予了藝人謹(jǐn)慎的性格，這讓藝人們與新政權(quán)保持了一定的距離。大多數(shù)見(jiàn)慣了改朝換代的底層藝人仍是抱著任你改朝換代，誰(shuí)都得聽(tīng)相聲、共產(chǎn)黨來(lái)了還不是和國(guó)民黨一樣的想法，對(duì)藝術(shù)革新事業(yè)并不積極。由于表演中有大量葷口①、倫理哏②、打哏③等顛覆性?xún)?nèi)容，在一個(gè)正在建立新秩序、穩(wěn)步走向正軌的新社會(huì)里，耍貧嘴的相聲必然是不受歡迎的。于連仲回憶，解放

4、軍進(jìn)城伊始，第4代相聲藝人周德山就曾因?yàn)檎{(diào)侃領(lǐng)袖，鬧出過(guò)一場(chǎng)政治事件：說(shuō)我們周師爺，周德山在天橋撂地，有一段相聲演完了，下杵門(mén)子（向觀(guān)眾要錢(qián)引者注）結(jié)果呢，就出事兒了，說(shuō)著說(shuō)著旁邊有個(gè)穿中山裝的，（周就說(shuō)）：大伙兒有錢(qián)的幫個(gè)錢(qián)場(chǎng)別找他要，他是干部，干部都沒(méi)錢(qián)。昨兒毛主席給我打問(wèn)我借兩千塊錢(qián)！說(shuō)完派出所把他叫走了，（警察問(wèn)他）：周先生，毛主席什么時(shí)候打跟您借錢(qián)來(lái)著？呃咳，這不就逗哏么？不能拿毛主席逗哏?、芤舱侨绱?，在建國(guó)初很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，相聲掙扎于消亡的邊緣。1949年10月，在北京市文化局的支持下，曲藝藝人們?cè)谇伴T(mén)箭樓上成立了大眾游藝社，但游藝社并沒(méi)有給相聲提供表演的機(jī)會(huì)。

5、一時(shí)間，眾多的游藝社、劇場(chǎng)也都拒絕給相聲藝人提供表演場(chǎng)地④。迫于生計(jì)，不少藝人考慮轉(zhuǎn)行，劉德智等老藝人準(zhǔn)備去茶館賣(mài)零食，年輕藝人則都在尋找蹬三輪、當(dāng)小工的職業(yè)58。直到1957年，老藝人高德明還心有余悸：1949年我由濟(jì)南回到北京，聽(tīng)說(shuō)領(lǐng)導(dǎo)上說(shuō)相聲不堪造就，演員們最好轉(zhuǎn)業(yè)。真感到?jīng)]有前途了。4（二）懲戒越軌者：藝人初識(shí)國(guó)家的力量來(lái)自延安的文藝工們也看到了藝人們種種與新社會(huì)不協(xié)調(diào)的行為，為了推進(jìn)改造事業(yè)，國(guó)家對(duì)部分越軌藝人采取了懲戒，為了強(qiáng)化效果，這種懲戒時(shí)常以報(bào)刊、廣播等現(xiàn)代傳媒以公開(kāi)化的形式呈現(xiàn)出來(lái)。建國(guó)初曾發(fā)生一起由相聲藝人引起的電臺(tái)事故：相聲藝人侯一塵與趙春田在華聲電臺(tái)

6、⑤播演《賣(mài)五器》時(shí)使用了現(xiàn)掛，拿故事中的打鼓販⑥取樂(lè)，稱(chēng)鐵片大鼓藝人王佩臣是他們的奶奶，引起了打鼓販的抗議，圍住電臺(tái)要求侯一塵與趙春田道歉。為了平息勞動(dòng)人民的怒火，兩人在每天演播前先進(jìn)行致歉，一連持續(xù)了好些天，內(nèi)容大致如下：打鼓販同志們，在某年某月我?guī)е降苴w春田說(shuō)了《賣(mài)五器》，因?yàn)槲覀兊挠X(jué)悟不高，缺乏政治學(xué)習(xí)，不尊重打鼓販的行業(yè)，侮辱了打鼓販同志的人格，造成了很壞的影響，特此公開(kāi)道歉，今后我們要加緊學(xué)習(xí)，改造思想，并保證不演出侮辱勞動(dòng)人民形象的作品。特此道歉，此致敬禮。侯一塵、趙春田。⑦如果對(duì)比建國(guó)前天津發(fā)生的一樁類(lèi)似事故，我們就能發(fā)現(xiàn)新社會(huì)在處理越軌藝人上的特殊之處：19

7、40年代，相聲藝人戴少甫在演《戲劇雜談》時(shí)拿評(píng)戲（當(dāng)時(shí)稱(chēng)為蹦蹦戲）藝人取樂(lè)，說(shuō)：戲班都供唐明皇為祖師爺，唯獨(dú)評(píng)劇戲班不供。因?yàn)樘泼骰蔬^(guò)生日的時(shí)候，各路藝人都帶去了壽禮，但評(píng)劇藝人帶去的是醬蘿卜、山藥蛋等村野之物，唐明皇大怒，將唱評(píng)劇的一腳踢下凡塵，故此評(píng)劇唱腔中有大量哭腔。這一現(xiàn)掛引起了評(píng)劇藝人的集體抗議：那時(shí)天津評(píng)劇團(tuán)也多，由主演領(lǐng)頭找戴少甫，鬧得轟動(dòng)了天津市。戲班的財(cái)主經(jīng)理們就出來(lái)了事，戴少甫賠禮道歉，到評(píng)劇班后臺(tái)給祖師爺磕頭，請(qǐng)客。演員沒(méi)有去多少人，當(dāng)?shù)毓倜妗⒕?、憲兵、?cái)主、經(jīng)理們就請(qǐng)了好幾桌。