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1、淺談唐代帝王像的藝術(shù)特征：本文以表現(xiàn)帝王的肖像畫作品為研究對象，分析其在當(dāng)時(shí)文化背景下的歷史生成、藝術(shù)表現(xiàn)方式等。通過對閻立本典型繪畫作品資料的收集、分離和對比，整合唐代初期帝王肖像畫的藝術(shù)特征以及潛藏在其中的深層文化因素，以評價(jià)唐代帝王肖像畫的社會(huì)功能和學(xué)術(shù)價(jià)值。從客觀的角度重現(xiàn)時(shí)代的特殊審美樣式、創(chuàng)作脈絡(luò)和特征流變，是對這部分藝術(shù)史的重新解讀，從中得到的啟示也可以為當(dāng)下的中國人物畫所創(chuàng)作提供新的學(xué)術(shù)參照?！ ￡P(guān)鍵詞：閻立本；文化因素；社會(huì)功能；藝術(shù)特征 帝王像作為中國人物畫歷史上一個(gè)重要的題材，它的出現(xiàn)有著深刻的歷史淵源。在沒有今日的攝影術(shù)的古代，人物的形象若要留存于世
2、只能依靠繪畫。因此為帝王畫像是中國人物畫歷史上一個(gè)重要的題材?！ ∫?、唐代帝王肖像畫發(fā)展的歷史背景 唐代結(jié)束了南北朝的分裂，進(jìn)入中華歷史上一個(gè)承前啟后、百花齊放的全盛時(shí)期，唐朝是一個(gè)具有先進(jìn)文明的國家。在當(dāng)時(shí)世界上享有很高的聲望和地位，唐朝政府重視并加強(qiáng)對外經(jīng)濟(jì)文化的開放與交流，因而唐代文化生活具有兼收并蓄、多姿多彩、有很強(qiáng)的開放性、包容性的特征。唐代繼承了漢代的文化傳統(tǒng)，也接受了兩晉南北朝以來學(xué)術(shù)思想上的新發(fā)展，整理了大批古代歷史的資料，并且因?yàn)樽诮毯兔褡宓娜诤?，把邊地各族的文化都吸收到中原地區(qū)的漢族文化中來。在這樣的歷史背景下衍生出多種的藝術(shù)形式，直接推動(dòng)唐代人物畫的飛速發(fā)
3、展。這一時(shí)期的帝王肖像畫也日趨成熟?！ 《?、唐代帝王像代表畫家作品及藝術(shù)特征 唐代時(shí)期的美術(shù)，隨著社會(huì)和文化的發(fā)展，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有了很大提高，涌現(xiàn)了大量著名人物畫家和作品。有關(guān)唐代肖像畫創(chuàng)作的文獻(xiàn)記載很豐富。帝王像有閻立本的《歷代帝王圖》，以及閻立本寫太宗御容，韋無添作高宗、太宗圖，楊升繪明皇、肅宗像，陳宏詔寫明皇御容，常重胤為僖宗圖像等。其中帝王像主要是些站立或端坐的全身標(biāo)準(zhǔn)像，如《歷代帝王圖》《唐太宗立像》。 ?。ㄒ唬┨拼弁跸袼囆g(shù)特征 1.在造型上的特點(diǎn) 唐代的人物畫造型，男性多威嚴(yán)壯實(shí)，女性多豐腴典麗，反映出封建社會(huì)上升時(shí)期上層社會(huì)的典型特征，具有劃時(shí)代的意義。
4、唐代人物畫是在求形似的基礎(chǔ)上“以形寫神”。這些肖像畫極力抓住人物超凡的性格特征，服飾刻劃精細(xì)，力圖顯示主人翁的至尊無上的特殊地位。 2.構(gòu)圖特點(diǎn) 唐代帝王像遵從“一主二從，主像大，從者小”的構(gòu)圖方式，例如《歷代帝王圖》所描寫的十三人中多數(shù)是立像，余為坐像，各有侍衛(wèi)一人至數(shù)人不等，但以兩人的為最多，侍衛(wèi)的形象略微小些，這絕不能意味著是遠(yuǎn)近的關(guān)系，而是表現(xiàn)人物的官階地位的需要。 3.唐代帝王肖像畫受到的局限 為帝王畫像要求畫家不僅要有突出的再現(xiàn)皇帝御容的能力，也要求他對中國人的相面法有完整的了解。無論其從哪方面入手，描繪具體人物的個(gè)性特征，往往不如表現(xiàn)人物的官階地位來得重要。
5、因此構(gòu)圖遵從“主像大、從者小”的形式也表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)繪畫的能力和技巧還受到一定的局限而有待進(jìn)一步發(fā)展。在古代中國看重血緣承嗣的宗法觀念影響下，地位與權(quán)勢的顯現(xiàn)，不僅為被畫者看重，其后代更以此為榮耀。這種偏重，阻礙了畫家對人物對象具體個(gè)別形象的進(jìn)一步研究與把握?！ 。ǘ┐懋嫾壹捌渥髌贩治觥 ￠惲⒈臼翘拼娜宋锂嫾?，約生于601年，卒于673年，作為唐太宗李世民高級(jí)官僚集團(tuán)中的一員，閻立本曾擔(dān)任過刑部侍郎、將作大將、工部尚書、右丞相等要職。閻家族一向以丹青著名，其父閻毗、兄閻立德都是長于繪畫、工藝和建筑的多面手?！ ￠惲⒈镜淖髌贰稓v代帝王圖卷》是具有代表意義的帝王像作品，也是古代
6、畫家企圖表現(xiàn)人物性格特點(diǎn)的重要人物畫作品。全圖線條挺拔有力，色彩凝重，具有相當(dāng)高的藝術(shù)水平。這一畫卷成功地刻畫了十三個(gè)帝王不同的個(gè)人性格的肖像：漢昭文帝劉弗陵、漢光武帝劉秀、魏文帝曹丕、吳主孫權(quán)、蜀主劉備、晉武帝司馬炎、陳文帝陳蒨、陳廢帝陳伯宗、陳宣帝陳頊、陳后主陳叔寶、北周武帝宇文邕、隋文帝楊堅(jiān)和隋煬帝楊廣。閻立本根據(jù)每個(gè)帝王的政治作為和不同的命運(yùn)，從擁護(hù)統(tǒng)一，贊美穩(wěn)固的政權(quán)的立場出發(fā)描繪這些帝王，這一立場是符合初唐時(shí)期的社會(huì)發(fā)展和歷史要求的。閻立本對于統(tǒng)一了天下，或促成了統(tǒng)一趨勢的帝王，都表現(xiàn)了他們共有的一種莊嚴(yán)氣概。而陳叔寶是所謂亡國之君，閻立本則處理成以袖掩口的委瑣之態(tài)以
7、表示對他的蔑視。也就是通過個(gè)人的性格刻劃而企圖實(shí)現(xiàn)概括廣闊生活的目的，這樣的創(chuàng)作是從人物肖像畫的最高要求出發(fā)的。此外，《歷代帝王圖》比較突出的一點(diǎn)是畫面采用了一定程度的暈染方法，比較富于光的感覺?！ ∨c后世的帝王像相比《歷代帝王圖卷》的褒貶色彩顯然要強(qiáng)烈許多。這是為什么呢？魯迅在《魏晉風(fēng)度與及酒的關(guān)系》中的一段話恰好能夠回答這個(gè)問題。其大意是：大凡時(shí)間短暫的王朝，其歷史往往是后人寫的，用筆不免苛刻，時(shí)間長的王朝，其歷史多是本朝人寫的，用筆自然要寬容許多?！稓v代帝王圖卷》是唐朝人用
